音樂(lè)風(fēng)格對(duì)影片《李米的猜想》的塑造與影響

[摘 要] 影片《李米的猜想》的配樂(lè)不同尋常，獨(dú)具特色。影片主要曲作者竇唯的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)電影作品產(chǎn)生了積極的影響：影片主題曲透露出的灰色抒情在刻畫人物心理、深化影片主題上效果顯著；曲作者空靈飄遠(yuǎn)、頗具平和之美的創(chuàng)作風(fēng)格，在渲染和推動(dòng)劇情發(fā)展方面有重要作用；更為重要的是曲作者的音樂(lè)表情被恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用在影片主角李米的心靈刻畫上，從而深化了影片對(duì)社會(huì)的批判，強(qiáng)化了影片的社會(huì)表達(dá)。

[關(guān)鍵詞] 《李米的猜想》；音樂(lè)分析；創(chuàng)作風(fēng)格；社會(huì)表達(dá)；灰色抒情

電影《李米的猜想》于2009年11月奪得金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)，是一部獨(dú)特而成功的電影音樂(lè)作品。影片敘述了女出租車司機(jī)李米在尋找失蹤男友過(guò)程中發(fā)生的一系列離奇事件，描述了現(xiàn)代社會(huì)里小人物的迷失與理想的幻滅，表達(dá)出對(duì)社會(huì)邊緣小人物的人文關(guān)懷。影片配樂(lè)由竇唯、畢曉迪兩位音樂(lè)人共同完成，其中竇唯①是該部影片的主要配樂(lè)人，其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格在刻畫人物心理、烘托影片氛圍以及深化影片主題等方面發(fā)揮了重要作用。

一、曲作者的灰色抒情與主角李米的內(nèi)心世界

首先，曲作者竇唯音樂(lè)作品中透露出的灰色抒情。②

不同于受商業(yè)影響較大的當(dāng)代主流音樂(lè)家，竇唯早期的音樂(lè)作品生動(dòng)表達(dá)了他對(duì)生命的關(guān)注與理解，體現(xiàn)了其個(gè)人的藝術(shù)追求。例如其前期作品《高級(jí)動(dòng)物》（竇唯詞曲）便表現(xiàn)了他對(duì)人性的批判。我們來(lái)看他的歌詞：“矛盾、虛偽、貪婪、欺騙、幻想、疑惑、簡(jiǎn)單、善變、好強(qiáng)、無(wú)奈、孤獨(dú)、脆弱、忍讓、氣憤、復(fù)雜、討厭、嫉妒、陰險(xiǎn)、爭(zhēng)奪、埋怨、自私、無(wú)聊、變態(tài)、冒險(xiǎn)、好色、善良、博愛、詭辯、能說(shuō)、空虛、真誠(chéng)、金錢”。再看同一專輯中的單曲《悲傷的夢(mèng)》（竇唯詞曲）：“到底怎樣才算好不算壞？到底怎樣才能適應(yīng)這時(shí)代？我不明白。太多疑問(wèn)、太多無(wú)奈、太多徘徊！難道真是從來(lái)就不應(yīng)該？難道真是根本就不可愛？我不明白。太多疑問(wèn)太多錯(cuò)誤太多感慨（無(wú)奈）。 ”歌詞直接表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的批判、彷徨與吶喊，體現(xiàn)出曲作者對(duì)社會(huì)與生命的關(guān)懷。這種對(duì)社會(huì)與生命的關(guān)懷在之后的專輯《艷陽(yáng)天》中也有明顯的體現(xiàn)，所不同的是這部專輯中的作品逐漸淡化了與社會(huì)的對(duì)抗，逐漸呈現(xiàn)出一種近乎灰色的抒情。這種灰色的抒情被曲作者塑造在一片虛靈飄遠(yuǎn)的音樂(lè)氛圍之中。例如專輯中的單曲《窗外》（竇唯詞曲）。樂(lè)曲向我們展示了這樣一種場(chǎng)景，即窗外的美景與窗內(nèi)的自我。窗外是綠色原野，有白云朵朵、有晚風(fēng)吹、有彩虹美，更有你燦爛的微笑；面對(duì)窗外我只能“拼命的奔跑”，“忘懷（自己）是從哪里來(lái)”，“只能相信你比我明白”。可見，看似普通的抒情歌曲實(shí)際反映了生命意識(shí)的覺醒，即對(duì)美好事物的追求與些許自我的迷離。樂(lè)曲描繪了一片飄遠(yuǎn)、迷離、如畫如幻的音樂(lè)氛圍，形象而藝術(shù)地表現(xiàn)了人對(duì)美好事物的追求與些許的迷離。可見，竇唯前期作品抒發(fā)了現(xiàn)代社會(huì)中人的反叛、吶喊與無(wú)奈，在對(duì)社會(huì)批判無(wú)果的情形下逐漸轉(zhuǎn)向了無(wú)奈的灰色抒情。這一點(diǎn)同影片中對(duì)小人物感情世界的描繪不謀而合。

