詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造和演唱處理

葉詩怡　卜穎華

摘要：聲樂演唱是舞臺表演的形式之一，角色塑造與演唱處理對聲樂演唱者具有重要作用與意義。故而，本文從歌劇的創(chuàng)作者以及背景著手，從氣息、聲音、咬字等方面分析了詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造，隨后探討了詠嘆調(diào)的演唱處理方式。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)? 《年輕姑娘應(yīng)該懂得》? 黛絲皮娜? 角色塑造? 演唱處理

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）12-0094－04

莫扎特歌劇《女人心》篇幅短，劇情簡單，劇中的角色都很形象，尤其是女仆黛絲皮娜，她的出現(xiàn)推動了劇情發(fā)展，在舞臺上的表演非常吸引人。黛絲皮娜對愛情有大膽且獨(dú)特的見解，正是因?yàn)樵擃惾宋铮鑴〔懦錆M了喜劇的效果。因而，針對《女人心》的重要唱段詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中黛絲皮娜的角色塑造與演唱處理進(jìn)行研究與論述。

一、莫扎特與《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述

（一）莫扎特

莫扎特出生于奧地利，童年時(shí)就被稱為天才、音樂神童，是歐洲古典主義作曲家。其從小比較喜歡并擅長鍵盤樂以及小提琴，小時(shí)候便進(jìn)入維也納金色大廳給女皇彈琴，還沒有成年就已經(jīng)隨著父親走遍了歐洲。莫扎特總是喜歡在作品創(chuàng)作以前在心中先構(gòu)想一個(gè)完整的樂章，然后再在紙上寫下來，所以莫扎特的作品有很生動的創(chuàng)造力。莫扎特總計(jì)寫了700多部作品，含有22部歌劇，比較有象征意義的歌劇就是《女人心》。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》故事梗概

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特歌劇《女人心》中的一個(gè)重要唱段，《女人心》的主要內(nèi)容是：在很早以前，兩位年輕的軍人均已訂婚，其中一位的未婚妻是竇拉貝拉，另外一位的未婚妻是費(fèi)娥迪麗姬。兩位年輕人沉浸在愛情中無法自拔，相信各自的未婚妻對自己一定會保持忠貞，而老軍官阿方索認(rèn)為兩人的愛情觀非常幼稚，過于理想化，因此其開始游說他們考驗(yàn)各自未婚妻的忠貞度，觀察結(jié)果怎么樣。年輕軍人認(rèn)可了。于是兩位年輕的軍人假裝入伍出發(fā)，和未婚妻道別。然后阿方索讓兩位年輕的軍人喬裝打扮成青年富商來到未婚妻的家里，隨后兩位年輕的軍人便極力拿出了討好女人的招數(shù)，來考驗(yàn)另一方的戀人忠貞與否。但是，兩位女人卻非常惱火想要將他們趕出去。這時(shí)兩位年輕人卻假裝服藥自盡，兩位女人驚慌失措，阿方索讓黛絲皮娜裝扮成醫(yī)生救活了兩位年輕人。黛絲皮娜受到阿方索的利誘，對費(fèi)娥迪麗姬以及竇拉貝拉兩位女主人提了一些意見，她說女人有時(shí)應(yīng)當(dāng)保持忠貞，有時(shí)也可以靈活一些，這即是此次要分析的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》，之后兩位女人終于答應(yīng)了與他們結(jié)婚。但是，在所有人正在準(zhǔn)備婚宴時(shí)，傳來了兩位年輕軍人從前線回歸的消息，此時(shí)兩位年輕人脫下偽裝，露出了原本的面目，并講述了所有真相，兩對戀人仍舊和好如初。

