當下中國刑偵網絡劇的創作邏輯與敘事形態

周璐

摘 要 刑偵題材網絡劇是一種特殊題材的網絡劇，具有教育民眾、震懾罪犯和宣揚社會主義法治的作用。隨著網絡劇的發展，刑偵網絡劇也呈現出自己獨特的創作邏輯和敘事形態。優秀的刑偵網絡劇帶給觀眾的除了感官的緊張刺激、推理的快感外，還有正確的價值觀、人生觀、世界觀的引導。在滿足大眾的精神需求上，刑偵網絡劇發揮了積極的作用。因此，對優秀刑偵網絡劇加以深入研究和總結，可以為今后的創作提供寶貴的經驗。

關鍵詞 刑偵網絡劇；敘事；創作邏輯

2015年網絡劇《心理罪》作為率先以犯罪心理學為切口的刑偵劇代表登錄愛奇藝等網絡平臺，隨后刑偵劇在網絡上開始遍地開花。如融入愛情要素的《如果蝸牛有愛情》，側重法醫視角偵破案件的《骨語》《法醫秦明》，以及關注人性及社會問題的《無證之罪》等，共同構成了這一時期刑偵網絡劇的經典。

刑偵網絡劇嘗試探索一種不同于刑偵電視劇的創作思路，其在恪守法律法規的基礎上，對創作理念、手法和機制進行了創新，從而提高了自身的藝術水平，強化了刑偵劇的社會功能。刑偵網絡劇嘗試刻畫更豐富、更立體的人物形象，并運用大量的電影化敘事手段強化其戲劇效果，甚至重構刑偵電視劇在生產和傳播中的各種機制，以保障其“收視率”。

此前部分刑偵電視劇為獲得觀眾的關注，過分強調與犯罪相關的情節，造成了不良的影響，廣電總局對此極為重視，采取了嚴格的方式進行審查，并且制定了一些管理規范。如廣電總局于2004年出臺了正式文件，要求加強題材規劃，在表現手法以及場景畫面等方面作出了明確的要求，而且限制了刑偵劇的數量以及播出時段等，接下來又于2008年指出，為確保刑偵劇可以走上積極健康的發展道路，端正思想，不斷凈化熒幕，避免培育低俗的風氣，創設良好的社會環境與文化環境，降低對未成年人的負面影響，希望刑偵劇可以盡量減少重大刑事案件紀實與在線形式的內容。四年后，廣電總局又出臺文件，要求從立項環節開始加強對題材和內容的審查。經過十余年的整頓，刑偵劇在思想、劇情、人物以及表現形式等方面均獲得了進一步的發展。《湄公河大案》這一影視作品于2014年播出后，便獲得了大量的點擊與好評，同時也得到了業內人士的認可，這一年也被叫作網絡自制劇元年，之后的《心理罪》《暗黑者》等作品也獲得了普遍的好評。網絡的普及與發展，使刑偵劇獲得了前所未有的機遇，不過也對廣電總局如何管理此類影視作品提出了更高的要求。社保部、財務部、發改委以及廣電總局等于2017年聯合制定了有關文件，規定網絡劇以及綜藝節目等也應參考與電視劇相關的規定，采用統一的標準管理網絡劇，而且對于一些重要的網絡劇還需要進行備案，如沒有獲得許可證，便不可在網絡上播放。以上規定為網絡劇的發展指明了方向，提高了管理的規范性。如《白夜追兇》這一優酷平臺推出的影視作品便在審核時采用了電視劇的標準，屬于我國第一部獲得了廣電總局電視劇發行許可證的網絡電視劇作品。隨著發展，刑偵網絡劇也呈現出自己獨特的創作邏輯和敘事形態。

一、刑偵網絡劇劇本來源與敘事

1.劇本主要源于小說改編

刑偵小說屬于重要的文學資源，為刑偵網絡劇的發展奠定了重要的基礎，提供了豐富的素材。很多相關小說通過 IP改編的方式成為相應的網絡劇，在劇本方面為網絡劇的拍攝奠定了重要的基礎。早在17世紀卡普索夫便提出了知識產權的概念，其英文簡稱為IP，接下來皮卡第又對其作出了具體的定義，簡單來講便是所有源于知識的權力。近年來大火的刑偵網絡劇也大都改寫、翻拍自網絡小說，比如《心理罪》《十宗罪》《法醫秦明》《余罪》《無證之罪》等。優秀的刑偵網絡劇在對文學作品進行影視改編時，通常會盡可能地還原文學作品，并著力于通過電影化手段表現人物的心理活動、場景的細致描寫等。

