信息可視化設計探析

摘要：隨著當今信息技術的蓬勃發展，我們正處于一個信息爆炸的時代，渴望以高效、準確、全面的方式掌握并使用信息。信息可視化作為理想的信息處理、傳遞與展示工具，能夠有效提高信息獲取效率。本文通過對中國青銅器鳳鳥紋相關的資料信息搜集、整理、歸納，開展信息可視化設計并繪制信息可視化圖表，旨在更好地展示鳳鳥紋的文化內涵，為中國青銅文化的傳承注入新的活力。

關鍵詞：信息可視化；鳳鳥紋；青銅器

中國青銅器經歷了千年的錘煉，其歷久彌新的發展歷程反映了時代的變遷，承載了深刻的文化內涵與古老華夏人民的智慧結晶。造型與紋樣是體現青銅器獨特性的重要元素，其蘊含的吉祥寓意折射出古代人民對美好生活的憧憬。通過對鳳鳥紋種類、特點、裝飾位置分布及歷史沿革等信息進行歸納并重構，運用信息可視化設計手段以及對青銅器鳳鳥紋的深刻理解，將當代藝術設計與傳統藝術相結合，實現古今文化的有機交融。

一、概述

（一）青銅器鳳鳥紋

鳳鳥紋作為青銅器紋樣起源于商代，全盛于周朝，《詩經·商頌·玄鳥》曾寫道“天命玄鳥，降而生商”。《國語》中“周之興也，鸑鷟鳴于岐山”。由此可見鳳鳥紋在商周時期頗為盛行，是具有中國傳統內涵的精美紋樣，是青銅器紋飾中最飄逸美麗的存在，被視為具有吉祥寓意的圖案，其多飾于鼎、簋、卣、觥等器物之上。隨著東周禮樂制度崩壞，其規格與紋樣風格發生巨大變化，折射出當時意識形態劇變，蘊含豐富的歷史文化內涵。

（二）信息可視化設計

信息可視化設計以新穎的角度和思維方式對待處理的文字、圖像以及數據等信息開展綜合分析，運用圖形設計方法進行可視化展示。信息可視化設計成為傳播信息和探索未知事物的新型視覺媒介與橋梁，精準高效地傳達信息與數據是其最根本的原則。信息可視化設計的表達方式多種多樣而不拘泥于特定的格式，插畫、圖表、動畫等均可用于信息的呈現，隨著信息技術的進步，傳播媒介已經超越了傳統的形式限制。信息可視化作為一種交叉學科技術突顯了其跨學科的豐富性、高效性等優勢。因此，可視化設計可以幫助拓展觀者的知識領域，使受眾在短時間內通過圖形設計迅速搭建信息架構，掌握政治、人文、社會、經濟等領域相關主體的知識體系，借助信息傳播手段，使傳統藝術煥發蓬勃生機。

二、鳳鳥紋種類

對不同青銅器紋樣整體進行解構，通過聚類分析將鳳鳥紋分解為若干組成元素：冠羽、眼睛、剛毛、勾喙、翼翅、身體、尾羽、前足和后足。依照現存出土文物及文獻記載，鳳鳥紋包含小鳥紋、大鳥紋、長卷尾鳥紋、團鳥紋、鴟鸮紋等若干類型，其種類之間的差別主要體現在組成元素的差異上。

（一）小鳥紋

小鳥紋在商代中晚期較為常見，是小鳥紋起源的重要時期。其整體輕巧別致，紋樣簡潔短小，在青銅器表面所占位置較小。形態抽象，主要作為輔助類紋樣穿插于主體紋樣之間，常被用于青銅器頸部、肩部、沿口處以作裝飾。小鳥紋樣頭部往往以正視前方為主，尾部上卷，一足前伸，與勾喙平齊，尾羽有垂尾或翹尾等不同形態，翼翅貼于身側，翅膀亦作上翹形態。

（二）大鳥紋

大鳥紋于商代晚期初現，于西周早中期盛行，又于中后期衰落。這一時期是青銅文化發展的鼎盛時期，青銅器數量繁多，種類豐富，紋飾也從抽象線條逐漸變形轉化為具體輪廓。大鳥紋形體較大，常于器皿腹部作主體紋飾出現。整體構圖對稱，相對而立。頭部作平視，直身而立或作回首狀，尾羽上卷。頭頂部前后均有冠羽和剛毛。勾喙形狀呈夸張和收斂兩種形態。翼翅與身體分開，反向或上卷。身體與尾部形狀清晰具體。

（三）長卷尾鳥紋

長卷尾鳥紋盛行于西周早期，這一時期正逢商周兩朝交替更迭，鳳鳥紋在這一階段風格逐漸偏向于寫實，多數紋樣具有長冠，尾羽平垂頭部或身體。這類紋樣多位于沿口處和圈足處以作細節裝飾處理。身體與尾羽造型舒展且華麗，形狀種類較多，身體、尾羽、翼翅相互分離或呈倒鉤狀。頭部冠羽向前或向后卷曲，冠羽有單根和多根的，多根冠羽其下分支可各自彎曲呈現多樣的形態，如圖1—2所示。

（四）團鳥紋

團鳥紋出現于商代與西周早期，這一時期周朝確立統治地位，文化方面有自己獨特的風格，紋樣更加寫實，鳳鳥紋首尾相接，常鑄于青銅器蓋部。團鳥紋的整體形狀幾近于圓形適合紋樣，身體、翼翅、尾羽、冠羽均以鳥首為中心旋繞排布。

（五）鴟鸮紋

鴟鸮紋盛行于商代中晚期，鑄刻于青銅器的頸、口、腹、足等部位。鴟鸮，一說為像貓頭鷹一類的鳥，其眼大且圓，雙翅展開，左右對稱，由于面盤和毛角與其他鳳鳥紋相差較大，極具辨識度。

