新媒體視野下紀錄片的制作與傳播研究

劉春賦

關鍵詞：新媒體；紀錄片；制作；傳播

新媒體是一種數字化的媒體形式，具有跨越時間和空間的傳播特點。同時其互動性更加強大，傳播內容也更加豐富。新媒體紀錄片種類更加多樣化，比如體育、經濟、政治、文化、人文、社會、歷史等等，能夠在相當程度上彌補傳統紀錄片制作的不足，并且實現和觀眾的雙向互動。但同時新媒體時代的到來也對紀錄片的制作和傳播提出了更高的要求，需要積極改革和創新，滿足大眾的日常紀錄片觀看需求。

新媒體時代下紀錄片的選題

廣泛的制作范圍

在新媒體時代下，紀錄片的制作范圍更加廣泛，信息傳播的方式更加簡單，傳播的內容更加具有特點。每個人都可以成為信息的傳播者、接收者、收集者和記錄者，而這也推動了紀錄片的制作和傳播。很多民間的紀錄片如雨后春筍般涌現，比如一些拍客靠著手持的攝像機創作了大量著名的紀錄片。這種比較粗糙的紀錄片也被人們稱為草根紀錄片，但記錄的內容更加真實，更能引起觀眾內心上的共鳴，收視率也遠遠超過一些畫面精美的紀錄片。在新媒體環境下每個人都可以制作自己喜歡的紀錄片，打破了以往官方主宰紀錄片直播的局面。同時，過去大量冷門類型的紀錄片也被人們挖掘出來，紀錄片的類型更加豐富。

豐富的制作內容

和國外的紀錄片選題形式和制作內容不同，國內的紀錄片其選題范圍較為狹窄，很少有關注于人的心靈生存境遇或者時代發展，以及當下群眾生活等現實類的題材。隨著新媒體時代的到來，紀錄片內容必須創新和改革，以群眾為中心，創新內容形式。新媒體時代下主要的傳播特點就是個性化、小眾化、多元化、互動化。群眾可以反饋自己的意見和建議，表達自己的觀點，擁有著更多的選擇，如果紀錄片的內容無法引起和觀眾內心上的共鳴，就難以積累足夠的用戶。在進行紀錄片內容制作時，需要提前了解不同類型的紀錄片在網絡上的數據形式，比如視頻點擊量、微博微信提及次數等等。這樣才能夠了解不同群眾對紀錄片的要求，創作不同類型的紀錄片。比如要想獲得青年人的關注，就需要結合其個性愛好，針對性選題，并豐富制作內容，這就是為什么《我在故宮修文物》能夠走紅的原因，該紀錄片沒有以傳統宏大的方式去敘述這件事，而是以普通人的視角，以更加輕松、詼諧、幽默的方式來表達。通過這一方式來讓人們了解文物的修復者和文物的修復過程，打動了很多青年人的心。

新媒體時代下紀錄片的制作

解說詞和采訪同期的運用

進入新媒體時代以來，紀實性紀錄片創作已成為中視頻、長視頻的一種常態，當然，紀實性紀錄片對創作者提出了更高的要求，它要求創作者既要深入生活，發現生活之美，還要善于捕捉生活細節，發現與時代同頻共振的動人瞬間。以往的電視紀錄片大都采用大量的畫外解說來敘述事實、闡釋觀點、抒發情感，解說詞也特別注重華麗的文采，沒有同期聲采訪，只能是解說詞一竿子插到底。由于有的解說詞很難配上適當的畫面，因此便產生了“聲畫兩層皮”的現象。這種完全用解說詞配畫面的創作方法已被時代所摒棄。

紀錄片需要同期聲，這是紀錄片拉近與觀眾的距離，帶領觀眾走進紀錄片，感悟未知空間的現實需要。特別是新媒體時代，面對海量信息，以代入式、沉浸式為主的報道方式，通過當事人的現場講述，把大家最想了解的信息和內容傳達給受眾，身臨其境的表達方式，也更容易引起觀眾的關注和共鳴。

同期聲即同期錄音，是指在拍攝畫面的同時錄制的人聲和動作聲音。紀錄片以記錄生活、還原生活為出發點，其所記錄的同期聲不是簡單的事件介紹，而應是打動觀眾心弦的點睛之筆。這就要求在紀錄片錄制過程中，從大量的同期聲和音響素材中，仔細甄選，去粗取精，把最能體現時代價值的同期聲篩選出來，刻畫細節，升華主題。

這里著重談同期聲中的采訪談話。

首先要說明同期聲中的采訪談話不是新聞學上泛指的采訪，它是直奔主題的現場采訪，即圍繞紀錄片的內容選題，對事件當事人進行的提問和談話采訪，因此它有別于一般意義上的采訪。

