巴赫鋼琴作品演奏中裝飾音處理的風(fēng)格差異與技法

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）14-0088-03

巴赫的作品作為巴洛克音樂的巔峰代表，其裝飾音處理一直是演奏者與學(xué)者關(guān)注的核心問題。然而現(xiàn)有研究多側(cè)重于裝飾音的符號解釋與基本執(zhí)行規(guī)則，對其在不同歷史語境下的風(fēng)格差異缺乏系統(tǒng)性梳理，對裝飾音在復(fù)調(diào)織體中的結(jié)構(gòu)功能與表現(xiàn)價(jià)值的探討也相對薄弱。當(dāng)代演奏實(shí)踐中，演奏者往往面臨傳統(tǒng)規(guī)范與個(gè)人詮釋之間的平衡難題，特別是在現(xiàn)代鋼琴上如何準(zhǔn)確還原巴洛克裝飾音的音色特質(zhì)與表現(xiàn)力，基于此，本文旨在通過分析巴赫鋼琴作品中裝飾音的歷史演變與結(jié)構(gòu)功能，為當(dāng)代演奏者提供更為全面的理論指導(dǎo)。

一、裝飾音概述

（一）裝飾音的基本定義與類型

裝飾音是巴洛克音樂中不可或缺的表現(xiàn)要素，指在主要音符之外添加的輔助性音符，用于豐富旋律線條與增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。根據(jù)音符結(jié)構(gòu)與功能，裝飾音可分為幾種基本類型：顫音是巴洛克時(shí)期最常見的裝飾音，由主音與其上方的全音或半音交替演奏構(gòu)成，通常從上方輔助音開始，根據(jù)樂句情境可有不同的結(jié)束方式。波音分為上波音與下波音，是主音與其相鄰音的一次快速交替。倚音位于主音之前，分為長倚音與短倚音，通常強(qiáng)調(diào)不和諧音隨后解決至和諧音，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。回音由主音上方音與主音，下方音與主音的組合構(gòu)成，增添旋律流動(dòng)感。在巴赫的作品中，裝飾音不僅是裝飾性的附加物，更是音樂結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)的有機(jī)組成部分，對作品的完整詮釋具有決定性作用。

（二）巴洛克時(shí)期裝飾音的歷史背景

裝飾音在巴洛克時(shí)期音樂實(shí)踐中占據(jù)核心地位，其發(fā)展源于文藝復(fù)興時(shí)期的即興傳統(tǒng)，17—18世紀(jì)歐洲音樂中，裝飾音從簡單的即興添加逐漸發(fā)展為規(guī)范化的音樂語匯。法國裝飾音體系率先成熟，庫普蘭與拉莫等作曲家建立起系統(tǒng)的裝飾音符號與演奏規(guī)則，影響遍及歐洲，意大利傳統(tǒng)則更強(qiáng)調(diào)旋律性的自由裝飾，尤以聲樂中的華彩段最為顯著，德國音樂家綜合吸收這兩種風(fēng)格，巴赫正處于這一音樂文化交融的歷史節(jié)點(diǎn)。裝飾音在巴洛克時(shí)期具有多重功能：在技術(shù)層面，彌補(bǔ)當(dāng)時(shí)鍵盤樂器音量衰減快的缺陷；在和聲層面，強(qiáng)調(diào)不協(xié)和音與解決音的張力；在結(jié)構(gòu)層面，標(biāo)示樂句終止與分段；在表現(xiàn)層面，增強(qiáng)音樂的情感表達(dá)。裝飾音并非作曲家完全預(yù)設(shè)，而是在演奏實(shí)踐中保留一定即興空間，演奏者需根據(jù)樂曲風(fēng)格與個(gè)人理解適當(dāng)添加，這種作曲與演奏的創(chuàng)造性平衡構(gòu)成巴洛克音樂獨(dú)特的美學(xué)特征。

