《野豬林》被揚(yáng)劇改“家”了——觀揚(yáng)劇《野豬林》有感

■沈萍

《野豬林》的故事取材于我國(guó)古典文學(xué)名著《水滸傳》，其內(nèi)容是說(shuō)北宋年代東京八十萬(wàn)禁軍教頭林沖，被太尉高俅陷害，發(fā)配滄州。高俅又責(zé)令解差在野豬林內(nèi)殺害林沖，不想被林沖的結(jié)義兄弟魯智深搭救。后來(lái)在山神廟，林沖手刃了仇人陸謙，與魯智深同上梁山聚義。

最早把這個(gè)故事搬上舞臺(tái)的是京劇武生宗師楊小樓。他與溥緒（清逸居士）共同編創(chuàng)了京劇《山神廟》，后改為《野豬林》，由楊小樓扮演林沖。四十年代末，著名京劇表演藝術(shù)家李少春先生對(duì)這出戲重新加以整理改編，與郝派傳人袁世海先生、梅派傳人杜近芳等在上海天蟾舞臺(tái)合作演出，引起轟動(dòng)。后來(lái)李少春又對(duì)該劇進(jìn)行了多次修改，使該劇日臻完善，成為傳世之作。

看了揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)在上海演出的《野豬林》，覺(jué)得她既是原來(lái)的《野豬林》卻又是揚(yáng)劇的《野豬林》，改得好，也演得好。對(duì)照原小說(shuō)，她是一種創(chuàng)新、創(chuàng)造。第一，改編沒(méi)有照搬。改編者對(duì)原著加以豐富、發(fā)展甚至提高，沒(méi)有違背原著的主要情節(jié)（精神）和主題。第二，戲劇不同于小說(shuō)，小說(shuō)看到后面，有不清楚的地方可以翻到前面再看，看電影和看戲不同，觀眾不能令演員（或影片）停下來(lái)再?gòu)念^來(lái)一遍。正如夏衍所說(shuō)，電影是“一次過(guò)的”，其實(shí)戲劇也是如此。劇本不是小說(shuō)，它要遵從舞臺(tái)演出規(guī)律。揚(yáng)劇《野豬林》的改編，完全符合上述兩點(diǎn)要求。

戲劇界許多中、青年演員把此劇當(dāng)作自己奮斗的目標(biāo)，以求文武兼?zhèn)洌晟谱晕遥⒂梦墓ξ浼妓茉烊宋铮瑥募夹g(shù)層面升華到藝術(shù)家的境界。因此，上演此劇，能否獲得內(nèi)外行的認(rèn)同，就成為衡量演員藝術(shù)功力的重要標(biāo)志。近十多年來(lái)，戲劇界不少名家上演該劇，無(wú)如已有金玉在先，他們也只能瞠乎其后了，頂多是“像”或者是“可以”而已，很少有說(shuō)超越的。事實(shí)如此，揚(yáng)劇來(lái)演《野豬林》，能討好嗎？

將其他劇種的劇目改成揚(yáng)劇，通常的做法是將唱段套成揚(yáng)劇唱腔，只要能唱成揚(yáng)劇，聽(tīng)上去是揚(yáng)劇，也就算完成任務(wù)了。時(shí)下多如牛毛的揚(yáng)劇VCD碟片，其中有許多是改自其他劇種的作品，怎么樣呢？不恭維，很多戲雖是說(shuō)了揚(yáng)州話(huà)，唱了揚(yáng)劇腔，卻還是其他地方的話(huà)和其他戲的韻腳，別別扭扭，很不舒服。一聽(tīng)之下，就知道這是照搬，是硬套，改編者在為他人作義務(wù)宣傳。盡管有些戲改換了劇名，但人們還是一看就知道，這是錫劇、那是黃梅戲，這是滬劇、那是越劇，很少有像韋人老先生改福建（大概是高甲戲）的《桃花搭渡》為揚(yáng)劇《瓊花搭渡》那樣的做法，將其他地方戲改為徹頭徹尾、徹里徹外的揚(yáng)劇。同樣，揚(yáng)劇《野豬林》的改編，可以說(shuō)是將京劇揚(yáng)劇化了。