采訪談話是紀錄片創作中的一個相當重要的手段，可以這么說，采訪談話的成功與否在很大程度上決定著紀錄片是成功還是失敗。

其一，采訪談話要體現創作者意識。紀錄片是一門紀實藝術，在紀錄片的創作過程中，從采訪開始到選材、確立主題、拍攝、剪輯直至制作完成，每個環節都體現了創作者的主體意識。這種主體意識一是表明了創作者的價值觀，二是體現在對造型藝術的追求上。

紀錄片的采訪談話絕不是平庸的純自然實錄，而是創作者通過認真思考后，帶著對被采訪對象、對事物的極大熱情，對真善美、假丑惡的辨別取舍，對主題的價值取向而進行的。

其二，采訪談話要敘述故事。一般來說，能打動人的紀錄片，不論是記錄事件還是記錄人物，它首先要做到的是敘事的具體化，有過程、有情節、有細節，敘述帶有較濃的感情色彩。在我們看到的紀錄片中，大部分是人物紀錄片，要在短短的幾分鐘到十幾分鐘內拍下一個人所有的故事，那是絕對不可能的，它必須是創作者選擇的那些最能反映人物命運、個性特征的細節，那么這個人物往往是要靠采訪談話來完成。

創作者要對采訪談話作精心安排，通過采訪談話來敘述故事，展開情節。每段采訪都應是傳遞富有特征的、有細節的、能揭示主題的、不重復的信息，每一段采訪之間都應有內在的聯系，使采訪具有完整性。

其三，采訪談話要營造氛圍和注意技巧。紀錄片采訪談話的成功還需要善于營造一種最合適的談話氛圍并且注意談話的技巧。創作者和被采訪者的談話應該在一種沉靜的、不受外界干擾的、雙方心態都比較穩定的狀態下進行，這樣才能深入地挖掘出事態的真諦以及受眾所感興趣的東西。

2021年，圍繞“百姓身邊的綠色農產品”這一主題，筆者對高唐縣有著20多年采蜂經驗的老農人丁玉田進行跟蹤采訪。為了采訪到百姓最感興趣、最關注的話題，筆者就從春季蜜蜂的繁殖采蜜，到春夏的蜂王繁育，再到秋后的筑巢，冬季的飼養，與丁玉田聊起了他最拿手的蜜蜂生產問題。在歷時一年的采訪中，丁玉田不僅把蜜蜂的生活習性、蜂蜜質量、越冬管理等內容講得層次清晰、細致入微，而且還普及了不少鮮為人知的科普知識。特別是在蜜蜂蜂王分封環節上，他觀察到老蜂王非常關愛自己孩子，會把蜂巢留給自己子女，自己帶隊離開蜂巢再去筑巢，在靠近蜂巢附近會派出偵查蜜蜂尋找新蜂巢，在一個小時時間內，通過人工干預筑巢就會留住老蜂王，避免不必要的損失。這一段采訪，讓《帶您去養蜂》的紀錄片整體增色，做到了最佳配合，訪問點擊量達3萬+。

長鏡頭和記錄意識

紀錄片真實地記錄生活，并不是把生活原樣照搬。在記錄事物發展和變化的過程中，長鏡頭的綜合運用最能直觀和真實地展現其所表達的內容。所謂長鏡頭就是指用比較長的時間，對一個場景進行連續拍攝，形成一個比較完整的段落鏡頭。長鏡頭并沒有絕對標準，它的命名是相對于短鏡頭來說的，相較由若干鏡頭切換組合的蒙太奇句子，在紀錄片中更具說服力和感染力。紀錄片中適當的穿插長鏡頭畫面，能夠更自然地把觀眾帶入其中，引發觀眾的思考，喚起觀眾的好奇心，促使觀眾了解紀錄片將要講述的故事。

在紀錄片中，相較于只記錄結果，記錄過程顯得尤為重要。隨著新媒體的迅猛發展，人們對視頻類新媒體產品不僅僅滿足于了解最終結果，而是對問題發生、發展、解決過程有更強烈的求知欲望，這就對紀錄片創作提出了新要求。以往創作者拍攝傾向于事件結果和高潮，只是在事件取得進展、即將成功、有了結果之時，才能實現精準的拍攝，而在事件發展過程中，卻不容易捕捉，攝像器材很難拍到完整的事件過程。隨著信息化時代的到來，智能化手機讓人人能去發現拍攝進行過程中的紀實美，人們記錄過程的觀念也在發生著改變，能夠隨時記錄生活的點點滴滴、精彩瞬間，也為紀錄片創作提供了豐富的素材源泉，讓新媒體紀錄片更有看點，關注度更高。這種重視“過程”的拍攝，具有紀實美學上的意義。

