中國紀錄片如何破局走向世界

張鵬飛

【摘要】在世界舞臺上，中國紀錄片發展進程較緩慢。由于影像敘事的不成熟，當前中國紀錄片難以走向世界。中國紀錄片行業發展體系不完善、創作手法較老套，是中國紀錄片發展進程緩慢的原因。除此之外，專業人才缺口和資金投入的現狀也亟待改善。為破中國紀錄片發展之窘境，使之在海外廣泛傳播，需要加大力度，全面培養專業性人才。在融媒體時代的今天，中國還要大力扶持由普通人創作的微紀錄片，建立健全紀錄片市場體系與評估平臺。最后，結合中國國情，發展出一套中國自己獨有的風格，破局走向世界。

【關鍵詞】中國紀錄片；敘事邏輯；發展勢態；發展困境；破局方法

【中圖分類號】G220 【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）05-0049-04

當前中國紀錄片敘事受編劇影響較大，大量的解說詞充斥在紀錄片中，其中《舌尖上的中國》這類佳作也不乏大量的解說。這種手法能整合紀錄片故事的前后脈絡與敘事結構，擺脫中國觀眾對紀錄片枯燥無聊的刻板印象。

本土紀錄片有自身獨特優勢，凡遇重大事件不缺席，以突出的宣傳優勢挺進主戰場，各機構根據自身區位優勢、城市文化和內容風格等，推出各具特色的主題宣傳，展現各地發展成就。強調思想性、體現時代性、突出文化性是國家給予中國紀錄片發展的指導方向。

一、紀錄片的敘事演變

目前行業普遍認可的紀錄片種類有六種，分別是詩意類、解說類、觀察類、參與類、行為表述類、反射類，由美國紀錄片研究方面的著名學者比爾·尼克爾斯歸納總結。這六種紀錄片的排序也是大致按照時間線的順序衍生發展的。六種紀錄片的發展，側面體現了紀錄片在敘事上慢慢由僵硬、編劇、虛假、枯燥向著自然、客觀、真實、生動的方向改善、進步。

“紀錄片發展的重點應該是追求影像的生動和自然，可以用沒有解說詞的畫面去講述和驅動故事的發展”，這是兩次斬獲奧斯卡金像獎的美國導演馬爾科姆·克拉克在中國紀錄片制作聯盟年會上發表的一段話。紀錄片的開拓發展不應過度強調文字、不宜過度偏轉到文學上，否則編劇的思想會嚴重影響紀錄片的制作。紀錄片不應局限發展成文學性媒介和廣播節目[1]。

該理念與當前中國紀錄片的取向不同，制作者應結合國情，合理權衡二者利弊，發展出既符合中國國情，也能走向世界的獨特風格。

二、當前中國紀錄片市場發展勢態

國內的紀錄片制作，主體上由國家撥款扶持。近兩年騰訊視頻、愛奇藝等平臺也開始嘗試撥出部分資金來進行紀錄片制作。發展勢頭雖相對歐美還是比較緩慢，但也有了一些小突破。這說明一些大的視頻制作平臺開始意識到，不能讓年輕化的娛樂視頻、影視劇占據全部的受眾，應該制作出一些有深度思想，反映真實社會的優秀作品來補充過度娛樂化的視頻、影視作品所帶來的不足。本著精神文明創建的重任，平臺更應該在紀錄片類型制作上尋求突破。但中國當前的紀錄片主要還是依附于電視臺，電視節目的收視率近年來急劇下降，極大程度上制約了紀錄片的傳播，使得紀錄片的發展速度受到影響。

中國紀錄片的院線票房表現不溫不火，據貓眼專業版app的顯示，2021年內地共上映紀錄片94部，其中能統計到票房產出的僅有28部，在這28部里票房最少的只有5萬，票房最多的《武漢日夜》為2430萬（該紀錄片由國家電影頻道節目中心制作出品）。在這28部紀錄片中，有16部因為觀看的人太少而沒有評分。2021年中國內地紀錄片總票房僅8722萬元，占全年票房的0.19%。當前中國紀錄片行業發展仍處于一個不完善不成體系、游散的時代。