二、黛絲皮娜的角色塑造

（一）控制氣息

聲樂當(dāng)中最基礎(chǔ)的就是氣息，而氣息也是最重要的技術(shù)難點(diǎn)，是聲樂學(xué)習(xí)者需要花費(fèi)一生時(shí)間和精力去研究的一部分。在黛絲皮娜角色塑造過程中，氣息控制尤為關(guān)鍵。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是黛絲皮娜在整個(gè)歌劇當(dāng)中的第二首詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第二幕的第一場。整首歌曲很長，A段的速度是行板，后面的速度是小快板，對演唱人員的音域以及演唱技巧提出了嚴(yán)格的要求。整首曲子的旋律大多在換聲區(qū)，氣息控制不當(dāng)易于出現(xiàn)擠嗓子的現(xiàn)象，因此在氣息上要確保流動、順暢、始終走在聲音的前面。詠嘆調(diào)難度較大，歌詞緊密，節(jié)奏較快，篇幅長。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》氣息難點(diǎn)就是80～87小節(jié)，始終處在高音區(qū)，與此同時(shí)要確保唱得有氣勢，必須要有足夠的氣息進(jìn)行支撐，同時(shí)還要有暢通的管道。將身體放輕松吸氣，促使氣息走在聲音的前面，通過不斷練習(xí)可以更好地演唱出來。

（二）聲音處理

正確的演唱方式可以唱出優(yōu)美的聲音，可以進(jìn)行有效的角色塑造。聲音的好壞牽涉到方方面面，如正確的腔體和共鳴等，不過要針對具體問題具體分析。在角色有差別的情況下，處理聲音的方法是有差別的，并非一味地追求高亢、宏偉的聲音，需要用聲音塑造角色，用聲音表現(xiàn)角色。在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中，13～15小節(jié)與17～19小節(jié)兩次“假裝歡笑，故作悲傷”均結(jié)束于一拍的G音上，對高音的處理需要確保通透性，要嚴(yán)格按照角色的情緒與歌詞大意對音色以及音量做出相應(yīng)的調(diào)整。“假裝歡笑”的聲音保證是通透且洪亮的，“故作悲傷”的聲音需要保持低沉，緊貼歌詞大意，符合黛絲皮娜活潑、夸張的角色形象，讓表演具備一定的戲劇性。在22～27小節(jié)，節(jié)奏非常輕快、歌詞密集，聲音位置需要靠前，過于靠后會造成音色厚重，與角色年齡、性格不相符。而在高潮部分處理上，比如80～87小節(jié)，聲音位置需要靠后，此為整首歌曲當(dāng)中最有氣勢的一段，聲音位置靠后才可以演唱出有氣勢的音色，而且該部分腔體開啟也十分關(guān)鍵，還要有共鳴。

（三）咬字清晰

在歌劇演唱過程中，咬字清晰是非常重要的。演唱人員需要掌握意大利語的發(fā)音，把握好角色發(fā)音特點(diǎn)。黛絲皮娜是一個(gè)能言善辯之人、活潑開朗、風(fēng)趣幽默，黛絲皮娜咬字應(yīng)和別的角色有所不同，經(jīng)過這樣有人物特征的咬字方式，能夠充分進(jìn)行角色塑造。黛絲皮娜是一個(gè)少女，且機(jī)靈活潑，因此在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱過程中，咬字方面需要注意符合一個(gè)年輕人的形象，咬字避免過于靠后，音色應(yīng)保持清亮、活潑。不過《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演唱具有一定的技術(shù)難點(diǎn)，處理咬字以及音色的過程中需要開啟腔體，確保氣息穩(wěn)定。80～87小節(jié)為整個(gè)歌曲技術(shù)難度較高的一部分，其歌詞堅(jiān)定表明了女仆女權(quán)主義的立場，是情緒、氣勢高漲之處，因此該處咬字應(yīng)重一點(diǎn)，要更加堅(jiān)定，將氣勢拿出來。

（四）表演夸張化

詠嘆調(diào)的表演與其他歌曲有所不同，比如藝術(shù)歌曲的演唱，詠嘆調(diào)的演唱有具體的角色，因而在舞臺表演時(shí)應(yīng)該是非常夸張的，盡可能地去塑造一個(gè)較為鮮明的人物形象。黛絲皮娜這一角色的表演是非常夸張的，在練習(xí)過程中需要設(shè)計(jì)好演出過程中的肢體表演。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的歌詞內(nèi)容比較大膽，黛絲皮娜教女主人怎么得到男人的心，宣揚(yáng)男女平等，并且觀察兩位女主人的反應(yīng)，分析她們的內(nèi)心活動。在樂曲即將完結(jié)時(shí)，重復(fù)那句“萬歲，黛絲皮娜真像女皇”，這是黛絲皮娜一直在反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的女權(quán)主義思想，想要增強(qiáng)自己主張的說服力。故而，《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的動作設(shè)計(jì)應(yīng)更加大膽一些，要有氣勢。13～15小節(jié)、17～19小節(jié)有兩次“finger riso，finger pianti”，此時(shí)動作設(shè)計(jì)成首先打開雙手，然后收攏，通過肢體表達(dá)歡笑至悲傷的轉(zhuǎn)換。23～27小節(jié)步入小快板部分，速度加快，歌詞越來越緊密。