紀錄片長鏡頭的運用包含著藝術構思，而不是盲目地記錄畫面。紀錄片要重視畫面的揭示作用，我們知道，畫面在現場拍攝對象時，除了有紀錄的特性，即表現事物的表層特性外，還有一種只有通過鏡頭幫助才能引起我們特別注意和觀察的東西，這就是畫面的揭示功能。所以在記錄事物的“過程”中，要選擇和把握抓拍最能展示“過程”的細節和事物，這個“過程”的記錄要靠長鏡頭來完成。當然，在長鏡頭的記錄過程中，特別是反映公安部門題材的作品中，如抓捕現場、突發事件中，往往會出現鏡頭搖晃等現象，但記錄的一切都是未加操縱的，沒有任何人工雕琢的痕跡，使觀眾感到非常真實可信，有一種原汁原味的真實感。

當然，長鏡頭技巧在紀錄片中已經得到了較多的運用，但如果把握不當，很容易產生節奏拖沓、沉悶的弊端。

真實性和“導演現象”

有人說，紀錄片的生命在于真實。真實性是紀律片的生命。所謂“耳聽為虛”“眼見為實”，這是觀眾喜歡觀看紀錄片的原因之一。然而，在紀錄片創作中，仍有一些擺拍、補拍的設計元素存在，通常稱為“導演現象”，主要表現在以下幾個方面：

一，場景導演。紀錄片在拍攝過程中，往往會遇到重要節點、重要事件已經成為過去時，沒有記錄這一過程的場景鏡頭進行補充和完善。因此就需要模擬原來發生事件的過程再重新組織拍攝，這樣看似非常完美，但失去了紀錄片真實性的原則，讓觀眾對紀錄片印象大打折扣。

二，采訪導演。為獲取創作者想要表達的宣傳效果，在缺乏溝通交流的情況下，對被采訪對象進行包裝，按照事先準備好的文稿進行采訪，與其身份不符的表述讓觀眾會有看著不舒服的感覺。

三，事件導演。有些創作者為了所謂紀錄片事件的需要，把原來不是該記錄中的事件，“借”用過來，精心策劃，拍得有聲有色，但了解內情的觀眾卻感到不是難么一回事。

這就要求我們堅持真實性原則，規避這些“導演現象”，在返璞歸真中采拍出最完美的作品。

新媒體視野下紀錄片的傳播路徑

以精細化傳播滿足大眾需求

在新媒體環境下，需要進一步豐富紀錄片的傳播路徑，創新傳播形式。如今傳統紀錄片正在面臨傳播空間不斷被壓縮的困境，如何以創新的思維視角提升自己的社會影響力，是傳統紀錄片發展過程中面臨的重要問題。在新媒體時代下，紀錄片的傳播應該更加精細化，以滿足大眾的要求為主，適應新的發展環境。傳播者需要以創新的視角來優化其制作工作內容，實現內容精細化、傳播方式精細化，有效提升紀錄片的社會影響力、傳播力和表現力，積累更多用戶，打造良好的口碑。同時在制作和傳播時還需要注重各方面的協調配合，利用專業的采編團隊實現傳播的精細化加工，確保傳播過程的完整性，讓用戶能夠獲得完整的信息。

以新媒體為載體，拓展傳播渠道

在新媒體時代下，需要傳統媒體積極融合新媒體技術，以此為著力點拓展傳播渠道，提高紀錄片的傳播效果。電視媒體可以依托于新媒體平臺為載體，優化傳播方式，讓紀錄片走進更多人的視野中。一方面可以利用手機APP、微博、微信等社交軟件或者嗶哩嗶哩、抖音、快手等短視頻平臺，優化傳播方式。構建紀錄片官方傳播渠道，在精心制作和采編之后發布到平臺中。另一方面，則可以依托于電視媒體的官方網站或者利用網絡電視等渠道拓展紀錄片的傳播空間。比如一些地方臺或者中央臺通過打造網絡媒體平臺獲得了更加廣闊的傳播空間，有效適應了新的紀錄片傳播環境。

以信息技術為媒介，實現互動傳播

新媒體視野下紀錄片的傳播應該以信息技術為媒介，實現互動式傳播。收集用戶的反饋意見和信息，提升傳播效果。首先，紀錄片傳播應該去適應新環境，結合新媒體技術的特點，發展紀錄片互動平臺，為用戶提供良好的反饋渠道。其次，紀錄片應該根據群眾生活和國家發展等傳播內容實現互動式傳播，展現紀錄片的傳播魅力。使紀錄片的傳播形式能夠符合人民群眾的需求，采用多樣化傳播路徑提高傳播效果。

綜上所述，傳統的紀錄片通常以電視媒體為載體進行傳播，這種方式較為單一，而且互動性不足。在新媒體視野下需要紀錄片制作和傳播工作者積極豐富并創新紀錄片內容，拓展傳播渠道，滿足大眾的觀看需求，為紀錄片的制作與傳播創新提供有力的保障。