陳列設計實踐中的理性思考

張瑞雪

［摘要］改革開放三十年來，隨著經濟的騰飛，國內外文化交流的頻繁，我國的展示設計學科，取得了長足的發展。博物館陳列的形式設計，是展示設計學科中的—大門類。近年來，文博界涌現了一批年輕的，才華橫溢的設計師，他們為拓寬陳列形式設計的新思路，付出了辛勤的勞動。一批構思新穎，形式獨特，個性化強烈的精品陳列相繼問世，代表了中國博物館陳列的新水平。

［關鍵詞］陳列設計；實踐；思考

［中圖分類號］J5 ［文獻標識碼］ Ａ ［文章編號］ １００９ — ２２３４（２０１２）０2 — ０127 — ０2

展示設計，是藝術創作的一種形式，但又不同于純造型藝術的創作。有其特殊的方面，即：展示作品既是藝術品，也是工程項目。它的作品應當由二個部分構成：設計的圖面作品、文案和實施完成后的實體。一件展示作品的產生，既是設計師藝術創作的成果，也是相關專業研究人員和工程技術人員群體合作的結晶。而設計師在整個過程中，起到了“領頭羊”的作用。所以，設計師藝術修養的品位和他的思維方式，將直接關系到展示作品的成敗優劣。

設計師的思維方式分感性、理性兩種，在作品產生過程中，有不同的側重，并且是反復交替地進行著的。當接受任務，進入角色，孕育設計意蘊時，依托個人的學識修養去理解陳列主題的內涵，憑藉自身的職業敏感和藝術才華，馳騁于藝術想象之中，去尋找感覺。此時，他的思維力式，在感性的形象思考和理性思考的交替中，偏重靈感，以形象思維為主，在藝術想象中去尋覓能正確表達內容，高品位的形式。

隨著設計的深化，感性思維的成熟，設計師的思維方式應有一個從感性思考轉入理性思考的過程。這是由于展示作品最終是要正確表達內容，有序、有效傳達信息和作品之完成形態的實際效果，實用意義等所決定的。如果圖面作品完美，文案充分表達了設計師新穎、獨特的創意構思，但是，由于客觀條件的限制，無法施行，成了純粹的紙上談兵；或者使用功能不周全，影響參觀和管理，凡此都是理性思考欠缺所造成的。因此，要提高整體的陳列水平，設計師除了要運用自身藝術素養外，還需加強理性思考的鍛煉。

反思個人設計經歷，就設計實踐中的理性思考，略作歸結，供作交流。

一、在熟悉陳列內容和展品組合的基礎上，去解析陳列體系的邏輯性

每一份陳列大綱都是陳列內容編著者的研究成果。要正確表達他們的成果，首先要搞清大綱的體例及其組成部分，每一組成部分的下屬層次和證實各層觀點的展品組合情況。由于形式設計最終是以各種視覺形態來表達整體內容的結構層次，因此，理清大綱中并列的各部分和每一部、組下屬各層面內容的遞進關系是很重要的。不能正確理解陳列內容的邏輯思維關系，就無法運用視覺符號，正確而清晰地表達主題。在陳列設計時，編著者和設計師互相配合，在設計深化前，仔細研究并分析大綱的脈絡，將整個陳列的內容組合關系，以列表的形式表達，這是一種簡潔的方法，是一種將陳列大綱變為分鏡頭劇本的辦法。采用了這種方式，使編著者對體系脈絡層次，內容的起始、進展、重點、結尾更一目了然。有利于他們推敲修改，平衡各部組的比例，將它優化、調整到最佳狀態。而對設計師來說，在宏觀氣氛構思日趨成熟時，便于依據列表中的脈絡關系，思考每一層面的形象符號設計，展品組合的創意，如何使各層面的形式，主次和諧、章節分明、條理清晰，符合內容編著者的思維。

二、從展示工藝技術要求的角度去研究實施的可行性

展示事業的發展，始終與人類社會的科技發展息息相關。玻璃發明后，用于展示，出現了保護展品的各款式的展覽設備；照相技術的產生，豐富了陳列語言和展示的形式感，電、光源技術的發展，使展示在追求光環境效應，創造特定的展覽氣氛上，有了廣闊的天地；多媒體等高新科技手段，使展示由靜態的、定向的形象，進入到有選擇地表現動態的全方位的演示過程，這種超時空的演示，增強了信息傳播量，提高了傳媒的質量，是深受當代觀眾喜愛的一種展示手段。