在改編刑偵小說獲取刑偵劇劇本時，需要拓展敘事主題，延續小說情節。比如近年來較為火爆的《法醫秦明》以及《心理罪》等刑偵網絡劇，在拍攝時都采用了小說的模式，塑造了刑偵隊長、畫像師以及法醫等人物形象。刑偵劇的主角通常屬于破案天才，有著遠高于常人的智商。刑偵網絡劇的沖突通常包括兩組，分別為內在與外在的沖突，其中前者一般是主角以前的心理創傷，或是在偵破案件時遇到的法理和情理的沖突，后者一般是指罪犯和主角間的沖突。刑偵網絡劇的外在沖突會在破案的過程中化解，而故事中的內在沖突會在主角經歷一些事情獲得心智和性格的成長后得到消除。對于小說的主題，布魯克認為，其屬于創作者的一種觀點，是創作者對生活的深刻理解，要在詮釋人物以及事件的過程中體現，需要通過小說情節的方式展現出一些所有人都可能擁有的人生經驗，由此可見，也可以將小說的主題理解為故事內蘊含的某種價值觀。早期我國在改編小說拍攝網絡劇時，表現出了創造和忠實間的辯證關系，也就是在創作劇本時需要深化小說作品的主題，通過延伸獲得更多層次的主題，刑偵網絡劇的主題相對較為豐富，大概包括善惡的對抗、罪和罰以及人性的惡等。[1]在通過改編小說拍攝相應的刑偵網絡劇時，也需要在題材以及內容等方面回應兒童犯罪、司法公正以及原生家庭等方面的問題。

2. 重構的英雄敘事

對于刑偵網絡劇來講，其主角主要是調查人員，除此之外，行兇者也屬于重要的人物，調查者的主要作用是懲惡揚善，使社會秩序得到有效的維護，而影響社會秩序的是行兇者，屬于作品中的反派人物，兩種核心人物的對立也會產生戲劇沖突。狄仁杰、包青天等是古裝題材刑偵網絡劇中的調查者，扮演的是斷案官員的角色，而偵探、法醫以及警察等屬于現代題材刑偵網絡劇的調查人員。《白夜追兇》在塑造角色方面表現較為獨特，通過雙生探案的方式實現了鏡像敘事。在該作品中，關宏宇是通緝犯，而關宏峰既是刑偵隊長，同時也是關宏宇的哥哥，所以由于存在回避原則不能加入調查活動，而是通過編外顧問的形式，參與了案件，查明了真相，使關宏宇的罪名得到洗脫。所謂雙生探案是指主演扮演了關宏峰與關宏宇兩個角色，在扮演哥哥角色時，其性格冷靜沉穩，在扮演弟弟時莽撞活潑。兩個身份雖然擁有相同的相貌，不過在性格方面卻有著明顯的差異。在二人共同偵破大量不同案件后，關宏峰產生了成為警察的想法，希望能夠打擊犯罪活動，接下來出現了戲劇化的情節，關宏峰發現關宏宇陷害了自己。作品通過鏡子完成了關宏峰與關宏宇角色的轉化，鏡子在該作品中屬于兩個角色一種身份認同的重要隱喻工具。

調查人員在刑偵劇當中扮演的主要是懲惡揚善的角色，其主要作用是使社會秩序得到維護，盡管也有著一定的缺陷，不過通常會強調正義、智慧以及勇敢等方面的品質，在推動故事發展的過程中，創作者通常會以角色克服沖突為內在的動力。比如對于《心理罪》這一作品，方木在沒有出場時便被貼上了脆弱敏感的標簽，而不是堅毅勇敢的形象，隨著劇情的推進，創作者使方木克服了內在的沖突，塑造了其勇于打擊罪犯的形象。《雙探》這部作品并沒有強調角色推理以及智商等方面的特質，而是塑造了普通平凡的形象，角色的智慧并非遠超常人，不過是在打擊罪犯的過程中表現出了執著的特質。刑偵網絡劇強調了正派角色的共性，突出了英雄在面對困境與難題時的努力與真誠。[1]刑偵網絡劇在人物創作理念上進行了大膽創新，重視對警察形象的多元塑造，拉近了觀眾和警察的距離，令觀眾認同刑偵劇中的警察形象，進而認同刑偵網絡劇的故事內核。

二、電影畫質凸顯戲劇張力

1. 意象化的色彩與光影

刑偵網絡劇敘事的“電影感”傾向越來越明顯。刑偵網絡劇是社會現實的藝術化再現，嘗試運用傳統影視的敘事方式與造型手法進行創作，可以引入不同的視覺元素使故事表現得到豐富，如蒙太奇、光影以及色彩等，從而強化敘事效果。采用有效的視覺處理方式，可以使觀看者的情感受到影響，有利于觀看者更好地理解劇情，不但能夠展示網絡劇的美學意蘊，而且還可以表現出一些更深層次的內容，使作品變得更為深刻。