三、演唱處理

（一）控制情感和戲劇張力

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的音域?qū)拸V，人物角色具有戲劇性色彩，所以需要演唱人員對作品的情感進(jìn)行細(xì)膩處理。首段演唱過程中需要關(guān)注到角色身份，黛絲皮娜是一個(gè)女仆，其在制造謊言勸說女主人，因此演唱過程中語氣應(yīng)有狡猾、柔和的氣息，將黛絲皮娜擅長花言巧語但是又顧及身份差異的情感充分表現(xiàn)出來。該旋律里面出現(xiàn)了多處六度大跳音音型，即歌詞“假裝歡笑，故作悲傷”位置，規(guī)定演唱人員在演唱過程中嚴(yán)格控制氣息，提高氣息把控能力。在學(xué)習(xí)演唱首段G音時(shí)，為有效刻畫黛絲皮娜這一角色調(diào)皮的性情以及偷著開心的情緒，使G音更加圓潤飽滿，在演唱過程中應(yīng)增強(qiáng)氣息的支撐，發(fā)揮想象力，把自己看作氣囊，演唱以前充分吸氣，確保胸腔與橫膈膜完全拓展，在節(jié)奏加快與慢慢變強(qiáng)的力度下，確保氣口精準(zhǔn)，在迅速吸氣的過程中穩(wěn)定好氣息，開啟腔體。呼吸過程中把控好速度，慢慢呼氣，小腹需要帶來一股支撐的力量，如此才不會造成唱高音的時(shí)候出現(xiàn)聲音僵硬的問題，嚴(yán)格控制氣息才可以確保音樂的線條感。

盡管第三樂段是第二樂段的變化重復(fù)，但是在情感上卻是升華的狀態(tài)，黛絲皮娜儼然是一副勝利者的姿態(tài)以及心境。對這一樂段進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，角色除去對自身的聰明表現(xiàn)出滿意以外，還在訴說著內(nèi)心的想法，不甘于女性低下的地位，不受封建社會體制所束縛，充滿了對平等社會的向往與追求。演唱過程中需要掌握好角色內(nèi)心活動，保持情緒遞進(jìn)，在保證聲音通透的過程中需要充分演繹出第三樂段的情緒。

（二）呼吸的合理應(yīng)用

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的旋律是持續(xù)變化著的，并非一成不變的，而且該詠嘆調(diào)還具備一定的跳躍性，故而演唱這首詠嘆調(diào)的人需要注意到呼吸分配問題，合理調(diào)整呼吸力度，防止為獲得某一種演唱效果任意控制呼吸速度和強(qiáng)度。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》A段為第一段，在這一樂段當(dāng)中，黛絲皮娜好似經(jīng)歷了很多情感的高手，其故作高深，窺探著女主人的內(nèi)心。在此需要確保樂曲的穩(wěn)定性，嚴(yán)格把控呼吸速度，慢慢吸氣、慢慢呼氣，將下巴往回收，放松口腔肌肉，合理運(yùn)用呼吸，保證聲音是統(tǒng)一的。而在第14～15小節(jié)，有六度音程大跳，合理呼吸可以防止音高對呼吸狀態(tài)造成不良影響，確保呼吸順暢。B段為小快板，加快速度以后，氣息深度變淺，演唱者需要嚴(yán)控呼吸速度，保持呼吸自然、順暢、持續(xù)。弱拍音需要調(diào)整好呼吸速度，避免影響到聲音質(zhì)量。