二、巴赫裝飾音處理的特色與意義

（一）裝飾音在結(jié)構(gòu)層次中的功能

裝飾音在巴赫鋼琴作品中承擔(dān)著重要的結(jié)構(gòu)功能，遠(yuǎn)超出純粹裝飾性的范疇。裝飾音常用于標(biāo)示重要的結(jié)構(gòu)點(diǎn)，特別是樂句的開始與結(jié)束位置：一是通過顫音或復(fù)雜的裝飾音群來強(qiáng)調(diào)終止式，使聽眾能清晰感知音樂的分段；二是裝飾音參與構(gòu)建音樂的層次感，在復(fù)調(diào)織體中，主要聲部往往配以更豐富的裝飾處理，從而在聽覺上形成前景與背景的區(qū)分，使復(fù)雜的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)更易于理解；三是裝飾音在主題呈現(xiàn)與變形過程中具有辨識度功能，如在賦格作品中，同一主題在不同聲部出現(xiàn)時(shí)，通過不同的裝飾處理產(chǎn)生變化，既保持主題的基本識別性又避免機(jī)械重復(fù)；四是裝飾音在和聲進(jìn)行中起到引導(dǎo)與連接作用，通過在關(guān)鍵和弦間添加非和弦音，使和聲變化更加流暢自然；五是裝飾音在節(jié)奏組織中創(chuàng)造微妙的張力，尤其在舞曲類作品中，裝飾音的精確放置能強(qiáng)化特定節(jié)拍的重音或弱化，形成獨(dú)特的韻律感。

（二）巴赫裝飾音風(fēng)格的不同時(shí)期差異

巴赫一生創(chuàng)作的鋼琴作品展現(xiàn)出裝飾音處理的明顯時(shí)期差異，反映了其音樂語言的發(fā)展與成熟。早期作品，如《英國組曲》《法國組曲》中的裝飾音受法國風(fēng)格影響，表現(xiàn)為精確的裝飾符號標(biāo)記與規(guī)范化的執(zhí)行方式，外顯而華麗，符合巴洛克早期的審美取向；中期作品，如《平均律鋼琴曲集》第一卷中，巴赫開始融合意大利與德國本土音樂傳統(tǒng)，裝飾音處理更加內(nèi)化與個(gè)性化，不僅依靠符號標(biāo)記，還通過實(shí)際音符寫出復(fù)雜的裝飾效果，展現(xiàn)更強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性功能；晚期代表作如《哥德堡變奏曲》，裝飾音與主體音樂融為一體，許多裝飾效果通過明確的音符寫出而非依賴符號，裝飾音成為復(fù)調(diào)織體與主題發(fā)展的核心元素，而非附加的裝飾（見圖1）。

圖1巴赫裝飾音風(fēng)格的演變

（三）裝飾音對情感表達(dá)的增益效果

裝飾音在巴赫鋼琴作品中擔(dān)任情感表達(dá)的重要載體，通過多種機(jī)制增強(qiáng)音樂的情感深度與多樣性。裝飾音能創(chuàng)造微觀層面的和聲張力，尤其是倚音與顫音等涉及不協(xié)和音的裝飾形式，通過突出不協(xié)和與解決的過程，產(chǎn)生緊張與釋放的情感波動(dòng)，使聽眾體驗(yàn)到深層次的情緒變化。裝飾音豐富音樂的敘事性，如在慢板樂章中，長倚音的痛苦感或華彩段的激情宣泄均能強(qiáng)化特定情感場景。裝飾音增添演奏的即興性與人性化特質(zhì)，打破嚴(yán)格記譜的機(jī)械感，賦予音樂呼吸與生命力。

