分析秦觀小令入慢詞的藝術手法

[摘" 要] 秦觀是宋朝詞壇一顆耀眼的明星，他以深厚的感情、高超的創作技巧著稱于世。他的作品以《滿庭芳·山抹微云》最為突出，顯示出其集小令的簡潔、慢詞的舒緩之妙于一身的才情。秦觀把“小令”和“慢詞”的結構有機地融合在一起，創造出了一種新的詞風。他在對景物的細致描繪中，創造了一種情景交融的美。秦觀在用詞方面十分講究，運用韻律和節奏的變化。這些技巧的綜合使用，使得《滿庭芳·山抹微云》成為宋代詞苑中一顆璀璨奪目的明珠。本文以《滿庭芳·山抹微云》為研究對象，從秦觀的小令入慢詞這一藝術手法入手，來探究它在中國古代文學發展史上所具有重大意義和價值。

[關鍵詞] 秦觀" 《滿庭芳·山抹微云》" 小令" 慢詞" 藝術手法

[中圖分類號] I222 [文獻標識碼] A [文章編號] 2097-2881（2025）12-0086-04

小令與慢詞是宋代詞壇上的兩大主要詞作體裁，各有其藝術風格和特色。小令又稱短調，是一種具有篇幅短小、結構緊湊特點的文學體裁。它以不多的文字，精致的意象，將情感或生活景象表達出來，宛如一幅精美的圖畫，讓人一見難忘。小令一般節奏比較活潑，適于表達歡樂、明快等情緒。慢詞，也就是長調，它的特點是篇幅長、結構寬廣，適于表達感情的深厚悠長[1]。慢詞字數多、節奏輕緩，能在冗長的篇幅中將感情層層推進，將角色的內心起伏、錯綜復雜的境況刻畫得細致入微。所以，慢詞具有綿延不絕的意境感與抒情性。秦觀的這首《滿庭芳·山抹微云》，則是將“小令”的簡潔與“慢詞”的“舒緩”相結合，形成了一種全新的結構美感，為宋詞的發展注入了新的生機與內涵。

一、《滿庭芳》詞調溯源

溯源《滿庭芳》的詞調，首先要對其的名字來源進行考辨，這是了解其韻味的前提?！皾M庭芳”這一詞名的由來，學術界有兩種觀點，一種觀點認為是出自唐朝吳融的“滿庭芳草易黃昏”，另一種觀點認為是出自唐朝柳宗元的“偶地即安居，滿庭芳草積”。筆者經考證，認為后者的說法比較可信。柳宗元詩歌中所蘊含的不只是山水之情，還有人生哲理。他用“滿庭芳草積”來表現自然生長的大地生機，而這正是《滿庭芳》詞調中常用的描寫手法。此詞調多用來表現一種平靜、多層次的感情，正符合“芳草積”的意境。吳融的詩句雖也富有詩情，但他的著眼點是“易黃昏”，多了幾分感傷、惆悵，這與《滿庭芳》中經常表現出的閑適情調大不相同[2]。所以，柳宗元的詩歌與此詞調的意蘊與意境特點更為相符。

《滿庭芳》在宋代詞史上具有極高的價值和地位，它的別名也是一個很有研究價值的課題。此詞調的別名較多，包括“鎖陽臺”“滿庭霜”等，其產生并非單純的文字之變，而是在不同的語境、不同的創作環境下所作出的不同詮釋。詞調別名的出現與詞體的題材、意境和詞人的個性表現有著密不可分的關系。在宋朝，詞作為一種兼具音樂與文學雙重屬性的藝術，它經常要在不同場合、情境下進行演繹。于是，詞調的別稱就成了詞人們靈活創作的一種方法，它不僅保持了原來詞調的音樂結構，而且還利用了別名，賦予了作品新的感情色彩與表現空間[3]。通過對詞調別名的研究，我們可以更深刻地認識到，詞人是怎樣在特定的文化、社會環境中，通過詞調的變體，實現其豐富、多樣、靈活的藝術創作。

