非物質文化遺產與交互設計的融合

解輝　謝慧

【摘要】非物質文化遺產是人類文明的重要符號，承載著人們的歷史記憶，是人類社會發展不可缺少的文化財富。運用新的設計理念和設計方法，切實加強對非物質文化遺產的保護力度，創新非物質文化遺產的展示形態，是推動非物質文化遺產發展的重要舉措。對此，分析非物質文化遺產交互設計的重要價值，從應用虛擬現實技術、開發服務系統、設計非遺軟件等方面，提出具體的創新策略，完成會議文化的創新交互設計。

【關鍵詞】非物質文化遺產；交互設計；文化傳播

【中圖分類號】G122 ? ?【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）04-0088-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.04.028

【基金項目】本文為黑龍江省哲學社會科學規劃辦2021年度項目《黑龍江流域樺樹皮制作技藝非物質文化遺產影像志建設研究》（項目編號：21MZB097）；黑龍江省藝術科學規劃項目《黑龍江省非物質文化遺產知識產權保護研究》（項目編號：2022D028）成果。

一、引言

在經濟快速發展的21世紀，隨著高科技領域不斷取得新突破，各種新型產品不斷涌現，使非物質文化遺產的傳承和發展受到沖擊，并出現傳播斷代的問題，很多依靠手工業者傳播的非遺項目，面臨著生存危機，甚至是即將消失的危險。而設計作為一種創新力量，能夠將非物質文化遺產中的文化元素提取出來，通過塑造虛擬的交互空間，改變非物質文化遺產的展示形態，并與民俗文化、表演藝術、傳統技藝相關聯，帶給人們多樣化的交互體驗?？梢驗楹芏喾俏镔|文化遺產制作工藝過于復雜，再加上現代設計者對文化內涵不甚了解，導致在設計中傳統文化符號的呈現較為簡潔，使文化的傳承與推廣受到很大影響。

有鑒于此，我們應該主動探究傳統非物質文化遺產與交互設計融合的創新路徑，以促進非遺項目的保護與創新應用。

二、非物質文化遺產交互設計的重要意義

（一）促進非物質文化遺產的傳承與保護

當代網絡技術的流行，使人們休閑和娛樂方式逐步增加，年輕一代對傳統文化的關注逐步減少，導致很多傳統非遺項目傳承人偏向高齡化，傳統非遺技藝傳承人的逐步消失，為非物質文化遺產的傳播和永續發展帶來較大的危機。面對現實存在的問題，非遺文化的建設不但需要擴展文化發展空間，還需要結合經濟市場，開發新的技術，找到非遺和科學技術的最佳融合點，使無形的文化力量轉化為有形的經濟效應，不斷提升人們的文化品位，從而拓展非遺項目的影響，最終達到廣泛傳播和文化傳承的目的。而多種數字技術參與的交互設計，能夠將寶貴的非物質文化遺產，通過現代化科技的應用，解決以往文化遺產展示和傳播的問題。將空間展示模型作為載體，并對其進行藝術化的處理，構建虛擬現實的空間，使非物質文化遺產以全新時尚的面貌展現在大家的面前，不但完成文化遺產推陳出新的過程，還能夠在傳播形式和方法上都作出新的轉化。通過歷史文化和現代的對話，以及文化之間的交互，給人提供全新的文化體驗，了解非遺特有的藝術魅力，轉變現在年輕人的認同觀點，使瀕臨失傳的手工技藝獲得人們的關注，促進非遺的搶救和保護。例如黑龍江北安的烏魚繡展覽活動，利用多媒體視頻展示針腳自動串聯成繡品的過程，使人們隨著針腳的變化，感受繡品中桑蠶絲線的細膩，了解傳統手工藝的精湛技藝，從而獲得深刻的視覺體驗。

（二）提供良好的虛擬交互體驗

誕生于民間的傳統文化遺產，在中華兒女血液中一脈相傳，有著超越其他文化形態的親切感，更容易使人們產生文化的認同感和自豪感。因此非物質文化遺產有著一定的文化基礎，更能夠獲得人們的共鳴。針對非物質文化遺產傳播和發展中，廣大人民群眾產生的文化需求，以及出現的文化傳播問題，借助虛擬交互展示空間，創新非物質文化遺產的外在形態，從而激發瀏覽者的參觀興趣，提供良好的心理交互體驗。針對非物質文化遺產的發展脈絡，以及蘊含的豐富文化內涵，確定交互設計的主題，使現代技術和傳統工藝相結合，創造出面向大眾的科技化產品，能夠使獨特的設計風格和藝術主題，快速地吸引參觀者的關注，激發瀏覽者參觀的興趣。而交互設計中特有的交互體驗功能，能夠利用虛擬3D投影、傳感器、VR等技術，使參觀者能夠通過3D進行互動，在娛樂中了解文化，并在高科技的支持下，穿越時空體驗傳統民俗活動，帶給人們更加獨特的文化體驗，提供良好的交互感受。在講好中國故事的同時，能夠最大限度地滿足人們的文化精神需求，并通過人際傳播，為非物質文化遺產在當代的生存和發展提供充足的支持。