三、鳳鳥紋信息可視化設計與研究

（一）鳳鳥紋樣式可視化分析

受歷史文化與社會發展影響，青銅器鳳鳥紋在商周兩個朝代經歷了相繼更迭，其風格和形態都呈現出顯著的差異。因此，根據其信息進行分類，可從以下兩個角度入手，其一是按照鳳鳥紋的紋樣類型，根據其直觀顯性形態進行分類，展示各類型的典型特征；其二是根據鳳鳥紋的變異形態，按抽象變形類和偏寫實類區分。

受眾可以從更高層次掌握鳳鳥紋的形態變化，從商代的樣式單一抽象演變至西周紋飾更加細膩生動形態豐富多樣。

在設計創作過程中，按鳳鳥紋形態做大類型區分歸納，每一分類下再根據其紋樣差異做具體細分，各類紋樣標注時間年代及紋樣特征，通過使用矩形、圓形、線條以及小箭頭突出重點，整體布局則使用回形線條予以串聯，文字介紹與紋樣使用就近原則避免混淆。經設計的可視化圖表，以圖釋義，確保了信息的充分傳達，以更易解讀和接受的方式將鳳鳥紋呈現給受眾，如圖3所示。

（二）鳳鳥紋裝飾位置分布可視化分析

鳳鳥紋大多呈對稱狀排列于青銅器之上，早期鳳鳥紋僅作為輔助紋飾出現在青銅器的頸部、圈足位置，用于美化和填補空白之用。到了周代，出現了以鳳鳥紋為主體的青銅器，其位置也從青銅器輔助部位變為腹部的主體紋飾。小鳥紋以寬帶狀的形式飾于器物肩頸及主紋飾間。長卷尾鳥紋多裝飾在口沿、頸部及圈足上，大鳥紋則位于青銅器腹部等顯著部位。

出土于西周倗國的青銅器伯旅父方座簋，其蓋面、束頸、腹部、底座均裝飾有不同樣式的鳳鳥紋，如圖4所示。在設計創作中，主視覺圖像為伯旅父方座簋立體示意圖，將其紋樣與結構拆解繪制，對紋樣類型、所處位置以及內部鑄造銘文釋義重新規范繪制并解釋說明。次級信息涵蓋青銅器的簡介、出土地點，功能用途、輔助紋樣，鑄造工藝等方面，這種設計既滿足了受眾的需求也保持了信息的完整性和科學性。

（三）鳳鳥紋歷史時期分布可視化分析

隨著青銅器工藝的發展，鳳鳥紋歷經了商周、春秋時期的演變，具體劃分為商代二里崗期，殷墟一期、二期、三期、四期，西周早期、中期、晚期以及春秋時期。鳳鳥紋從形式簡練到復雜精致再到最后消亡，每個時代都賦予其不同的藝術風格。設計時可根據不同歷史時期的鳳鳥紋形態特征，結合時間軸元素進行設計，為受眾展示鳳鳥紋的演變過程與文化內涵。

四、設計策略

（一）信息傳達與層級設計

信息可視化設計通常分為問題制定、信息獲取、拆分解析、信息篩選、深度挖掘、提煉關鍵信息、設計呈現等七個環節，環環相扣。受眾對信息的接收分為兩個階段，首先是概括性的直觀視覺捕捉，其次是對文字和圖像深入分析的具體局部閱讀。在可視化設計中，圖像信息應呈現清晰的分級結構和井然有序的布局。當主視覺圖形設計通過第一眼原則快速引起受眾注意力，次級信息傳達則需要弱化視覺效果。視覺界面上的噪聲信息越少，受眾找到所需信息的難度就會越低，主次秩序感是影響層級關系的關鍵 。

（二）可視化要素與視覺處理方式

信息可視化設計的目的在于實現信息的快捷獲取，新穎的視覺處理方式是決定設計是否美觀的關鍵因素之一，依賴于平面版式構成的各個元素，運用布局、形狀、色彩、線條、文字、圖表等基本元素將所有信息串聯起來。這種結構化的框架和多元的視覺元素，以簡化信息的表達為目標，用創造性的視覺手段將視覺元素巧妙組合，將抽象數據轉化為圖像，以新穎的視覺形象進行信息呈現。

（三）設計展現方式與多元化表達

信息可視化設計主要依賴平面圖像的展示，隨著可視化技術不斷演進，設計不再受限于二維空間，而是融合多維度、跨越多領域，朝著更高維度的融媒體方向發展。動態信息可視化設計，通過圖像處理和動畫技術，將靜態圖轉化為動態形式，能夠更直觀展示信息的變化過程，使信息傳遞更加生動。交互形式的引入，提高了互動便捷性與體驗性，可以直接從大量數據中提取關鍵信息，使得信息的呈現和構建更加立體化。交互形式的引入可以直接從大量數據中提取關鍵信息，使得信息的呈現和構建更加立體化。不僅拉近了人與信息之間的距離，同時也為信息的創新性表達提供了新的途徑。

五、結語

鳳鳥紋的信息可視化設計打破了時間和空間的限制，以更加生動、形象的方式傳遞了其獨特的文化內涵，使文物信息得到有效的傳播。這種設計方式不僅為青銅器鳳鳥紋注入了新的生命力，滿足了大眾對于審美、情感、文化和實用價值的需求，更是一種對傳統藝術的創新和深度詮釋。將傳統藝術與創新設計深度融合，既可以創作出符合大眾品位的藝術作品，又能推動傳統文化的傳承和發展，實現自驅動式發展。

作者簡介

苗雨晨，女，漢族，河北邢臺人，碩士研究生，研究方向為視覺傳達設計。

參考文獻

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