發展需要循序漸進。在我國，因為紀錄片選題策劃、市場投資，生產、營銷產業體系都未成形成，所以沒有成熟的市場[2]。與歐美較成熟的紀錄片市場相比，中國紀錄片發展年代較短，中國在紀錄片方面的學術人才、創作思想尚有不足，未形成一批優秀的紀錄片制作方和導演，使得行業沒有領頭羊，無法讓紀錄片行業做到一生二，二生三，三生萬物的欣榮現象。中國只有不到10家專業的紀錄片制作機構，與電影行業無法相比。國內受眾對紀錄片有著枯燥、無聊的刻板印象，而想要從事視頻制作行業的大學生對紀錄片制作有著不討人喜歡、沒人看、不賺錢甚至虧本的表層看法，使得紀錄片制作行業每年新入行的優秀人才極其匱乏。

這種體系不健全體現在敘事創作的不全面、不成熟、不完善。中國市場上極少存在比較新穎和先鋒的紀錄片作品，歸根結底是因為人才培養和相關學術研究的不成熟。要創作出優秀的作品，就需要制片人和導演有十分扎實的紀錄片拍攝功底、膽魄和開放的思維。

當前，在這類較創新的紀錄片上資金投入不足，無法讓更多的獨立制片方和青年導演放手大膽去創作，進而難以促進中國紀錄片行業的快速發展。

相對老舊的紀錄片創作，側面意味著愿意觀看的受眾不多。這種老舊并非指作品創作的具體時間較早，而是紀錄片拍攝的手法及敘事老舊。較新的創作類型是參與類、行為表述類、反射類紀錄片，如貝爺親身參與的真人探索類紀錄片《荒野求生》《跟著貝爾去冒險》都是參與類、行為表述類紀錄片，這類紀錄片也在全球收獲了市場。今年來《北極求生100天》更是百人參與拍攝的大制作紀錄片，參與者完成任務即可獲得100萬美元，該片同樣在全球收獲了市場。《科倫拜校園槍擊事件》是由美國導演邁克爾·摩爾在2002年拍攝和上映的紀錄片，制作手法包含參與和自省的思想，在全球廣泛傳播。

“中國當前的紀錄影像既是一個稀缺的年代又是一個過剩的時代[3]”，“過剩”對應的是中國的紀錄片絕大多數都是詩意類、觀察類、解說類紀錄片，創作手法較老套。因此觀看的人少，也難以在全球收獲市場。因為紀錄片市場不成體系，所以紀錄片“過剩”沒有人看。又因為紀錄片“過剩”沒有人看，所以難以發展成完整成熟的體系。二者相互關聯，阻礙著中國紀錄片市場的發展。

三、本土紀錄片難以走向世界的原因分析

近年來，中國在紀錄片拍攝題材上有所拓展，自然、科技、人文、探索、冒險等類型的紀錄片作品開始有所呈現[4]。如《舌尖上的中國》《勇敢者的征程》《智慧中國》《野性四季》等，但多數作品都是外國人導演或是中外合拍。較優秀的作品制作方主體上還是國家扶持占有，平臺分攤小部分，并不是真正意義上的破局，且播放量和歐美相比仍有較大的差距。

即使央視紀錄頻道與國外一百多家機構建立了合作關系，雙方合作拍攝作品[5]，但本著傳播中國好聲音的責任使命，拍攝的紀錄片類型還是集中在詩意類、解說類、觀察類上，參與類、行為表述類、反射類紀錄片幾乎沒有合作。更多地拍攝后三類紀錄片才能促進中國紀錄片行業的進步和完善，使得日后在世界舞臺上占據一定的地位。雖然聯合制作可以達到培養優秀人才的目的，但未涉及后三類較新、較先進的紀錄片，而且人才培養覆蓋面不夠廣。

當前中國紀錄片的發展，主體靠國家扶持。2022年3月11日，第十三次全國人大五次會議上首次提出“提升國際傳播力，傳播中國好聲音”這一概念。這一概念在央視等國家級媒體上得到了深入貫徹，紀錄片成為對外傳播中國好聲音的重要一環[6]。以往拍攝的很多歷史題材紀錄片如《長城：中國的故事》《下西洋》《中國通史》《漢匈之爭》等，就已經承擔了走出國門、在國際上樹立良好中國形象、促進世界更好地了解中國的使命。但過多的歷史文獻類紀錄片也會讓人感到枯燥無聊。雖然是根據真實歷史還原，但單一的回憶式場景搭建和冗長的解說詞相配對，即使是國內受眾都會感覺到手法千篇一律、內容單一相似，國外觀眾更是如此。

