淺析信息時代中國當代舞蹈藝術審美與發展

王麗珍

[摘 要]信息時代的特征就是信息技術廣泛應用于社會的每個角落。信息技術給中國當代舞蹈藝術帶來了新的發展動力,同時也給舞蹈藝術審美提出了新的要求。本文探討了在信息技術環境下,中國當代舞蹈藝術的審美與發展。

[關鍵詞]信息時代 信息技術 舞蹈 審美

美是一切藝術的本質特征,也是舞美藝術的精華。深入生活,感受人生,認識社會,是開啟舞蹈藝術美學思維的原動力,是創造舞蹈形象的客觀基礎。與其它藝術不同,舞美講究的是形體美、動作美、線條美、姿態美、內涵美等無聲的美,而舞蹈創作正是要體現這種無聲的美。它通過創作主體的美學思維,通過表演者的表演,給人以美的享受。因此,美是舞蹈的本質,背離美學思維的舞蹈創作也就失去了它的基本品格和藝術功能。

一、信息時代中國當代舞蹈藝術的審美

(一)充分利用信息技術完善舞美技術,完美舞蹈語言

舞美是靜態藝術,舞蹈是動態藝術,現代科技改變了舞美是靜態藝術的格局,聲光的應用、舞臺升降、LED等現代高科技的介入,舞美以成為一種高科技與舞美美學的融合體。舞美藝術幾千年來永葆青春的魅力所在,就是其流動變化、氣騰勢飛、奧妙深邃的思想文化內涵。德國文學家萊辛曾說“流動的美是一種一縱即逝而卻令人百看不厭的美。一我們回憶一種動態,比回憶一種單純的形狀或顏色要容易的多”。在信息時代,這就要求我們的編導者在創編過程中具除了有對作品的超前理解意識外,還需要把握時代發展特征,結合先進的信息技術來完善舞蹈作品的舞美技術,完善舞蹈語言。如舞蹈《扇舞丹青》。

(二)吸取現代表現手法,提升舞蹈藝術感染力

信息時代,信息技術大量的運用到舞蹈中,給舞蹈提供了新的表現手法,許多美輪美奐的畫面進入我們的視野。但我們回首會發現,眾多的舞蹈在利用信息技術的時候,往往顯得大而空洞,畫面美,而缺乏內涵?！缎〕怯晗铩返某晒?很大程度取決于創作者在利用現代信息技術的基礎上,對于中國傳統文化精神的深入理解和對美好江南的詩興表達。我們在《小城雨巷》緩緩展開的美輪美奐的畫卷中讀到了一種久違的詩情。《云南印象》、《千手觀音》等,把舞蹈藝術提升到了一個新的高度。然而,從整體上看,我們還缺少具有深刻內涵和優美詩性的作品。由于電視媒體和新的聲光效果等信息技術的介入,由于更多地只把抓住眼球贏得掌聲作為衡量一個藝術品的標準,人們似乎更加重視技巧的展示和外在的形式表現了。這是一個很奇怪的現象,在電視舞蹈大賽中,那些內涵豐富、意境深遠的作品,往往不討好。人們似乎把舞臺作為一個純粹的競技場,誰的背景畫面越美,圈轉得越多、跟斗翻得越高,誰就是勝利者。這一導向的作用不可小視。如此,一些作品大而化之,空洞無物,即使獲得了高分和很多掌聲卻無法進入經典的行列,無法給人以更多的精神享受。在過去一個不短的時間內,我們有些人總在強調舞蹈表現和反映社會內容的局限性,甚至于畫上了這一類生活內容可以用舞蹈表現,那一類生活內容不可以用舞蹈表現的條條框框。似乎只有遠離人們現實生活的“神話”、“傳說”,或是“花鳥魚蟲”一類的題材才屬于舞蹈藝術馳騁的天地。