設計師的設計再完美，現實中如果無法實現，那也只是“紙上談兵”的構想。每個創意，甚至圖面中的每—根線條，都必須通過技術人員，根據設計意圖，運用各自的技術手段來完成。因此，一旦設計構思脫離了當時、當地的工藝設計條件，或一時、或根本沒有可能實施，此時，設計師應當冷靜地思考，能否采用變通、可行的技術手段，來達到相同或相仿的效果。不能忘記工藝技術上的可行性，是實施設計創意的技術保障。例如：《齊齊哈爾歷史文物陳列展》的江橋抗戰部分，主題是介紹馬占山打響江橋抗戰第一槍的史實。設計構思準備采用多幅式跳躍的背投影自控幻燈機組及音響設備，以強烈的節奏、高亢激勵的主題樂曲，生動振奮的講解詞來介紹事件過程，和在抗日期間，事件在全國所帶來的積極影響。但是，現場能提供的背投射距離，小于背投射技術指標的最低極限，若強制執行，正面映象混糊，效果不好。技術部門建議采用正面、高側投射的光碟演示。這樣能排除幻燈機機械故障的后顧主憂，而正面高側投射，現場的建筑條件較為有利，對參觀又無太大的影響，屏幕映象清晰度會更好。

三、在計劃投資的額度內， 衡量經濟的承受性

設計力案確認、工藝技術可行、經費的承受力是設計師必須思考的一個問題。因為這是實施設計的經濟保障?！扒上眿D難為無米之炊”，再好的設計，沒有經濟保障，仍是空中樓閣。工作進入到這樣的階段，設計師應當進行社會調查，了解信息，熟悉市場，對各主要材料及價位和單項造價的幅度，基本上做到心中有數。經過測算，陳列投資有可能承受的話，即可尋找制作的合作伙伴。相差甚遠的話，就得思考合理調整。

中國是一個發展中的國家。當前，每一個建筑項目的經費，都是來之不易的。我們的設計師應當從國情出發，遵循“適用、經濟、美觀”的原則，合理地使用經費，該出手時就出手，有利于塑造總體氣氛，需要出效果的地方，有利于揭示陳列內涵的重要創意，有利于突出展品的構思，要盡可能給予經費上的保障。盲目追求裝飾的堆砌，對陳列氣氛和突出展品并無多大作用的比闊氣，講豪華與展示的實際意義是相悖而不可取的。

《齊齊哈爾歷史文物陳列展》總投入經費只有372萬元，要想在1500平方米的展廳內把上下兩千年的歷史內容融入進去，資金非常緊張。但設計師在設計之初就想到了這個問題，就把精品意識放在首位，追求展覽內容的豐富、制作上的精良、巧用空間、合理布局，能省錢的地方就省，少投入多產出精打細算，將資金全部用在刀刃上。陳列展出后，好評如潮，社會各界都反響強烈，稱300萬的投入打造出500萬的展廳效果，得到了公眾與同行的普遍認可。風格簡潔明快、地方特色濃郁，樸實中閃動著時代氣息，使觀眾產生了與展覽的心靈交流。充分說明了小制作也可以追求精品意識的大效果。

四、從管理人員和觀眾的角度去設想使用功能的合理性

展示作品完成后，有它的實用價值。使用功能設計完善、便捷，給展示更好地服務于社會，提供了實實在在的保障。管理人員和觀眾是使用功能合理與否的檢驗者，設計師經常將自己比作管理人員和觀眾，就容易發現自己的作品，在功能設計上的合理程度，從而尋找最佳的修正方案。使用功能的思考方面：

1．妥善處理入口空間的觀眾吞吐和參觀的導向問題

誠然，這會受到建筑條件的制約。但是，如何因地制宜，充分利用建筑條件，是值得推敲的。要給團體觀眾中分批入廳的待進人流，創造適當的集散空間，使他們心態平靜，按序入場；展線順序性強的陳列，要分析觀眾在參觀過程中的心理狀態，能否順延設計的導向前進；努力克服參觀過程中人流交匯的現象，在無法回避交匯時，要盡可能使交匯點遠離入口，并求得交匯區域的相對寬敞。