2023年由中法合拍的自然系列紀錄片《野性四季：珍稀野生動物在中國》，該紀錄片記錄了熊貓、金絲猴、雪豹等珍稀物種的生活行為，運用高昂的、擁有8k分辨率的頂級拍攝設備，超遠視角觀察，如此巨大的花銷由國家投入資金制作，媲美更加精致版本的《人與自然》，但仍屬于觀察和解說闡釋類的作品。相比之下，擁有更高思想、更創新的進步紀錄片，在拍攝設備的資金投入上與前者相比并不算高，卻可以更大概率打開中國紀錄片發展的缺口，甚至在國際舞臺上廣泛傳播。

本土紀錄片難以走出國門，這既有紀錄片專業人才培養不成熟的原因，也有資金偏向投入的不合理因素。二者相互牽連，又相互影響。

四、本土紀錄片如何破局走向世界

本土紀錄片之前所選取的大部分拍攝對象，過于脫離現實社會的中心。因此，他們并沒有全面、真實地折射或反映出這一時期中國的社會主體形象。現在民生敘事已經上升到最受關注的程度，紀錄片的變遷發展與中國的時代變化和社會發展緊密相連。但中國紀錄片仍難以走出國門，首要原因是產量不足、行業的人才數量不夠，其次資金以國家投入為主，民間人員創作熱情有待激發。

（一）加大力度全面培養專業人才

自2015年起，國家實施了“百人百部中國夢短紀錄片扶持計劃”，計劃利用三年時間扶持100名創作思想端正、業務基礎扎實、具有較強創新能力的青年短紀錄片導演和愛好者[3]。國家廣電總局也持續加強紀錄片人才隊伍建設，建立健全的相關人才培養、發現、使用和激勵機制。

完善高校紀錄片系統教育課程體系刻不容緩，高校從不缺少理論學專業的紀錄片教師，卻嚴重缺乏有能力教學生去實踐操作的老師，聘請校外專業人士授課應該成為首選之路。教育培養模式應該理論和實踐相結合，重要的是學生可以跟隨專業人士去學習、了解并掌握紀錄片制作的流程，為高校學生畢業后進入紀錄片創作團隊打好基礎、增添信心。高校要將學習紀實影像專業的學生的理論學習和專業制作、作品拍攝一分為二，一改以往做法，不能讓學生的學業評估被理論學習占據過大比例。

國內民營拍攝紀錄片質量較好的公司較少，且大多聚集在北京。拍攝主旋律、傳遞中國正能量題材的紀錄片數量已經比較多了，目前也需要擴大和扶持民間拍攝紀錄片的機構和公司，這樣才會有更多的人投入到紀錄片的創作中來。

（二）融媒體時代大力扶持微紀錄片

微紀錄片，是當代融媒體技術下新興的新型紀錄片。依托傳統紀錄片思想和制作手法，發展并簡化而來[7]。作品的制作周期和時長都大大縮減，拍攝成本低，普通手機就可以拍攝，團隊人員簡化變少，單人即可操作，最關鍵的是依托融媒體這個平臺，傳播的速度極快，基本無須進行長時間審核，耗費周期時間短。質量不錯的微紀錄片能在多時間內獲得良好的收視觀看率，可以隨時標記保存、轉發和分享，更可以解決大量的就業問題，并在解決就業中穩固發展，蓄力培養紀錄片制作方面的人才。

一般我們默認的微紀錄片時長在5—10分鐘，普通大眾都可以嘗試拍攝創作，門檻較低。它時長較短的特點意味著受眾可以利用零碎的時間去觀看這類作品。

由于很多微紀錄片都是由普通大眾拍攝而成，其作品內容淺顯易懂、真實確切，更加符合多數人的思想理念[8]。受眾不會像觀看傳統長時間的紀錄片或兩小時的紀實電影一樣，既要集中時間還要花精力思考、理解內容。它一改傳統紀錄片無聊、枯燥、難理解的缺陷，觀眾可以在短時間內理解視頻想表達的內容。在快節奏的時代，用更加快捷的創作手法，去迎合大眾觀看紀錄片的口味，還可以依托中國成熟的短視頻發展基礎，用中國的微紀錄片促進對外的多元化傳播，有利于世界各國了解中國的方方面面，刷新外國人對中國和中國人民的印象。