（四）聽眾感知視角下的裝飾音價(jià)值

從聽眾感知視角考察巴赫鋼琴作品中的裝飾音，其價(jià)值超越純粹的技術(shù)層面，直接影響聽眾的審美體驗(yàn)與理解深度。一是裝飾音創(chuàng)造聽覺上的立體感與空間感，通過音高與時(shí)值的微妙變化，單一音符獲得豐富的聲音形態(tài)，猶如繪畫中的明暗處理，增強(qiáng)音樂的質(zhì)感與層次；二是裝飾音會(huì)促進(jìn)聽眾注意力的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)移，引導(dǎo)聆聽焦點(diǎn)在復(fù)調(diào)織體中靈活移動(dòng)，幫助聽眾把握復(fù)雜作品的結(jié)構(gòu)線索與聲部關(guān)系；三是裝飾音在認(rèn)知層面上創(chuàng)造預(yù)期與驚喜的交替，當(dāng)裝飾音遵循常規(guī)模式時(shí)形成安全感，而當(dāng)出現(xiàn)創(chuàng)新處理時(shí)則帶來驚喜，這種認(rèn)知波動(dòng)構(gòu)成聽覺愉悅的重要來源；四是裝飾音為不同聽眾提供多層次的理解路徑，音樂初學(xué)者可能將裝飾音作為表面裝飾欣賞，而經(jīng)驗(yàn)豐富的聽眾則能感知其結(jié)構(gòu)功能與歷史意義。同一作品因此能滿足不同文化背景聽眾的審美需求。

三、巴赫鋼琴作品裝飾音演奏技法

（一）傳統(tǒng)鋼琴演奏中的裝飾音處理

傳統(tǒng)鋼琴演奏中的裝飾音處理遵循一系列歷史沿革形成的規(guī)范與原則。裝飾音作為巴洛克音樂語言的核心要素，其演奏傳統(tǒng)始于羽管鍵琴與古鋼琴時(shí)代，并隨著現(xiàn)代鋼琴的發(fā)展而不斷調(diào)整。在基本原則方面，傳統(tǒng)演奏要求裝飾音從節(jié)拍開始而非前奏。顫音通常從上方輔助音起始，而波音則需快速而清晰。長倚音占用主音一半或更多時(shí)值，并借用前一音符的重音；而短倚音則應(yīng)輕快，不奪取重音[3]。

從技術(shù)角度來看，裝飾音的執(zhí)行需要保持手指獨(dú)立性與靈活度，傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)強(qiáng)調(diào)通過緩慢練習(xí)建立精確控制，再逐漸提高速度。在觸鍵方面，裝飾音需采用輕巧而清晰的觸鍵方式，以區(qū)別于主體音符的觸鍵深度。尤其在現(xiàn)代鋼琴上，這種區(qū)分對還原巴洛克音色至關(guān)重要。

（二）巴赫作品特有的裝飾音技巧

巴赫作品中的裝飾音技巧具有鮮明的個(gè)人特色與技術(shù)挑戰(zhàn)，區(qū)別于其他巴洛克作曲家。巴赫的裝飾音深度融入復(fù)調(diào)織體，在獨(dú)立聲部同時(shí)進(jìn)行的情況下，演奏者需掌握聲部間裝飾音的協(xié)調(diào)技巧，確保每個(gè)聲部的裝飾音都能清晰表達(dá)且不干擾其他聲部。巴赫常將裝飾音作為主題變形的手段，如在《哥德堡變奏曲》中，通過不同裝飾處理使同一主題呈現(xiàn)多樣面貌，演奏者需識別這些主題關(guān)系并在技術(shù)上突顯其連續(xù)性。此外，巴赫作品中的“隱藏裝飾音”，即那些完全寫出而非用符號標(biāo)記的裝飾性音群，需用裝飾音般的輕盈觸鍵而非主體音符的觸鍵來演奏。巴赫獨(dú)特的“同時(shí)裝飾”技巧一一在復(fù)調(diào)織體中多個(gè)聲部同時(shí)出現(xiàn)裝飾音，尤其考驗(yàn)演奏者的平衡控制能力。從手指技術(shù)角度來看，巴赫的裝飾音要求高度的手指獨(dú)立性，尤其是在保持其他聲部持續(xù)音的同時(shí)執(zhí)行裝飾音。

巴赫裝飾音技巧的精髓在于融合法國的精確性與意大利的表現(xiàn)力，同時(shí)賦予德國式的深度結(jié)構(gòu)功能，成為其獨(dú)特音樂語言的重要組成部分（見圖2）。