2．留備檢修的作業空間，便于日常維修和清潔保養

展示照明器具和機械傳動、電子設備等的維修(例如：電動圖表模型、電動景觀箱和演示設備等)，展品的更換，柜內清潔保養，拆卸展架、展柜等部件，檢修后重新組裝、布展。應當有便捷而安全的措施。

3．增強文物保護意識

文物是博物館陳列的主要展品，其歷史、藝術和經濟價值眾所周知。展廳中陳列的文物，有兩種受損可能，一種是人為因素造成的：布展中的操作不慎，被盜，其他原因引起的災害性損毀，例如火患，室內水管漫溢等等。這類損害，一直被高度重視，并有嚴格的措施和相應的先進防范技術設防。主管安保的職能部門，建立了一系列的規章制度和審批手續。在設計師的頭腦中，這根弦也始終繃得緊緊的。另一種是陳列中的自然因素造成的損害，這已經引起了陳列設計師的深思。博物館陳列設計師，應當掌握各類文物保護要求的常識，了解文物保護研究機構對各類文物控制溫度、濕度、光照度、紫外輻射、光色、顯色性、有害氣體等等的推薦值和技術標準，增強文物保護意識，并在設計和實施選材時慎重對待。改革開放后，陳列手段逐漸與國際接軌。“靠天吃飯”依賴自然采光的傳統手法，不能有效地控制光照和保護文物。不少新建的陳列，陸續采用了人工照明和高新科技手段，朝現代化陳列的方向發展。同時，對陳列文物的科學保護，進行了各種探索，這是一個必然的趨勢。199l年，上海博物館老館的《中國歷代書畫陳列》改陳時，曾參照國際照明標準中對光特別敏感物的照度推薦值為50LX和部分國家的照度標準，進行過探討。50LX照度標準，對歷代書畫保護的保險系數比較強，但這個照度己無法觀賞陳歸泛黃，底色深暗的古代書畫。由賓館感應自動門得到啟發，請教了當時國產感應器設計的工程師，并邀約照明工程師，共同策劃畫廊感應照明——常態照度采用線光源(4 0N熒光管)，使其照度控制值為50LX。觀眾到達感應區域時，感應器啟動點光源(12V20W石英射燈)補充照明，適當提高照度值。觀眾離去，自動恢復到常態照度。并選用了色溫2900K，顯色指數(Ra)在90以上的畫廊專用光源。在目前的技術條件下，這種兼顧保護和觀賞需要的措施，仍具有實際意義。

4．兼顧日常經費開支的承受能力

博物館基本陳列建成后，一般要使用數年，才有陳列改造的機會。有些單項創意，初投資時，有實施的承受能力，而日常使用開支，給一些經費拮據的單位，增加了負擔。為了保持陳列應有的品位和以較少的經濟代價，取得較好的社會效應，有時在設計上應考慮留有兼顧的余地。

5．努力創造一個適應受眾心理和視覺需求的參觀環境

展示是環境藝術、視覺藝術。展示作品是在限定的時空中，以直觀的形象，進行視覺傳播。通過在限定時空中創造的藝術氛圍，運用各種展示手段，來表現主題，使受眾高效地接受信息，提高參觀效果，這是設計追求的目的。要想掌握受眾對設計師創造的環境和展示手段是否接受，設計師就要加強觀眾心理學、人體工程學的修養，去研究展示環境給受眾可能造成的心理反應，繼而對展品陳列的高低、遠近、色彩、形態對觀眾的視覺沖擊，考慮如何減輕參觀中的視覺疲勞，如何防止眩光對觀眾的視覺傷害等等。努力創造一個適應受眾心理和視覺需求的參觀環境，提高陳列水平和參觀質量。

設計師的理性思考是多方面的。每位設計師的實踐和經歷不同，體會各異。加強交流，共同探討，理性思考方面會周全些，經過比較和選擇，要使我們的設計作品，在實施中、既能成功地呈現出總體的藝術效果，又切實可行，滿足功能需求。這樣，我們的作品就更完美、適用、有實效。

〔責任編輯：馮延臣〕