（三）建立健全紀錄片市場體系與評估平臺

目前國內還沒有評估紀錄片質量好壞的平臺，而評估電影質量好壞的平臺數不勝數，最耳熟能詳的是貓眼和豆瓣兩大平臺。建立一個健全的、高質量的紀錄片評估平臺，有利于促進國內紀錄片行業的良好發展、良性競爭。對比電影市場，紀錄片市場不溫不火，只能充當配角。

電影榜單排行可以帶來不菲的商業價值，但如果個人和某一機構建立一個紀錄片榜單排行，則由于缺乏權威性，無法達到盈利的目的。所以國家應該組織一批由紀錄片行業權威專家組成的評估機構，這些名人大咖的評價可以吸引受眾注意，長時間運營可以打出榜單名氣，并發揮作用，讓紀錄片慢慢也可以像電影一樣走向市場，走入大眾的視野。

當榜單開始發揮作用，受眾就有可能會受此影響，關注紀錄片，產生去院線觀看紀錄片的想法，也將有更多的投資方愿意投資紀錄片。在此種前提下，更多的人才會去主動學習拍攝紀錄片的技術。

這會產生一個良性循環，會有更多優秀的人才加入該行業，拍攝紀錄片，同時一些投資較大的紀錄片可以和電影一樣走進院線，達到盈利的目的，促進紀錄片行業良性穩步發展。同時，由于制作水平較為先進的參與類、行為表述類、反射類的紀錄片更適合上院線，這些類型的作品將共同促進中國紀錄片行業的發展，并進一步讓中國的紀錄片開拓國內市場，進而真正走出國門、走向世界。

五、結語

中國的紀錄片，在敘事和影像呈現方面要向歐美國家學習經驗，但在這一過程中，必須要堅持制作適合中國國情和人文風格的紀錄片作品。中國紀錄片的國際傳播任重道遠，責任使命重大。面對不同的意識形態、文化差異、思維習慣以及價值認同等制約因素，中國紀錄片要想讓中外受眾都愿意觀看，并且看得懂、看得投入、看得共情，就要發揮自身優勢，在紀錄片創作中確切關注民生，反映中國社會現實，映射不同背景下的中國社會及所處的時代變遷。當前中國紀錄片發展在總體上順應時代要求，契合社會熱點，勾畫出反映社會變遷和紀錄片自身發展的整體圖景，透視其中蘊含的中國智慧。

在弘揚中華文化和解讀中國社會快速發展的軌跡上，要讓國外觀眾通過紀錄片這一載體，更深入地了解中國的風土人情、中國人的樸實無華，就要用中國人獨有的包容思想與智慧賦予紀錄片不一樣的色彩，中國傳統文化也將隨之綻放出強大的活力。

參考文獻：

[1]韓飛.中國紀錄片的話語變遷與功能演進[M].北京：社會科學文獻出版社，2021.

[2]戚雪，楊明品.當前中國紀錄片發展勢態和走向[J].現代視聽，2022（10）：31-32.

[3]李瑩，雷建軍.紀實影像的稀缺年代與過剩年代[J].北京電影學院學報，2021（02）：105-107.

[4]楊柳軍.時代鏡像：當代中國紀錄片敘事脈絡考察[J].學術論壇，2022（14）：25-26.

[5]李倩嵐.新時代中國紀錄片的國際影響力提升路徑[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2021，41（06）：131-136.

[6]李念慈.當代主流紀錄片的敘事[J].當代電影，2022（03）：92-95.

[7]求劍鋒.文化導向、技術路徑與類型拓展：近年來中國紀錄片發展透視[J].中國廣播電視學刊，2022（02）：63-64.

[8]陳曉晨.提升中國紀錄片對外傳播能力的思考[J].現代傳媒，2011（03）：66-68.