三、非物質文化遺產交互設計的主要問題

當前，針對非物質文化遺產傳播和傳承，而開發的交互設計作品，仍然存在著用戶年輕不強，文化傳播路徑狹窄的問題，導致傳統文化交互類產品的傳播效果并不顯著。而問題產生的原因主要分為以下幾方面：

第一，非遺交互設計缺少創新性。很多交互設計沒有深度挖掘非物質文化遺產的文化內涵，在界面設計中，采用相似的背景和格式，導致設計出的作品缺少文化特色，不具有文化的吸引力。

第二，交互設計產品使用流暢度不足。除借助相應的文化館和展廳，設置文化交互區域外，利用軟件開發技術創造非遺類的App，也成為當前主要的交互設計類型。而在軟件使用的過程中，很多軟件運行的流暢度不足，小眾應用類型不是民眾生活中的剛需，使這類產品不但降低用戶的體驗感，也出現產品使用量不足的問題。

第三，缺失交互式的內容。很多交互類產品利用文字展示的方式，向廣大群眾傳遞非遺知識和內容。而與群眾的交互停留在知識問答、虛擬體驗層面，導致缺乏創意的交互內容難以獲得廣大群眾的認可，導致用戶的體驗感降低。

第四，難以滿足多樣化的需求。當前，很多非遺類交互產品的手機，缺少對用戶需求的調查和分析。對非物質文化遺產的單向輸出，導致涉及的內容難以與用戶產生密切的關聯，不能獲得用戶的認可。例如，很多非物質文化遺產停留在文化展示層面，在交付產品中缺少變現的功能，導致用戶在學習非物質文化的期間，不能親身參與非遺手工藝的創作，非遺項目的傳播不能獲得更大的經濟效益，為非物質文化遺產項目的傳播和發展帶來阻礙。

四、非物質文化遺產與交互設計融合對策

（一）讓非物質文化遺產走進網絡，實現視聽化交互設計傳播

促進非物質文化遺產與交互設計融合發展，能夠有效突破傳統非物質文化遺產傳播與發展方式，打破博物館傳承非物質文化遺產存在的限制問題，讓更多人實現隨時隨地、跨時間、跨地域的瀏覽、觀賞、了解非物質文化遺產。并選擇讓非物質文化遺產走進網絡，來進一步創新非物質文化遺產傳播與傳承形式，實現圖像化、視聽化信息傳播，能夠更好地將非物質文化遺產精神內核傳播出來，為保護和傳承非物質文化遺產提供新的可能性。鑒于以往的傳承更多依托博物館進行言傳身教，傳播范圍較為狹窄，在現階段的實施過程中，應該充分利用多媒體平臺以及各種現代化的傳播方式和手段，積極建設網絡傳播載體，建設數字化非物質文化遺產傳播網站，最大程度地突破參觀博物館的時空束縛，讓更多的人通過網絡接觸到世界各地的非物質文化遺產。

首先，在網站頁面設計方面應做到新穎、豐富且具有吸引力，更好地應對網絡時代人們快速、高效、便捷以及碎片化閱讀特點，提高網站吸引力。從而吸引更多人點擊網站，主動了解網站內的非物質文化遺產詳細信息。比如，在網站頁面設計上可選擇利用信息化技術，將一些非物質文化遺產信息、字畫、戲劇作品等具體元素呈現出來，利用3D動畫人物形態進行呈現，人們僅需要點擊一下頁面中的人物形象或者虛擬物體，便可進入該物體的詳細信息介紹頁面，觀看一段視聽結合的短視頻，獲得一場獨特的視聽盛宴。

其次，應通過交互設計，將非物質文化遺產信息轉化為圖像、視聽資源進行交互傳播，使非物質文化遺產以一種生動形象的方式展現在人們面前。以黑龍江省開發的非物質文化遺產網站為例，僅需要登錄該網站，便可找到各種關于江蘇地區的非物質文化遺產信息資源，找到相對應的網絡鏈接。打開鏈接后，不僅有詳細的文字信息，還可以瀏覽各種鳴鳥的圖片，打開各種視頻和音頻，從而實現對非物質文化遺產的有效傳播；對東北大鼓、興安嶺森林號子、黑龍江皮影戲等音樂類非物質文化遺產，則采納了音頻方式進行交互設計；而針對評劇、東北二人轉等戲曲類非物質文化遺產，則是利用了視聽技術進行交互設計，實現了完美傳播。

此外，還可選擇利用網絡信息技術，將非物質文化遺產以動畫、音樂、音視頻等形式再現，融入交互設計理念，以其特有的前瞻性與現實性功能，為新時代保護、傳播各種非物質文化遺產進行了積極探索。例如坐落佳木斯的同江市赫哲族非物質文化遺產保護中心，設置四大特色數字展區，卷軸式的曲面屏，可通過點擊完成交互，利用屏幕中自帶的知識點區域，完成非遺物質遺產內容的獲取。并通過語音上的表達，給人以新穎且深刻的感受。展區中流互動水屏，用手指觸動水面，就可獲取圖片和引領等資料，而影片和流水的融為一體，使展示屏幕有著更強的科技感，給人身臨其境的奇妙感。

