新時代中國科幻電影與其他類型電影融合發展初探

摘" 要：黨的十八大以來，中國科幻電影逐漸崛起，并與其他類型電影呈現出融合的趨勢。2019年《流浪地球》上映，這一年也被譽為中國科幻電影元年。本文在歸納總結中國科幻電影與其他類型電影融合的基礎上，分析了當前科幻電影類型融合中存在的一些問題與不足，并為其未來發展提供思考與建議。

關鍵詞：新時代" 中國科幻電影" 其他類型電影" 融合

隨著中國電影產業的蓬勃發展，科幻電影作為一種具有獨特魅力和潛力的類型電影，正與其他類型電影不斷碰撞與融合，煥發出強大的市場生命力。2020年8月，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，把創作優秀電影作為中心環節，推動我國由電影大國向電影強國邁進，并提出了對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。2021年11月，國家電影局發布《“十四五”中國電影發展規劃》，明確提出“扶持科幻電影創作生產，落實《關于促進科幻電影發展的若干意見》，推動提高國產科幻電影創作水平”。在此大背景下，探討中國科幻電影與其他類型電影融合，促進科幻電影的進一步發展，成為電影研究者和工作者服務國家電影事業發展戰略的使命擔當。

一、中國科幻電影與其他類型電影融合的概況

科幻電影即科學幻想電影，是“以科學幻想為內容的故事片。其基本特點是從今天已知的科學原理和科學成就出發，對未來的世界或遙遠的過去的情景做幻想式的描述。”人們習慣于把科幻電影分為硬科幻電影（或稱純科幻電影）和軟科幻電影（或稱亞科幻電影）兩大類。前者如《流浪地球》（2019）《流浪地球2》（2023）等，后者如《逆時營救》（2017）《超時空同居》（2018）《瘋狂的外星人》（2019）等。

21世紀以來，中國電影開啟產業化改革，商業科幻電影以及類型融合的探索節奏不斷加快，主要形成了科幻喜劇片、科幻災難片、科幻武俠片、科幻兒童片等多種亞類型。類型融合的實踐豐富了科幻電影敘事模式，加強了科幻電影的社會評論功能，拓展了科幻電影發展空間，成為商業科幻電影未來可能取得突破的發展新方向。

（一）科幻片與喜劇片的融合

在中國科幻電影與其他類型電影的融合中，科幻片與喜劇片的融合比較常見，也更容易得到觀眾的認同。這主要源于新世紀以來喜劇類電影的數量大幅增加，此類電影幾乎占據了中國電影市場的半壁江山。 例如《瘋狂的外星人》（2019年上映，豆瓣評分6.4，貓眼APP評分8.5分，票房22.11億）《獨行月球》（2022年上映，豆瓣評分7.0，貓眼APP評分9.3分，票房31.03億）等。

然而，在有的科幻喜劇片中，故事內容和影視特效的科幻傾向性并不是很高，電影的高票房也多是依靠喜劇與其他因素體現的。電影大多是依靠喜劇元素和明星效應贏得的優質口碑，科幻元素在這些電影中對口碑的貢獻顯得并沒有那么明顯。例如2015年上映的《不可思異》，雖然請來了王寶強、小沈陽、大鵬三位喜劇大咖主演，最終狂收1.1億票房，電影口碑卻一塌糊涂，豆瓣評分僅3.8，差評率高達69%，贏了票房卻輸了口碑。

（二）科幻片與災難片的融合

自2019年《流浪地球》上映后，中國科幻電影迎來了新的突破，尤其是在科幻片與災難片的融合上。《流浪地球》在災難和科幻題材的融合上，是處于世界領先地位的。這與美國的科幻災難片對比上也能看出來。美國《2012》豆瓣顯示為科幻災難片。豆瓣評分8.0貓眼APP評分8.3票房5.84億。美國電影《后天》，豆瓣評分8.3分，貓眼APP評分7.4分，票房8250萬。美國電影《獨立日》豆瓣定位動作、科幻、冒險、災難，評分8.1分，貓眼APP評分8.6分票房8.17億。

《流浪地球》雖是后起之秀，卻能證明中國科幻災難片在質量上已經跟上了，甚至動搖了美國科幻災難片的霸主地位。《流浪地球》和《流浪地球2》豆瓣評分分別為7.9和8.3，在貓眼APP上評分分別為9.2和9.3，票房分別為46.87億和40.29億。從這樣的成績中就足以看出《流浪地球》的水平高度，也足以體現中國在科幻災難片方面達到的高度。