二、小令與慢詞的對比分析

宋代小令與慢詞是詞體的兩大主要體裁，各有特色，在文學史上均占有一席之地。小令與慢詞的差異，主要表現在篇幅、結構兩個方面。小令一般篇幅短小精練、語句簡潔、結構嚴密，往往能在很少的文字中傳達出豐富的感情與意象。全詞以一段為主體，不分段落，一氣呵成，宛如一幅精美的工筆畫，線條簡練有力。小令的短而精的特點，使得它特別善于表達即時的情緒起伏與細膩情感[4]。而慢詞的篇幅和結構則要復雜得多，一般都是由上、下兩片組成，有時甚至會有三四片之分。慢詞的這種多片式結構，使得它可以在較長的篇幅內進行敘述或抒情，并能容納更多的情緒層次以及更豐富的意象組合。

在表現手法上，宋朝小令與慢詞在語言使用方面也存在著差異。小令具有鮮明的語言風格，能以簡單的文字勾畫出鮮明的形象，表達強烈的感情。小令因篇幅限制，往往要求作者在限定的字數之內準確傳達出自己的意圖，因而，煉字煉句就成了小令的一大特色。作者用極其簡單的筆觸，讓人瞬間進入一種特殊的意境之中，往往會帶來一種久久不散的藝術享受。慢詞在語言使用上要比小令更綿密和細膩，所選用的字詞也更豐富、更多樣化。因為慢詞的篇幅較長，所以在選詞上可以更為從容、細致，使詞人能夠反復地咀嚼、深化某種感情或意境。慢詞往往采用重章疊句、層層遞進的技巧，把感情逐漸推至高潮，使感情的表現更為深沉、立體。同時，慢詞在語言的韻律、節奏等方面也有較高的要求，往往采用長短句相結合的方法，形成了一種具有韻律感的樂曲特質。

在表現內容方面，小令、慢詞也有顯著區別。小令一般是選擇生活中某個特殊的時刻或感覺的片段來描寫，它的內容大多是在特殊情況下的即興抒發，帶有強烈的抒情色彩和即時性。小令以短小的篇幅直入主題，能夠很快引起讀者的感情共鳴，達到“言有盡而意無窮”的藝術效果。慢詞對生活、自然、歷史等主題進行了深入的思考，表現出了內容的多變性和寬泛性。慢詞既能抒發個體的情緒與經歷，又能在冗長的敘述與描寫中，呈現出更加紛繁復雜的社會景象與人生哲學[5]。在慢詞中，詞人往往借景抒情，或以詠史為題，表現出對人生的深切思索和獨到體悟。慢詞在內容上的深度與廣度，使得慢詞所承載的思想內涵更加深刻，文化底蘊更加豐厚。

三、秦觀《滿庭芳·山抹微云》的創作背景解析

秦觀，字少游，號淮海居士，是北宋詞壇上一位杰出的婉約派詞人，其創作風格細膩柔婉，感情真摯，《滿庭芳·山抹微云》是他的代表作品。在中國詞史上，北宋詞人秦觀向來以婉約風格獨樹一幟。其詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，被人贊為“詞中上品”?！稘M庭芳·山抹微云》作為他的著名代表作，尤其為人們所稱道。前人論詞、選詞莫不涉及此篇，然而論點各異，迄無定見。要對其創作的時代背景進行研究，就必須將其置于當時的社會、政治、文化大環境之中，探究當時的環境對秦觀的藝術風格和情感表現的影響。秦觀所處的年代是北宋哲宗年間，政治、黨派之爭十分激烈。哲宗時期，保守派和改革派的沖突愈演愈烈，秦觀作為舊黨（保守派）代表人物，在這場斗爭中屢屢被貶。特別是在元祐黨禁時期，秦觀因為卷入了政治斗爭，被貶至杭州、郴州、雷州一帶。人生的大起大落，讓他時常感嘆自己的命運。在此大背景之下，秦觀的詞作中始終彌漫著一股憂郁、焦慮的情緒，這些情緒既是個體生活的寫照，也是那個時期文人們共同的心理狀態。但是秦觀并沒有就此消沉，他從困境中找到了自己的精神支柱，將感情寄托在山水之間，這也成了他創作的主旋律。在北宋時期，文人雅士深受理學思潮的影響，追求心靈的清靜和超脫。秦觀雖然深陷政治旋渦之中，卻始終追求著一種超然物外的心靈境界，他的作品中經常流露出對山水之美的感慨以及對生命哲學的思索?！稘M庭芳·山抹微云》就是在這種心理狀態下寫成的。秦觀以山水為引，抒發了他對美好生活的憧憬和對生命短暫的悲嘆。同時，秦觀的文學創作又受到了宋朝的“文人雅集”文化的熏陶[6]。北宋時期，文人雅集盛行，文人聚會吟詩作賦，暢談思想。秦觀和蘇軾、黃庭堅等人有著深厚的友誼，他們不但在文學上互相學習，而且在日常生活中也互相幫助。秦觀就是在這種文化環境下，發展出了兼具蘇軾的曠達豪邁與柳永的婉約細膩的獨特風格。