在了解以及體驗世界的過程中，視覺起到了重要的作用，眼睛能夠使人們產生依賴與信任的感受。在人們觀看時，會接收到不同的視覺符號，從而獲取相應的信息，形成某種觀點。在視覺語言體系當中，色彩扮演了極為重要的角色，色彩不同，觀看者會產生不同的情緒以及心理，所以合理運用色彩能夠使作品的信息變得更為豐富，有利于觀看者了解更多的內容。在表現作品主題方面，色彩也能夠起到極為重要的作用，比如《白夜追兇》的片頭便采用了黑白的色彩以契合主題，同樣也是邪惡和正義的斗爭的一種象征。《白夜追兇》中外賣員在去往關宏峰家時，由于其目的是復仇，所以作品運用了一些暗黃色，展現了不安、狂暴以及邪惡，也說明了接下來的情節將存在一定的危險。在觀看的過程中，影調以及色彩屬于觀看者較為敏感的視覺元素。總體來講，色彩主要包括兩類，分別為冷色調與暖色調。大部分刑偵網絡劇采用的是冷色調，應用較多的色彩包括黑、灰、綠以及白等，對比度以及飽和度相對較低，亮度較小。采取這種方式不但能夠使畫面質感得到提高，而且也能夠形成神秘、壓抑及緊張等氣氛，從而傳遞出更多的信息。在《無證之罪》這部作品中，導演選擇了冷峻的色彩，強調了作品的緊張感以及壓抑感，因為在題材以及地點等方面，該作品和《白日焰火》較為相似，所以劇組為了更好地調色，邀請了相應的調色團隊，調配出了低沉的色彩。總體來講，該作品并未主動迎合大眾的審美，對于一些需要暖色調的畫面，也在后期處理的過程中通過調整使之成為清灰色調，降低了畫面的飽和度以及亮度。

2. 畫面構圖營造氛圍

在拍攝時刑偵網絡劇通常會使用肩扛或是手持設備，從而提高真實感以及運動感，尤其是對于一些動作以及追擊的場景，采用此類設備形成的模糊、跳躍以及晃動等能夠使情節的危機感以及緊迫感得到明顯的強化。例如，《無證之罪》中使用了大量的手持搖晃鏡頭以營造真實、緊張的氛圍；使用了大量的面部特寫鏡頭以表現人物面部細微的神態變化。《白夜追兇》在鏡頭運用以及構圖等方面都采用了較高的標準，電影質感較強，藝術美感也達到了一定的高度。構圖對于影視作品極為重要，要求創作者合理安排畫面當中的所有元素，不但要形成較強的審美感，而且還應傳遞出一定的隱含信息。在該作品的開端，關宏宇假借關宏峰的身份混入警察局中，通過警容鏡觀察自己，和自身通緝犯的身份產生了鮮明的對比，而另外一側的人影也說明盡管關宏峰并不在自己身邊，卻在觀察著他。不同的角度產生不同的效果，采用特殊的視點以及俯仰鏡頭，能夠使觀察者獲取更多的信息，從而產生相應的情緒與感受。如拍攝兇手給死者送葬時使用的仰拍鏡頭，仿佛死者死不瞑目在夜晚選擇特殊的角度，比如采用了上下顛倒的畫面展現受害者進入小區。以上特殊的角度都能夠塑造懸疑的氛圍，預示未知事件的發生。

三、刑偵網絡劇的制播與營銷特點

1. 短劇模式與電影化制作

近年來在我國社會發展的同時，人們的審美需求也產生了一定的變化，因而網絡劇體系也發生了一定的變革，在內容制作和平臺方面也有了一定的不同。其中短劇模式從定位上滿足了目標群體的觀看需求。網絡用戶基數的增多，使網絡逐漸成為電視劇播放的一個重要平臺，泛娛樂碎片化的娛樂時代，也使很多網絡用戶不再容易接受長劇的節奏，早期的劇集已無法滿足多數受眾的需求，所以便出現了短劇，此類作品更能夠滿足現代人對快節奏、強類型以及高密度等的要求。刑偵網絡劇主題新穎、劇情緊湊、觀看黏性相對更高，迎合了現代人的口味審美追求。劇場化和短劇的模式，逐漸成為網絡劇的一種重要標準，這一變革促進了網絡劇的發展。對于刑偵網絡劇來講，不但需要努力提高質量，而且也應開拓新的領域，打破原有的邊界以及圈層壁壘，完成代際的轉化。在變革方面短劇不但改變了劇集的長度，而且也要求劇組盡可能地增強劇情的緊湊感，所以應壓縮情節，合理地制造懸念，從而強化作品的電影化特征。