（三）科幻片與武俠片的融合

武俠片是一種最具中國特色的電影類型，也是中國電影享譽國際的重要類型之一。武俠也與科幻片進行過融合，可惜并沒有取得什么成果，甚至還因為匹配的不恰當而導致電影口碑急劇下滑。例如2017年上映的《功夫機器俠之南拳》《功夫機器俠之北腿》兩部，豆瓣評分3.0，貓眼APP累計分賬28.3萬。網友們對它的評論也不是很好，都認為是一部制作很爛的影片。但是，這部電影也有自己最獨特的地方，那就是將中國功夫和科技元素相結合，很好的呈現出了科技快速發展中的傳統文化武術精神。因此，我們并不能因此放棄科幻電影與武俠元素的融合。我們更需要武俠元素來拓展科幻電影的新鮮感和多樣性，把科幻武俠片打造成具有中國特色的類型電影。

（四）科幻片與兒童片的融合

值得一提的是，科幻兒童片也是中國科幻電影的重要組成部分。許多早期的中國科幻電影都與兒童題材相結合，這類電影通常以寓教于樂的方式向孩子們傳遞科學知識和探險精神。如《小太陽》（1963）《霹靂貝貝》（1988）《大氣層消失》（1990）等。對于年輕觀眾來說，科幻元素往往能夠激發他們對未知世界的好奇心，而兒童片中的教育意義和價值導向則對他們的成長有著積極的影響。進入新世紀以來，由陳思誠導演的《外太空的莫扎特》（2022）嘗試將科幻和兒童片進行整合。影片以少年任小天和外星人莫扎特的友誼為敘事主線，但片中的科幻元素較少，主要以莫扎特的超能力為主。令人意外的是，雖然貓眼購票評分8.4，但豆瓣評分僅4.3，而票房2.23億遠低于同年上映的另一部科幻片《獨行月球》，票房31.03億。

除以上四種類型外，中國科幻電影還常常與其他類型電影進行融合，如愛情片、懸疑片、動作片等。

二、中國科幻電影與其他類型電影融合中存在的問題

隨著全球電影市場的多元化發展，類型融合已成為電影創作中一種顯著的趨勢。北京大學藝術學院陳旭光教授認為，“工業化制作、混搭式雜糅與藝術電影的類型化包裝是當前中國類型電影的突出特點與發展趨勢。中國電影的類型化發展之路，也是中國電影的市場培育之路。” 在中國科幻電影領域，類型融合不僅豐富了影片的敘事角度，還擴大了其市場影響力。但是，這一發展也暴露了一些問題。

（一）高質量的科幻文本供給有限

中國科幻電影的融合發展，離不開一批高質量的科幻文本。然而，中國人科幻文化氛圍相對淡薄，科幻文學發展緩慢。這些都成為中國科幻電影發展的掣肘。

從世界范圍來看，科幻電影大都在科幻文學的帶動之下，或在與科幻文學的互動中產生。2015年劉慈欣的科幻小說《三體》、2016年郝景芳的科幻小說《北京折疊》，先后獲得世界科幻界最高榮譽雨果獎，中國的科幻文學才真正開始贏得世界矚目。

文學是影視作品的母體。科幻電影的繁榮，一定是伴隨著科幻文學的繁榮而來。北京電影學院管理學院副院長夏衛國曾說：“在全球票房前十的電影中，有6部是科幻片，大量的科幻影視作品都來源于科幻小說。”由此可見，科幻文學為科幻影視發展提供了豐富的土壤。聲名顯赫的《流浪地球》《獨行月球》均如此。

有學者對科幻電影的視覺特效與科幻劇本二者的關系進行了分析：“可以將絢麗的視覺特效歸類為形式，將優質的科幻劇本歸類為內容。內容是華語科幻電影的核心競爭力，只有在講好中國故事的基礎上，再輔以震撼的視覺特效技術，華語科幻電影才能真正收獲觀眾的認可。”這一論斷，一針見血地道出了科幻文本在科幻電影中的重要地位。

（二）電影工業技術水平不高

毋容置疑，制約中國科幻電影融合發展的因素，除了高質量科幻文本的缺失，還有電影工業技術的稚嫩。提及電影工業化，就不得不提到好萊塢。好萊塢是目前世界范圍內電影工業化程度最高的地方。眾所周知，在好萊塢電影工業化不斷探索的幾十年間，他們一點點地建立了成熟完備的工業體系。

反觀我國，在相當長的一段時間里，電影行業由于缺乏成熟的體系化運作，技術和專業人員的欠缺，我們電影工業化的推進可謂是舉步維艱。這主要體現在幕后制片人、甚至攝影、美術、燈光等人才的缺乏。而幕前特效，就更是落后于好萊塢、歐洲電影。中國電影工業技術在一定程度上影響著中國科幻電影的發展，觀眾無法從影片中看到由科幻電影帶來的想象力以及精彩絕倫的視聽效果。