四、秦觀《滿庭芳·山抹微云》小令入慢詞的藝術手法

1.秦觀小令與慢詞的應用對比

在《滿庭芳·山抹微云》中，秦觀用他特有的藝術表現手法，把小令的簡潔和慢詞的舒緩結合起來，形成了一種別具一格的結構美感。小令素簡，意蘊深遠；慢詞篇幅長，敘事綿長。秦觀在《滿庭芳·山抹微云》的創作中，巧妙地融合了這兩種體裁，使全詩兼具了小令的精致優美，同時也保留了慢詞的悠長韻味。秦觀開頭寫“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，一句三景，用寥寥數句話，就勾勒出一幅遼闊蒼涼的景象，顯現出小令的簡潔優點；而“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”的描寫，更是用綿長的筆法，把慢詞的舒緩之美表現出來，突出了景物的層次與空間。這樣的結構對比和組合，使詞體在節奏上顯得輕松自如，給人一種瞬時的畫面感，同時也帶給讀者綿延不絕的歷史感。秦觀用簡單的筆觸，描繪出了這一刻的場景，用慢詞的緩慢旋律，將整首詩的情緒都給渲染了出來。這樣的反差和交融，不但豐富了詞體的表達形式，而且使《滿庭芳·山抹微云》的藝術境界更上一層樓。秦觀正是以這樣一種特殊的結構方式，把小令的瞬時之美和慢詞的綿長之情完美地結合起來，使《滿庭芳·山抹微云》成為詞壇的一顆耀眼的明珠。

2.情景交融的表現手法

秦觀的《滿庭芳·山抹微云》通過對景物的細致描繪，營造出一種“情與景交融”的意境，讓人在鑒賞的過程中，更能體會到其中的深意。詞中的“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，不但給人一種蒼涼之感，而且借此意象，將詞人心中的寂寥與哀愁表現得淋漓盡致?！吧剿辈辉僦皇恰熬啊保窃~人情感的載體，通過自然景物表現出詞人內心的凄涼和無奈。接著，“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”一句更是把情景交融推向了高潮。日暮西山，寒鴉寥落，孤村繞水而行，這一切的描寫，都是要表現出詞人心中的凄涼和哀愁。秦觀用這種情境描寫，不但使詞有了很強的意境，而且讓人在欣賞的時候，也能感受到詞人內心的情感波動。由于情景交融的運用，秦觀使《滿庭芳·山抹微云》不再只是一件靜態的作品，而是一件富有生命與感情的藝術作品。秦觀把山水之景和他自己的感受巧妙地融合在一起，使他的詞在意境上達到了極高的境界。

3.用詞的精巧與意境的營造

《滿庭芳·山抹微云》的下片中，秦觀以精妙的辭藻，更添深意。特別是“銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分”一句，以“銷魂”“暗解”“輕分”，刻畫了含蓄細膩的感情。這些詞語不但描繪出了詞人內心細微的轉變，而且給人以一種意味深長的感覺，頗具情感張力。“銷魂”一詞表達了詞人深沉的情感，仿佛除了內心的感受之外，什么都不重要了；而“香囊暗解，羅帶輕分”又以對細微之處的描寫，將這一情緒具現化。這樣細膩的描寫，讓人有一種身臨其境的感覺，仿佛能真切地體會到人物內心的波瀾起伏。接下來“謾贏得、青樓薄幸名存”，用“謾贏得”一詞，抒發了秦觀對自己當前的名聲和地位的無力和自嘲。這種選詞既表現出詞人對現實生活的無奈和迷惘，又賦予了全詞深刻的反省意義?！按巳ズ螘r見也？襟袖上、空惹啼痕”一句，借“空惹啼痕”這一細節，形象地表現了離別愁緒，使詞的感情更為深刻。最后的“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”一句，秦觀用“望斷”和“黃昏”等詞，營造一種時光流逝、空間阻隔的感覺。高城“望斷”意為希望渺茫，而“黃昏”“燈火”是對時光流逝和人生無常的一種詮釋。秦觀通過對這幾個詞的巧妙使用，既把作品的感情提升到了一個新的高度，又在短短的篇幅里，寫出了無限的意蘊。秦觀憑借用詞的技巧，將《滿庭芳·山抹微云》演繹成了情感與理性的結合，不但在宋詞中獨樹一幟，更是為后世的文人墨客詮釋了如何通過精妙用詞創造出深刻的意境。