信息時代,隨著舞蹈審美文化的發展,一系列“紅色經典”的大型舞劇再次返潮,使得舞美藝術也在悄然改變:家庭倫理道德內容《繩波》、殘疾人的形象和生活《千手觀音》,《啞人的歡樂》等等一系列舞蹈題材相應而出,沖破了舞蹈題材的“禁區”,收到了非同一般的效果,產生了強烈的震撼,提升舞蹈藝術感染力。現在,舞蹈藝術也像許多其它藝術一樣,在商業化的強勢面前,越來越類型化、形式化、娛樂化,越來越像一次性的消費品了。《小城雨巷》的出現,使人們感受到久違的親切,由于吸取多種現代的藝術表現手法,恰是對一種傳統藝術精神的堅持,也是對信息時代舞蹈詩性回歸的呼喚。例總之,就是在這種如真如幻的夢化感、知覺感之中,讓欣賞客體在審美感知中,使舞蹈形象發生更為充分的審美效應。

二、信息時代中國當代舞蹈藝術發展

20世紀九十年代以來,以互聯網為媒體建立起的網上交流平臺數量成倍增長,“高速度”和“豐富性”成為互聯網由于其它信息獲取方式的重要特征。隨著網絡信息的迅速拓展,“舞蹈”也被網羅其中。中國互聯網絡信息中心的報告顯示,截至2008年12月,中國網民總人數為2.3億,網站總數已超過80萬,其中舞蹈類網站有千余個。通過網絡媒體能夠及時發布與舞蹈相關的演出、學習、交流等各種形式的信息,舞蹈類網站本身以及它所承載的巨大信息量,已經開始扮演舞蹈交流的重要角色。

(一)從數量上看,我國千余個舞蹈網站中,固定會員有的最多可達二十多萬人,少則也有幾百人,每個舞蹈網站的論壇中,僅會員發布的信息量最多可達每天5000條以上。除未注冊用戶,全國大約有幾十萬人參與舞蹈的網絡互動。此外,網站管理者也在提供大量的舞蹈資源,這些資源不僅海納了與舞蹈相關的豐富內容,而且也客觀記錄著舞蹈網站的發展以及用戶關注對象的變化。隨著舞蹈網站的興建,對舞蹈的接觸和參與,不再局限于舞蹈界內或喜愛舞蹈的人,哪怕是一個網絡過客,有意無意間也會被舞蹈網站的某些文字、圖片、影響或某種風格所吸引,完成一次在虛擬空間中程度不同的舞蹈交流。網絡可以實現時空的自由跨越,顯示空間中的舞蹈現象借助網絡傳播贏得了更廣泛的觀眾,無論是對于舞蹈交流還是普及來說,都是很有價值的過程,純網絡技術制作的網絡舞蹈作品也在深深地吸引著人們。

(二)舞蹈影像的創作反過來影響舞蹈的舞臺創作,它帶有啟發性,是創意性的藝術實驗。舞蹈影像作品,具有強烈的視覺效果,肢體語言和鏡頭語言的合作,帶來無數得意外、靈感甚至神來之筆。舞蹈影像創作在藝術合作過程中,創造出來新的藝術種類。我們可以從中看到舞蹈動作的張力,豐富的視覺,鏡頭放大了生活動作細節,編舞有意的突出了現代人的身體語言和時代烙印,強調這身體與社會的關系,理想化的場景,非現實的、浪漫奇幻的色彩,對生活的善意的嘲諷,這些元素都很容易觸動觀眾,是最具時代氣息的新視覺藝術。傳統的手繪動畫、三維動畫和舞蹈的結合,視覺特技和舞蹈動作的設計,科幻的、敘事的、抽象的、意念的,哪怕是記憶的片段,一個生活的細小動作,都可能成為主題。舞蹈電影藝術節也從原來的現代舞、當代舞的專利,突破了舞種的界限,把不同民族、不同舞種放在一個民主的平臺上談論、交流。

(三)舞蹈紀錄片更是深入舞者生活、舞蹈創作的過程,讓珍貴的時刻、創作的內幕,通過鏡頭的真實多了份關心,一份反思。多媒體舞蹈劇場作品的錄像,通過播放,讓世界的藝術家們更快、更集中的交流彼此最新的作品。舞蹈影像為舞蹈提供了全新的“舞臺”。舞蹈影像創作是一場舞蹈和影像共同碰撞、醞釀的實驗性革命。它脫離了傳統的劇場空間,把舞蹈帶到了一個更為寬廣的天地。

參考文獻

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