演唱下行音節(jié)多的樂句需要確保呼吸流量，防止發(fā)生呼吸急促的現(xiàn)象。演唱人員需要控制好橫膈膜肌肉的彈跳性，在演唱下行音階的過程中避免快速把氣息呼掉，需要把氣息慢慢呼出來，防止歌詞無法接上氣息。第三樂段變化再現(xiàn)第二樂段，演唱人員在演唱過程中要關(guān)注到80～86小節(jié)，這是高潮部分，音域?qū)拸V，演唱人員需要把氣息吸至丹田，張開兩肋，讓氣息和聲音構(gòu)成對抗力，氣息下沉，防止由于音域過高導(dǎo)致氣息上浮，在演唱時(shí)把小字二組b加以滑音處理，如此可以確保氣息得到有效控制，唱高音才可以更輕松。

87小節(jié)后為《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的最后一部分，其旋律越來越平穩(wěn)，演唱人員在這時(shí)需要確保呼吸深度，放緩吸氣速度并緩緩呼出，把每個(gè)字交代清楚。呼吸是詠嘆調(diào)演唱的基礎(chǔ)，呼吸應(yīng)用不到位就會導(dǎo)致聲音受到影響，因此需要演唱人員增強(qiáng)對呼吸的訓(xùn)練，在旋律當(dāng)中有意識地控制呼吸強(qiáng)度和速度。

（三）表現(xiàn)語氣語感

演唱過程中不管是速度掌控還是情感處理，均會牽涉到語氣語感。在學(xué)習(xí)當(dāng)中需要拿捏好歌唱語氣語感。為了可以體現(xiàn)出角色情緒，拿到樂譜以后需要熟悉歌詞，通過朗誦歌詞訓(xùn)練語氣語感，經(jīng)過帶有感情的朗誦體驗(yàn)角色心理活動，接著逐字逐句朗讀，嚴(yán)格按照節(jié)奏進(jìn)行朗誦，然后把朗誦的語氣語感一字一句帶入演唱當(dāng)中。演唱時(shí)如果要用語感表現(xiàn)呈現(xiàn)出黛絲皮娜的角色形象，需要掌握好作品循序遞進(jìn)之感，從一開始的老練沉穩(wěn)且不失活潑個(gè)性的勸說發(fā)展至后面話語的誘惑，聲音狀態(tài)應(yīng)飽滿，把黛絲皮娜的喜悅和驕傲，以及其成功說服兩位女主人以后的滿足感與成就感這一情緒充分表達(dá)出來。作品起初前奏較短，只有一個(gè)三拍的八度音程便進(jìn)入了演唱，留給演唱人員的準(zhǔn)備時(shí)間較短，在短暫的前奏開始響起來時(shí)，第一句需要準(zhǔn)備好氣口，“Una”這一弱起小節(jié)的語感需要掌握好柔弱中帶有肯定自信的狀態(tài)，“U”母音應(yīng)飽滿，同時(shí)具備空間感，使人感到故作深沉講述自己的戀愛觀的語感。附點(diǎn)節(jié)奏和歌詞映襯，促進(jìn)旋律往前發(fā)展，可以打造輕松的氛圍，演唱過程中需要合理使用附點(diǎn)節(jié)奏的推動感，從而帶動角色情緒表達(dá)。

（四）肢體語言與心理狀態(tài)

聲樂演唱過程中肢體語言是非常重要的一部分，可以使觀眾從視覺上充分享受音樂，對于歌唱者而言也是一種情感的傳遞，因此運(yùn)用肢體語言能夠增強(qiáng)演唱人員的藝術(shù)感染力。歌曲的歌唱是情感以及情緒的藝術(shù)，歌曲里面的情感表達(dá)主要是由肢體語言決定的。不同風(fēng)格的音樂對應(yīng)不同的動作，不同情緒和節(jié)奏的歌曲對應(yīng)不同的肢體動作，觀眾只有在聽覺、視覺的雙重感受中才能體會到音樂的優(yōu)美意境，同時(shí)傳遞真實(shí)的情感。在演唱過程中，身體動作是演唱者角色以及作品特征里面最為直觀的一部分，不論是眼神還是動作，均可以吸引到觀眾。比如，進(jìn)行《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱的過程中，需要帶入角色的情感以及感受，使自己完全投入故事情節(jié)當(dāng)中，接著肢體形態(tài)進(jìn)入角色狀態(tài)。歌唱藝術(shù)表演不應(yīng)局限于水平較高的歌唱技術(shù)上，從而忽視了肢體動作的情緒與情感，否則表演者歌唱技術(shù)再高，也僅僅是沒有靈魂的空殼，僅僅是歌曲演唱的機(jī)器。