4.音韻與節奏的巧妙結合

秦觀的《滿庭芳·山抹微云》，巧妙地安排音韻與節奏的變化，加強了詞作的抒情效果，使其在讀者的心靈上引起了強烈的共鳴。詞作開篇寫“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，以短而強的音節組合，營造了一種急迫、蒼涼的氣氛，與景物描寫的蒼涼意境形成了鮮明的對比。而“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”，通過拉長的音節，產生一種悠長綿遠之感，使詞在韻律上呈現出一種自然的波動。這一聲一韻的組合，不但給人以極強的沖擊，而且產生了震撼人心的效果。秦觀利用這些音韻、節奏的變化，不但加強了詞作的抒情性，而且使詞作在表現力方面也有了質的飛躍。詞作的音韻結構，如一曲無聲的樂曲，在人的心頭徐徐流過，時而高亢，時而低沉?！稘M庭芳·山抹微云》既是一部視聽藝術作品，又是一部動人的樂章。秦觀就是用這樣的技巧，把詞作的抒情表現提高到了一個新的境界，使其在形式和內涵上都達到了完美統一。

5.情感的遞進與層次感

秦觀在《滿庭芳·山抹微云》中運用了具有遞進性、層次感的情感表達手法，使全詞在感情的抒發上更加具有感染力，也更能觸動人的心靈。詞的開篇營造了凄涼的意境，為全詞的情感基調奠定了基礎。這一層面的情緒壓抑、深邃，好像有一種情緒在積聚，即將爆發。隨后的“暫停征棹，聊共引離尊”開始由景入情，展現了一種短暫停留、與友人共飲的離別愁緒，詞人的情緒也逐步由從開篇對宏大的景物的描繪，轉變為個體的細膩心靈體驗。隨著詞作的展開，“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”不但描述了對過去的回憶和遺憾，而且還增添了一絲無奈和惆悵。在這里，情感的發展由對當下現實的感悟轉向對過去美好歲月的追憶，增強了作品的感情深度與復雜性。接著，“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”更增添了一種寂寥之感，表達了詞人心中的寂寥之情?！颁N魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分”把這種情緒推進到了一個更為私密、細膩的層面，表達了詞人在離別時那種由大天地走入小天地的感慨與無助。這種層層遞進的情感體驗，讓人在讀詞時，也會跟著詞人的情感波動而產生起伏之感。在情緒漸高之時，“謾贏得、青樓薄幸名存”則表現出詞人對自己處境的自嘲與無奈，使情緒更加復雜。最后，“此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”把感情推到了高潮，表現了一種無奈的悲哀和迷惘。這樣層層遞進的感情表現方式，使讀者能與詞產生強烈的共鳴，似乎將詞人內心的痛苦一點點地展現出來。秦觀通過感情的遞進，不僅加強了詞的韻味，而且在詞的感情表現上，也變得更加立體和豐富。在情感的層層鋪墊中，他把自己的感受升華為普世的共鳴，從而使得《滿庭芳·山抹微云》成為一部有著深厚感情意蘊的經典詞作。

五、結語

總之，秦觀的《滿庭芳·山抹微云》以小令入慢詞的方式，顯示出其獨到的藝術手法和深厚的文學修養，是一部不可多得的佳作。其詞既以結構簡潔、節奏舒緩為特點，在形式上進行了革新，又在意境、辭格、音韻美等方面實現了藝術統一。秦觀在對景色的細致描繪之下，把大自然的美麗和內在的感情融合在一起，營造出了一種能引起人們強烈共鳴的、深沉而又深刻的意境。與此同時，詞情層層推進，使作品在情感的表現上有了更多的層次和更強的感染力。

參考文獻

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（特約編輯 紀" 飛）

作者簡介：張慧穎，佳木斯大學人文學院，研究方向為中國古代文學史。