圖2巴赫裝飾音技巧

（三）速度與時(shí)值分配的執(zhí)行原則

裝飾音的速度與時(shí)值分配是巴赫鋼琴作品演奏中的關(guān)鍵技術(shù)問題，直接影響音樂的風(fēng)格與表現(xiàn)力。基本原則上，裝飾音的速度應(yīng)與樂曲基本速度成比例關(guān)系?？彀鍢氛轮械难b飾音需更為敏捷，而慢板樂章中則可相對從容。顫音的執(zhí)行速度通常以基本單位音符的二分之一或三分之一為參考，根據(jù)音樂風(fēng)格可有所調(diào)整。長倚音的時(shí)值處理遵循巴洛克時(shí)期的慣例，通常占據(jù)主音時(shí)值的一半或更多，尤其在三拍子樂句中更為明顯4。在復(fù)合裝飾音處理中，各組成部分的時(shí)值比例需保持內(nèi)在邏輯，如在帶有前奏的顫音中，前奏部分與顫音主體的時(shí)值比例應(yīng)根據(jù)和聲功能與樂句位置來決定。節(jié)拍位置也會(huì)影響裝飾音的速度處理：強(qiáng)拍位置的裝飾音通常需更為突出且從容，而弱拍位置的裝飾音則可更為輕快。

（四）聲部平衡中的裝飾音處理方法

在巴赫復(fù)調(diào)音樂中，聲部平衡與裝飾音處理的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成演奏技術(shù)的核心挑戰(zhàn)。演奏者需明確不同聲部的層次關(guān)系。裝飾音豐富的聲部通常需突出，但不應(yīng)掩蓋其他聲部的主題線條。裝飾音的音量控制需與其所在聲部的整體音量保持一致性，避免裝飾音突然改變既定的聲部平衡。

在觸鍵技術(shù)上，需采用差異化觸鍵方式處理同時(shí)出現(xiàn)的不同聲部：主題聲部采用深度觸鍵來獲得持續(xù)音色，而裝飾音聲部則采用淺而快的觸鍵以確保清晰度。在復(fù)雜的裝飾音段落中，演奏者可采用聲部分組策略，將相關(guān)聲部的組合處理簡化，從而降低協(xié)調(diào)難度。當(dāng)多個(gè)聲部同時(shí)出現(xiàn)裝飾音時(shí)，可通過微妙的時(shí)間錯(cuò)落來避免音響混雜，同時(shí)保持節(jié)奏的整體感。

從表現(xiàn)角度看，聲部平衡中的裝飾音處理需體現(xiàn)“統(tǒng)一中的多樣性”原則，即在保持整體風(fēng)格一致的前提下，賦予不同聲部裝飾音各自的表現(xiàn)特色。巴赫音樂的聲部平衡藝術(shù)最終體現(xiàn)為透明而有層次的音響效果，裝飾音處理的精確與靈活是實(shí)現(xiàn)這一理想音響的關(guān)鍵因素。

四、結(jié)束語

通過對巴赫鋼琴作品裝飾音處理的全面考察，可以看出，裝飾音在其音樂語言中具有遠(yuǎn)超裝飾性的深層價(jià)值。裝飾音不僅參與構(gòu)建復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系，更承擔(dān)著情感表達(dá)與風(fēng)格塑造的重要功能，體現(xiàn)了巴赫對巴洛克音樂傳統(tǒng)的繼承與超越。研究表明，裝飾音演奏的技術(shù)核心在于理解其歷史語境與結(jié)構(gòu)功能的有機(jī)統(tǒng)一。演奏者需在遵循巴洛克傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造性詮釋。同時(shí)，也應(yīng)認(rèn)識到裝飾音研究仍存在文獻(xiàn)資料的局限性，不同歷史時(shí)期演奏傳統(tǒng)的差異性仍需深入挖掘。未來研究可結(jié)合音響史學(xué)與演奏心理學(xué)視角，進(jìn)一步探索裝飾音在不同文化語境下的接受與傳承，為巴赫作品的現(xiàn)代演奏實(shí)踐提供更為豐富的理論支撐。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：趙靜琪）