導演烏爾善在接受媒體采訪時，表達了自己對中國電影工業化三個方面的標準：第一是類型化的創作，每個類型都有一定的創作標準，無論從劇本、制作都有一定的規范；第二是科學且系統化的制片管理，以保障一部電影的大規模生產；第三就是新技術的應用。這其實是一個關于電影工業化很有參考價值的概括。筆者認為，好萊塢的電影工業之所以強大，吸引全世界優秀電影人前往，也正是體現在烏爾善導演所說的這幾個方面。

總而言之，科幻電影的成功離不開成熟的工業化制作流程，完備的制片人制度與科學的創作方法是其中的重要關節點。

（三）缺乏深度的人物塑造和情感表達

在融合多種類型的嘗試中，中國科幻電影有時會忽略人物性格的深度挖掘和情感細膩的傳遞。這導致部分電影在動作場面和科幻元素上表現突出，但在觀眾共鳴和情感認同上則相對薄弱。

科幻電影《上海堡壘》上映后觀眾的反饋并不熱烈。從故事情節來說，其故事缺乏新穎之處，平鋪直敘，難以讓觀眾感受到緊張和刺激。在角色設定和情感表現方面，主角的情感線和人物塑造顯得單薄，鹿晗和舒淇飾演的角色雖然有一定表現，但人物的性格、情感和成長過程沒有得到充分展現，導致觀眾難以對角色的遭遇產生共鳴，也難以投入到影片的情感氛圍中。科幻背景與情感元素的融合處理得不夠好，兩者之間存在明顯的沖突和矛盾。

在表現主角的情感方面，沒有足夠細膩的情節和細節來展現他們內心的變化和情感的深度，使得觀眾難以真正理解和感受到角色之間的情感紐帶。在人物成長和性格塑造上，也沒有充分展現主角在面對科幻世界中的挑戰和危機時，性格的轉變和成長的過程，導致人物形象相對刻板和單一。

三、發展建議

科幻電影始終是中國電影界中一個薄弱環節。不斷探索、積累科幻電影類型融合的經驗，推出一些形式更加多樣，內容更加豐富，主題更加鮮明的中國科幻電影，是中國特色科幻電影類型融合實踐的題中應有之義。本文在總結、分析科幻電影類型融合的前提下，從主題、特色、技術、市場四個方面提出一些建議。

（一）主題上：突出社會主義核心價值觀

廈門大學電影學院博士生導師黃鳴奮認為，近年來中國科幻電影“弘揚主旋律、凝聚正能量、振奮精氣神，是貫徹習近平文化思想所取得的具體成果”。科幻電影作為一種藝術形式，在給觀眾帶來審美體驗的同時，也向觀眾傳遞著一定的價值觀念，必須傳播正能量，體現社會主義核心價值觀。科幻電影在類型融合的過程中不能不考慮這一點。

無獨有偶。年輕的杜媛媛在《中國電影類型化之科幻片的思考和發展》一文中，就新時代下中國科幻片的發展建議，充滿激情地寫道：“目前中國的科技力量飛速發展，在很多方面取得的成就已領先于世界，我們可以用科技、資金、人才打造一批高質量的、有思想的、傳播正能量的中國特色科幻。科幻電影不僅僅只是用于觀看，也可以用來傳播新時代中國特色社會主義核心價值觀，電影產品與中國新時代主流思想結合，才能煥發出更強的活力，得到更大的群眾基礎。”

2022年上映的《獨行月球》傳遞了中國航天負責任的形象，起到了傳播中國積極構建人類命運共同體的價值觀。在《三體》中，物理學家汪淼參加女兒學校的一個物理講座，做了網球和鐵球同時落地的實驗之后，對孩子們說：“這就是物理：不能靠想象，也不能靠推測，而是通過踏踏實實的實驗，一次又一次不斷的實驗。我們的實驗有可能會失敗，但是我們不能放棄。就像你們小時候學走路，騎自行車，滑冰。如果你們不小心摔倒了，你們會怎么做？站起來。你們不會因為害怕跌倒，便停止了向前。當然在尋找真理這條路上，絕不會是一帆風順，一定會碰到挫折，一定會遭人質疑。但不管是布魯諾，還是伽利略，歷史最終都證明，他們在對真理的堅持，是無比正確的。讓我們保持一顆追求真理的心。永不放棄！” 那一番話不僅擲地有聲，更是對孩子們起到了傳播正能量的作用。

（二）特色上：注重本土傳統文化

科幻電影在類型化發展過程中，不僅要傳播正能量，還要關注本土傳統文化。以《流浪地球》為例，這部電影將中國人對家園的深厚情感融入其中，展現了獨特的文化視角。影片中，人類面臨著地球即將毀滅的危機，但他們選擇帶著地球一起逃離。這種對家園的堅守和不離不棄的精神，體現了中國傳統文化中對家庭、鄉土的重視。此外，電影中還融入了中國的春節元素，如紅色的春聯、燈籠等，營造出了濃厚的節日氛圍。同時，影片中的人物關系也體現了中國傳統文化中的家庭觀念和親情的重要性。