以上種種努力和嘗試，使數字傳播方式憑借其簡單、易懂、趣味交互行為吸引了更多用戶，從而構建起網民與網站的互動媒介。

（二）應用VR及AR虛擬現實技術，促進非遺文化交互設計

VR和AR等虛擬現實技術是當下最前沿、最先進的應用技術之一。作為交互設計中的重要應用技術，它們構建出一個模擬真實的虛擬世界，人們沉浸其中，通過語言和手勢等自然方式進行實時交互，從而切實感受到現代科技帶來的震撼感。將非物質文化遺產與交互設計有效融合，可利用VR與AR等虛擬現實技術進行交互設計，能夠落實非物質文化遺產保護重任的同時，實現對非物質文化遺產的創新傳播。在具體實施階段，設計者可通過參考借鑒VR技術，在意大利傳統技藝青銅塑像鑄造數字化展示中的應用經驗，利用VR技術手段，輔助應用大數據分析處理技術，深入互聯網平臺進行收集素材、場景建模、數據鏈接。然后在虛擬現實技術支持下進行交互設計與打包發布，構建基于用戶體驗感受的真實三維數字化非物質文化遺產展覽館。以此來借助三維數字化非遺展覽館，將非遺文化以內涵豐富、形式多樣、精彩絕倫的形態完美展現，用戶僅可通過互聯網訪問瀏覽，便可近距離感受展覽館內的非物質文化遺產獨特魅力，真正擺脫了傳統時空的限制。此外，還可以利用AR虛擬現實技術，將虛擬數字信息投射到現實環境中，使人們可以更加真切地體驗到現實生活中才存在的感知效果。

以黑河學院與南京傳媒學院、黑河市委宣傳部協同創辦的“潮起東方——三皮文化數字媒體交互非遺產”為例，此展聚焦了黑河文化創意發展，將北方狩獵民族的樺樹皮、魚皮和狍皮傳統技藝作品與現代數字技術相結合。以“春夏秋冬四季、二十四節氣和72候”為分區，以動態影像的數字化形式展示，借助AR虛擬現實技術，打造視聽融合、動靜結合、交互沉浸式體驗空間，充分體現黑龍江三皮文化的發展歷史、技藝流程與創新發展，實現數字化賦能非遺文化產業發展。

（三）開發非遺App交互服務系統，形成“互聯網+非遺”模式

在互聯網時代背景下，開發非物質文化遺產App交互服務系統，形成“互聯網+非遺”發展模式，能夠更好地實現非物質文化遺產與交互設計融合，滿足用戶多樣化服務需求，提升用戶體驗的同時，促進非物質文化遺產保護與傳承。

首先，在用戶研究階段，可以采取線上線下相結合的方式，借助問卷調研、用戶畫像、用戶訪談以及行為習慣，進一步明確用戶最為關切的核心訴求；在需求分析階段，采用事故板、機會點分析、用戶體驗地圖、利益相關者圖、商業畫布及商業可拓展畫布等專業方法，對用戶需求進行深入分析；在交互設計階段，根據用戶研究與需求分析結果，明確非物質文化遺產相關用戶的核心訴求，將核心訴求變為功能點，在此基礎上有針對性地進行交互信息架構設計。

其次，在非物質文化遺產App交互服務系統的視覺設計環節，需要積極引進虛擬現實技術、人工智能技術與大數據技術等先進的信息技術手段，緊密結合非物質文化遺產中最具代表性的藝術風格、藝術特色與文化內涵進行交互頁面設計。采取豎排編排文字與版面空間留白的設計方法，保證交互頁面文化氛圍良好，增強App交互設計吸引力。

最后，落實可用性測試，對開發完成的App進行功能檢測，科學評估App使用效果與服務質量，最終設計出用戶滿意的非物質文化遺產App交互服務系統成果。

五、結語

新時期背景下，傳統的文化傳播方式，難以適應當前的社會環境，拓展全新的文化傳播渠道，加大非物質文化遺產的保護力度，是促進非物質文化遺產在當代永續流傳的重要基礎。當前，各種技術交融發展產生的交互設計，能夠實現人與產品的對話，滿足人們多樣化的文化需求。而針對非物質文化遺產進行交互設計，能夠完成傳統文化的推陳出新，拉近作品和消費者之間的距離，使用戶獲得多樣化的交互體驗，促進非物質文化遺產傳播。面對非物質文化遺產和交互設計融合的價值，需要應用全新的虛擬現實技術，設計創意性的交互主題。并開發出相應的服務系統，構建起“互聯網+非遺”的模式，促進非遺文化的大范圍傳播。

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作者簡介：

解輝（1978.06-），女，漢族，黑龍江黑河人，碩士，黑河學院教授，研究方向：北方少數民族文化藝術傳承創新。

謝慧（1971.11-）女，漢族，黑龍江黑河人，碩士，黑河學院教授，研究方向：非遺知識產權保護。