《無證之罪》等刑偵網絡劇，不但更好地迎合了現代人的審美需求，而且也合理地平衡了作品的戲劇性和娛樂性，表現出了電影化的趨勢，使電影和電視劇的界限逐漸模糊。該作品的監制是韓三平，而且還邀請了電影團隊，提高了情感、情緒以及情節的密度，豐富了鏡頭的信息量，降低了畫面的瑕疵，設計的場景也接近電影級別。蒼蠅館子、廢棄工廠以及老舊的樓房等，均表現出了東北老工業區具有代表性的特點，展現出了城市質感的荒涼冰冷，烘托出了殘忍以及壓抑的氣氛。在劇本設計方面，《無證之罪》等作品根植現實，本土氣息濃郁，在形象美學上具有鮮明的特色。

2.社交平臺爆梗推廣

在短視頻以及微博等發展的同時，玩梗以及熱搜等也獲得了進一步的普及，能否形成爆梗搶占熱搜，成為影視作品的質量體現以及能否出圈的條件。不管劇集的類型是什么，玩梗和熱搜均和作品的內容或類型有關。比如《無證之罪》播出時的“李豐田襖哥”“你家天黑是幾點啊？”；《開端》以及《對手》兩部作品，短視頻以及微博等平臺出現的“鍋姨美羊羊”以及“行走的百萬夫婦”都使作品的熱度有所提高，實現了口碑發酵。之所以爆梗以及熱搜等能夠促進劇集的傳播，主要原因是爆梗以及熱搜等和劇集間產生了明顯的反差，對于所有的劇集來講，爆梗以及熱搜都具有良好的適用性，不過刑偵類型的作品和熱搜的融合更容易起到事半功倍的作用，因為更容易形成對比效應。心理學領域的對比效應是指由于背景存在一定的差異，所以同樣的刺激形成的感覺也有所不同，對比越強烈，產生的反差越明顯，也就更容易吸引觀眾。刑偵網絡劇的主要元素是犯罪以及兇殺等，具有沉重嚴肅的基調，而爆梗以及熱搜等可以使沉浸在恐懼以及壓抑感受中的觀眾獲得情緒釋放。比如《開端》以及《無證之罪》兩部作品中的“鍋姨”及“襖哥”，雖然屬于兇手，不過稱呼卻極接地氣，產生了明顯的反差，引發了觀眾的關注，提高了話題的討論性。

縱觀國產刑偵題材網絡劇的發展歷程，受到市場和政策的綜合影響，刑偵題材網絡劇也經歷了若干發展階段。網絡劇屬于依托網絡以及其他媒介形成的一種新產物，推動了刑偵劇的發展，使其逐漸達到了風口浪尖，擴大了受眾范圍，得到了很多不同類型觀眾的青睞。刑偵網絡劇是宣揚社會主義法治、教育民眾、震懾罪犯的有效途徑。在對社會熱點的呈現，正確價值觀、人生觀、世界觀的引導，滿足大眾的精神需要上，刑偵網絡劇都發揮了積極的作用。對經典的刑偵網絡劇加以深入研究和總結，可以為今后的創作提供寶貴的經驗。近年來在時代發展的同時，很多不同藝術形式也得到了進一步的創新與融合，打破了原有的邊界，并在融合的過程中實現了共同發展和多贏。目前媒體裂隙已相對較小，在商業模式、技術、實踐以及技巧等方面，各媒體都對彼此產生了重要的影響，為其他媒體提供了啟發，豐富了媒體的形式，提高了內容傳播的質量與范圍。[1]媒介語境也產生了一定的變化，在新的語境下，刑偵網絡劇也應保持更為開放的態度，不斷擴大視野，積極主動地吸收網絡劇、小說以及電影作品中的營養，提高表達的質量與活力，從而引發人們更多的關注。未來我國刑偵網絡劇將獲得進一步的發展，在不斷創新與突破的過程中充分發揮自身的警示作用，并且豐富思想內涵，增強藝術屬性，得到更多受眾的青睞。

〔本文系國家廣播電視總局社科研究項目“中國網絡劇價值取向研究”（GD2013）階段性成果〕

【作者簡介】周 璐：北京師范大學藝術與傳媒學院博士生。

（責任編輯 任 艷）