另外，在電影《明日戰記》中，也可以看到中國傳統文化影子。電影中，未來世界環境惡化，人類面臨著巨大的危機。為了拯救地球，主人公們不得不穿上機甲，與外星生物進行戰斗。這些機甲的設計靈感來源于中國傳統文化中的神話傳說，如刑天、窮奇等。這些神話傳說中的形象被賦予了現代科技的元素，成為了電影中強大的武器。同時，電影中也體現了中國傳統文化中的俠義精神和團隊合作精神。主人公們為了拯救地球，不惜犧牲自己，這種俠義精神令人敬佩。此外，電影中主人公們之間的默契配合和團隊合作，也體現了中國傳統文化中的團隊合作精神。

中國科幻電影可以通過將傳統文化的融入，創造出具有中國文化特色的科幻作品。同時，科幻電影也可以通過對傳統文化的創新和演繹，為傳統文化的傳承和發展做出貢獻。

（三）技術上：借助先進的數字技術

數字時代的來臨，科幻電影可以說是數字時代創新，科技內容形式之下的集大成之作。隨著技術的不斷變革與發展，科幻電影已經突破了二維的平面上的視覺奇觀，開始打造3D的全方位立體化的外化延展，多感官交互的沉浸式體驗。

數字技術的飛速發展為電影行業帶來了無限的可能性，許多優秀的科幻電影都運用了數字人技術，使歷史人物、虛構角色和神奇生物在銀幕上栩栩如生。例如在《獨行月球》中，袋鼠角色既要看上去真實，又要舉手投足間充滿喜感，這就對數字特效提出了很高要求。制作團隊遍查袋鼠相關資料和論文，到動物園近距離探訪，研究袋鼠骨骼標本，熟悉袋鼠外觀特征、生活習性和動作規律等。隨后，團隊花費8個月的時間，結合劇本中的角色設定完成特效方案設計，又用11個月時間完成數字化制作。

數字化技術的發展為科幻電影類型的融合提供了技術支持和創新空間，而科幻電影類型的融合又進一步推動了數字化技術在電影制作中的應用和發展，二者相互促進，共同推動了科幻電影產業的創新和發展。

（四）市場上：考慮商業的低成本化

科幻電影往往融入了較高的特效成本，尤其是與戰爭動作元素融合的科幻電影成本一般來說會更高。高成本的電影往往使一些導演不敢去拍攝，不敢通過科幻電影去表現他們的藝術理想。而且相比于美歐國家的科幻電影，中國在科幻特效上的投入較低，因此也產生了不少引起觀眾不滿的低質量特效電影。

為了解決這一類問題，在保證科幻片娛樂性、商業性的前提下，可以嘗試一些低成本化的類型融合策略。在類型元素的融合中，減少科幻元素的占比，用此方法使科幻特效等高成本視覺效果片段得到縮減，從而降低整體影片制作成本。相比于《明日戰記》《上海堡壘》《戰地：異種浩劫》這類具有較多戰爭元素的科幻電影，視覺特效層面上《宇宙探索編輯》（豆瓣評分8.0，貓眼APP評分9.0，累計票房6704.3萬）的成本明顯較低。這部科幻電影的低成本策略就是以增強人文和故事含量去取代精致的科幻視覺效果，或是說去彌補科幻場面不足的缺憾。這部電影的內容圍繞著神秘宇宙知識展開，對未知事物的探索。雖然科幻場景較少，但在內容上是緊貼宇宙探索，仍具有很強的科幻性。

雖說與戰爭動作之外的其他類型電影元素相結合容易降低科幻元素在科幻電影中的表現力，但是在降低成本和科幻文學要求上，確實起到了一定作用。與低成本的類型電影元素融合而形成的低成本科幻電影可以依靠其他類型電影的文本，帶動含有科幻元素的文本來實現優質劇本的編寫和優質影片的制作，這不僅能增加電影工作者把科幻元素放在電影中的信心，也可以讓中國電影的科幻特效工業得到鍛煉，積累經驗。

同時，我們必須要聲明，科幻電影降低成本，并不意味著降低質量，這只是為了保證性價比，能讓更多的電影工作者不因為資金問題而放棄自己的科幻藝術理想，同時也是為了讓科幻電影更進一步地實現“百花齊放”。

結" 語

新時代中國科幻電影與其他類型電影的融合是當前中國電影發展的一個重要趨勢，具有積極的意義和廣闊的前景。盡管面臨一些挑戰，但通過不斷探索和努力，這種融合有望為中國電影帶來新的活力和機遇，推動中國電影走向更加輝煌的未來。

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