揚(yáng)劇《野豬林》里不僅僅是有幾句揚(yáng)州方言，更重要的是改編者在內(nèi)容上有所創(chuàng)造。“夫妻灑淚別”那場(chǎng)戲，京劇原來(lái)是林沖發(fā)配時(shí)林娘子趕來(lái)長(zhǎng)亭相送，夫妻灑淚而別揚(yáng)劇改成林娘子探監(jiān)，在獄中與丈夫話(huà)別。孰優(yōu)孰劣？我以為是各有千秋，難分伯仲。揚(yáng)劇是地方小劇種，揚(yáng)劇觀眾有揚(yáng)劇觀眾的口味。在京劇里，郊外長(zhǎng)亭，眾目睽睽之下，林沖與林娘子的對(duì)話(huà)是有所壓抑的，符合當(dāng)時(shí)的規(guī)定情境特點(diǎn)。在揚(yáng)劇里，黑獄之中，夫妻二人，一個(gè)是重刑之后，一個(gè)是乍見(jiàn)之下，心都碎了，憤怒到極點(diǎn)，難受到極點(diǎn)，于是敞開(kāi)心扉，互訴衷情。這不能不說(shuō)是創(chuàng)造。高明的改編者所寫(xiě)的唱詞，極有層次地將人物的內(nèi)心世界展示給觀眾，精巧的音樂(lè)設(shè)計(jì)極精致地將揚(yáng)劇的唱腔特點(diǎn)貢獻(xiàn)給觀眾，讓大家得到了一次精美的揚(yáng)劇藝術(shù)享受。

不僅如此，這樣寫(xiě)還富有時(shí)代特點(diǎn)。看探監(jiān)話(huà)別這場(chǎng)戲，令觀眾聯(lián)想到了監(jiān)牢黑沉沉，壯士身先死的苦痛請(qǐng)看：

[搖板]

晴空霹靂塌了天，

丈夫無(wú)辜陷牢監(jiān)。

市井謠傳他謀反，

好一似瘟疫播人間。

[剪剪花]

街坊鄰里見(jiàn)我紛紛躲得遠(yuǎn)，

小錦兒也吞吞吐吐說(shuō)不全；

深閨人眼淚珠子斷了線(xiàn)，

三魂悠悠七魄懸。

顧不得長(zhǎng)街上拋頭露面，

提食盒捧水酒直奔衙前。

今生里只求與夫君相見(jiàn)，

縱一死也不負(fù)結(jié)發(fā)三年。

這是林娘子的內(nèi)心獨(dú)白，也是妻子探望親人時(shí)痛苦屈辱心情的真實(shí)寫(xiě)照。再請(qǐng)看：

[鮮花]

見(jiàn)夫君遍體鱗傷血跡斑斑，

好一似萬(wàn)把鋼刀挖奴心肝。

這一道道傷痕觸目驚心，

旦夕間蒼老了至少十年，夫啊！

[剪剪花]

前一日相攜手漫步郊廟，

豹子頭偉岸丈夫一表凜然。

汴梁人誰(shuí)個(gè)不暗暗稱(chēng)羨，

都說(shuō)是奴今生福可齊天。

薄命妻從未有非份之想，

只求與官人你一世平安。

三年來(lái)和和睦睦，

不曾紅過(guò)一次臉。

三年來(lái)安安樂(lè)樂(lè)，

度過(guò)仿佛一瞬間。

誰(shuí)料到禍從天降好凄慘，

我的夫遭人暗算命懸一線(xiàn)。

夫啊，這一滴滴血水，

每一滴模糊了奴的淚眼。

柔弱善良的林娘子乍見(jiàn)心愛(ài)的丈夫被摧殘到如此程度，驚，怕，悲，苦，喚起了多少過(guò)來(lái)人的共鳴，難怪葛瑞蓮演唱時(shí)場(chǎng)內(nèi)許多婦女拭淚，男子唏噓。還請(qǐng)看：

[梳妝臺(tái)]

娘子啊，勸你莫將珠淚彈，

命有一劫難避免。

我枉為一家之主太窩囊，

連累你擔(dān)驚受怕苦熬煎。

想當(dāng)初岳丈大人賞識(shí)俺，

許下了一帖聘書(shū)美滿(mǎn)姻緣。

四抬轎接新娘草堂三拜，

夫與妻從此后心心相連。

愧的是，未給娘子博來(lái)皇家誥命，

未給娘子奉獻(xiàn)珠寶金錢(qián)。

未給娘子作陪游山玩水，

未給娘子同伴賞菊品蘭。

到頭來(lái)枷鎖捆身血污面，

反叫你含羞忍辱探牢監(jiān)。

大丈夫一死倒無(wú)畏，

怕的是直對(duì)嬌妻淚水難干。

這是林沖的話(huà)嗎？這是我們中國(guó)四十年前文革浩劫中無(wú)數(shù)蒙冤蹲過(guò)牛棚者的共同心聲！但它又的的確確是宋時(shí)的林沖這么一位錚錚鐵漢此時(shí)此刻的心情。李政成沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)浩劫，但他通過(guò)設(shè)身體驗(yàn)、藝術(shù)加工，演來(lái)卻感同身受，折服了觀眾，也折服了不少同行，難得。

諸如此類(lèi)的好詞好曲好戲，還有許多，不一一贅述了。這樣的戲，這樣的詞，原劇沒(méi)有，揚(yáng)劇是據(jù)之改編的，也是創(chuàng)造出來(lái)的。京劇《野豬林》被揚(yáng)劇改“家”了。