其次，影片中對(duì)小人物李米精神世界的描繪。

電影《李米的猜想》敘述了女出租車司機(jī)李米在尋找失蹤男友過(guò)程中發(fā)生的一系列離奇事件。故事情節(jié)緊湊、懸念橫生，傳達(dá)出物欲社會(huì)里個(gè)人在極端生存狀態(tài)下的迷失——李米在四年等待中迷失了愛情和自我，方文為求得李米家人的認(rèn)可迷失了自己，兩個(gè)毒販也是如此。對(duì)于迷失了自我的李米來(lái)講，愛情夢(mèng)想像窗外的美景一樣向其招手，而被困窗內(nèi)的李米，只能尋夢(mèng)一樣的“拼命奔跑”；執(zhí)著于愛情夢(mèng)想?yún)s無(wú)法實(shí)現(xiàn)的李米的內(nèi)心世界，充滿了無(wú)奈的灰調(diào)色彩，恰似竇唯的灰色抒情。

再次，曲作者的灰色抒情與主角李米的內(nèi)心世界。

影片主題曲選取了竇唯《艷陽(yáng)天》專輯中的單曲《窗外》。比起之前的《黑夢(mèng)》專輯，這首樂(lè)曲雖在情緒上明朗不少，但仍彌漫著灰色的抒情氣息。我們來(lái)看《窗外》的歌詞：“窗外、天空、腦海無(wú)窮、綠色原野。你燦爛的微笑，我拼命的奔跑！遠(yuǎn)處飛過(guò)無(wú)緣到村落，日落船又歸。看那天邊白云朵朵片片，就在瞬間你出現(xiàn)在眼前。還看到晚風(fēng)在飛，還看到彩虹美。窗外天空腦海無(wú)窮，我早已忘懷是從哪里來(lái)，也只能相信你比我明白”。樂(lè)曲在一片飄遠(yuǎn)、迷離的音樂(lè)氛圍中藝術(shù)地表現(xiàn)了人對(duì)美好事物的追求與迷離，是一首較成功的有氛圍和意境的音樂(lè)作品。樂(lè)曲原本表現(xiàn)了曲作者竇唯個(gè)人的心境與感受，用到影片《李米的猜想》里則恰到好處地烘托了主角李米的內(nèi)心世界——對(duì)愛情的追求與自我的迷失。

由竇唯單曲《窗外》改編而來(lái)的影片主題曲，音色更加晦暗、秀美，增添了女性的柔美氣質(zhì)，像是李米悲情戀愛的獨(dú)白，飄逸而搖曳，直觀地再現(xiàn)了主角李米的內(nèi)心世界，即對(duì)美好事物的追求與迷失。整首樂(lè)曲灰色的抒情氣質(zhì)充分渲染了現(xiàn)代社會(huì)小人物的悲劇色彩，強(qiáng)化了影片的張力，也喚起觀眾深一層的共鳴與思考。據(jù)說(shuō)影片主角扮演者周迅最先提議由竇唯擔(dān)任配樂(lè)，因?yàn)樗械竭@些音樂(lè)的氣質(zhì)（指竇唯的《艷陽(yáng)天》專輯）與電影主人公李米的心境特別貼和。③可見片尾曲《窗外》準(zhǔn)確地描繪了影片主角李米的精神世界，參與并提升了影片對(duì)人物的塑造，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，稱得上是點(diǎn)睛之筆。