具備好的心理素質(zhì)，對演唱者而言尤其重要。在演唱當(dāng)中歌手會出現(xiàn)程度不一的壓力和緊張感，進(jìn)而出現(xiàn)忘詞、破音等情況，也就無法展現(xiàn)出演唱者的真實(shí)水平，因此需要學(xué)習(xí)怎么攻克怯場的問題，放輕松，放平心態(tài)。只有具備了良好的心理素質(zhì)，打好基礎(chǔ)，做好準(zhǔn)備，多鍛煉自己，才能積累到更多有價(jià)值的舞臺經(jīng)驗(yàn)。

（五）合理運(yùn)用注意力

注意力的貫徹在聲樂表演的整個(gè)過程中是非常重要的，如果注意力不能貫徹在聲樂表演當(dāng)中，就會導(dǎo)致歌曲的全面性與穩(wěn)定性喪失，如此就表達(dá)不出歌曲真正想要表達(dá)的音樂語言。在正式進(jìn)行詠嘆調(diào)演唱的過程中，理應(yīng)合理運(yùn)用注意力的分配性以及穩(wěn)定性。

所謂分配性，實(shí)際上就是對細(xì)節(jié)部分的把握。第一，把注意力放置于歌唱技巧上。呼吸應(yīng)確保平穩(wěn)流暢，共鳴腔體于演唱過程中可以完全開啟，激發(fā)肌肉群，促使其構(gòu)成肌肉記憶，全面發(fā)揮演唱技巧。第二，把注意力分配至歌詞、旋律的記憶中。記憶的基礎(chǔ)為注意力，演唱者只有將歌詞和音樂旋律牢記在心，方可為再度創(chuàng)作打好基礎(chǔ)，防止在舞臺上發(fā)生歌詞遺忘、旋律錯(cuò)誤等情況。第三，關(guān)注情感表達(dá)。眾所周知，所有歌曲均是情感上的一種表達(dá)，可是在實(shí)際演唱過程中關(guān)注情感表達(dá)的少之又少，大多數(shù)人的注意力在演唱技巧上，而非情感表達(dá)上，因此在演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的時(shí)候需要關(guān)注情感表達(dá)，情感到位，人物形象也就更加豐滿了，演唱也會更成功。第四，注意和鋼琴伴奏完美配合，這樣可以推動演唱情緒的發(fā)展。

注意力的穩(wěn)定性是說人在某一時(shí)間內(nèi)需要把注意力集中在某一事物上。演唱人員在正式進(jìn)行演唱以前需要把自己完全沉浸在角色當(dāng)中，并利用外部環(huán)境加以調(diào)整，如在環(huán)境安靜的場景內(nèi)通過舒緩心身的音樂安撫躁動的心，借助深呼吸、肌肉放松的方式消滅緊張感，讓心情回歸到平靜，消除雜念，擁有積極的心態(tài)，保持情緒穩(wěn)定，直至演唱完結(jié)。如果演唱人員的注意力無法穩(wěn)定于演唱當(dāng)中，會出現(xiàn)忘詞、跑調(diào)等問題，為有效預(yù)防以上情況出現(xiàn)，需要集中注意力，消除心理負(fù)擔(dān)，將演唱水平提高。

總體來說，在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中運(yùn)用注意力，可以讓演唱人員充分注意到統(tǒng)籌兼顧的必要性，不但可以塑造出完美的角色形象，還可以提升演唱人員的演唱技巧和舞臺駕馭能力，呈現(xiàn)出更加完美的音樂舞臺表演。

四、結(jié)語

綜上所述，在演唱詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》時(shí)，為了充分塑造角色形象，需要分別從氣息、咬字、聲音等方面進(jìn)行分析，同時(shí)，還需要演唱人員在演唱過程中以情帶聲，把自己融入黛絲皮娜角色當(dāng)中，如此才可以更好地進(jìn)行演唱處理。

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