儺戲面具的雕刻技藝

儺戲，被稱(chēng)為“中國(guó)戲劇活化石”，是中國(guó)最古老的文化之一，有著獨(dú)特的審美價(jià)值和意蘊(yùn)，至今仍在江西省德江縣、沿河土家族自治縣等地流傳。

與京劇等傳統(tǒng)戲劇不同，人們?cè)诒硌輧畱驎r(shí)會(huì)佩戴形態(tài)各異且表情夸張的面具，楊云霞則是中國(guó)為數(shù)不多的儺戲面具女雕刻師。

見(jiàn)到楊云霞時(shí)，她正在工作室里，忙著雕刻客戶定制的儺戲面具。左手刀、右手錘，在“咚咚咚”有節(jié)奏的敲打聲中，被固定的木頭面具輪廓逐漸顯現(xiàn)。

儺戲面具在儺戲中有著重要地位，是表現(xiàn)儺戲人物性格特征和面部神態(tài)的主要道具。楊云霞介紹，儺戲面具的用材和刻法都頗有講究，不可任由人隨心所欲亂刻。

每雕刻一刀，楊云霞就會(huì)拿起來(lái)仔細(xì)端詳一下，而每一刀刻下去，仿佛都在為面具注入靈氣，儺戲面具就這樣在刀尖下愈加生動(dòng)傳神。

楊云霞屬于“半路出家”和破格入列，原本從醫(yī)的她，在看到年邁的父親因親人去世逐漸沒(méi)了雕刻熱情后，為了不讓祖?zhèn)鞯牡窨碳妓囀鳎蚱啤皞髂胁粋髋钡牧?xí)俗，2005年跟著父親學(xué)習(xí)雕刻技藝。

“制作面具除了要具有一定天賦外，還需要大量的體力勞動(dòng)，這也是我學(xué)習(xí)雕刻遇到的最大困難。”楊云霞坦言，父親雕刻時(shí)會(huì)用雙腿固定面具，自己由于力氣較小則需要把木頭放在專(zhuān)門(mén)制作的木槽里精雕細(xì)刻。另外，由于沒(méi)有繪畫(huà)基礎(chǔ)，楊云霞在每次雕刻前需在木頭上用粉筆畫(huà)一個(gè)粗略的草圖，“許多人在制作面具時(shí)會(huì)在木頭上潛心設(shè)計(jì)、畫(huà)好小樣，我是通過(guò)腦海里存儲(chǔ)的特點(diǎn)和制法，憑著印象和直覺(jué)雕刻出來(lái)的。”

歪嘴皺鼻的秦童、威嚴(yán)神勇的開(kāi)山莽將、細(xì)眉小眼的秋故婆……一塊塊木頭變成一個(gè)個(gè)生動(dòng)傳神的面具，楊云霞需要經(jīng)過(guò)取材、制坯、雕刻、打磨、著色、上漆6大流程20多道工序。“開(kāi)山莽將和歪嘴秦童最難雕刻，面具的輪廓、表情、色彩都是眾多面具里比較復(fù)雜的。”楊云霞拿起一副面具說(shuō)，色彩是面具的點(diǎn)睛之筆。

在楊云霞工作室的墻上和玻璃柜里，擺放著形態(tài)各異的儺戲面具，有的面帶慈祥、有的威風(fēng)凜凜、有的兇神惡煞……每一個(gè)儺戲面具既古樸又頗具迷幻色彩，望著一張張面具，仿佛真的有一股神秘力量從遠(yuǎn)古穿越而來(lái)。從2005年至今，楊云霞已雕刻了上千個(gè)儺戲面具，從她雕刻的作品中看不出居然出自女性之手。

由于儺戲面具雕刻復(fù)雜，且雕刻人員稀少。作為貴州省級(jí)非遺傳承人的楊云霞，為更好傳承技藝，創(chuàng)新開(kāi)發(fā)了儺戲面具元素的吊墜、書(shū)簽、車(chē)掛飾品、鑰匙扣、耳環(huán)等眾多文創(chuàng)產(chǎn)品，以促使傳統(tǒng)工藝品成為可以銷(xiāo)售的商品。

“儺戲面具有吉祥之意，不少人會(huì)前來(lái)購(gòu)買(mǎi)。”與儺戲面具相伴近20年的楊云霞表示，希望通過(guò)文創(chuàng)產(chǎn)品讓更多人了解儺文化，使儺戲面具的雕刻技藝傳承下去！

（來(lái)源：銅仁市人民政府）