二、曲作者創(chuàng)作風(fēng)格與電影作品的內(nèi)在氣質(zhì)

竇唯的音樂(lè)風(fēng)格純凈而空靈，從《黑夢(mèng)》到《艷陽(yáng)天》《山河水》，從《幻聽》《雨噓》《暮良文王》到《早春的雨傘》，一路走來(lái)，竇唯的作品逐步遠(yuǎn)離塵世喧囂，漸入湖光山色、虛幻縹緲之中。有人這樣評(píng)價(jià)其作品：“他常常會(huì)將聽者帶入一種飄遠(yuǎn)的境地，或一幅山水畫，或一篇秀麗文。”④雖然他以搖滾樂(lè)起家，但其作品卻含有一種寧?kù)o平和之美。這同電影的風(fēng)格恰相契合。

電影《李米的猜想》表面雖然由一系列離奇的事件貫穿影片始終，但繁雜的背后卻是李米純凈而執(zhí)著的情感追求；影片的表層是懸疑、躁動(dòng)與無(wú)常，影片的內(nèi)核卻是安寧與純凈。這安寧與純凈的部分恰與曲作者竇唯的音樂(lè)風(fēng)格相契合。

這種契合鮮明地體現(xiàn)在音樂(lè)對(duì)影片氛圍的渲染上。例如影片尾部偷拍一段的配樂(lè)，情緒的渲染可謂神來(lái)之筆。為找尋失蹤男友方文，李米經(jīng)歷了諸多波折。究竟方文身在何處、是否仍愛著李米，成為影片的一個(gè)懸念。影片結(jié)尾李米無(wú)意中發(fā)現(xiàn)方文偷拍自己的錄像，才明白男友一直在她身邊愛著她。這觀看偷拍影像的一幕既是懸案揭秘的場(chǎng)景，又是李米情感的回歸。如何將并不光明的“偷拍行為”進(jìn)行渲染與升華，從而達(dá)到影片的表意是影片配樂(lè)面臨的重要任務(wù)。我們來(lái)分析這段配樂(lè)。

影片配樂(lè)采用了原生態(tài)歌唱、說(shuō)唱、吉他、鋼琴等不同風(fēng)格的音樂(lè)材料，音樂(lè)材料雖然繁雜，但整段樂(lè)曲卻是自然而和諧的：在統(tǒng)一節(jié)奏與情緒的控制下，不同音樂(lè)材料銜接自然，從不同角度訴說(shuō)了同一個(gè)主題——甜蜜而艱難的愛情之路。從音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，這段配樂(lè)從聽覺部分補(bǔ)充了視覺材料言之未盡的部分，即李米愛情的心路歷程；從音樂(lè)表現(xiàn)的形式來(lái)看，樂(lè)曲風(fēng)格雖偏向搖滾、但卻呈現(xiàn)出一種“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的平和之美。不同于其他具化的音樂(lè)表情渲染，竇唯空靈、飄遠(yuǎn)的音樂(lè)在視覺動(dòng)作與聽覺訴說(shuō)之間留下了一個(gè)空間，一個(gè)既可表情又惹人思索的空間。該段配樂(lè)將“偷拍”這一視覺行為藝術(shù)化；同時(shí)也把李米的情感投入一種遙遠(yuǎn)、空靈的音樂(lè)氛圍中；并不光明的偷拍行為，在特定情景與特定音樂(lè)的渲染下，變得華美而動(dòng)人。

從另一個(gè)角度講，該片段配樂(lè)在配合李米情緒過(guò)渡方面也起到了重要作用。從李米意識(shí)到失去戀人的苦澀（女聲中低音區(qū)黯淡的敘述），到觀看偷拍視頻后情感的回歸與升華（女聲高音聲部較明亮的抒情），音樂(lè)給予視覺材料以較好的配合與渲染。

總的來(lái)看，該段影片的配樂(lè)很好地填充和渲染了影片視覺材料留下的空間，曲作者的人文情懷與空靈、飄遠(yuǎn)的作品風(fēng)格，直接渲染和推動(dòng)了劇情的發(fā)展。曹寶平講：“他的音樂(lè)具有不俗的氣質(zhì)，與影片《李米的猜想》的內(nèi)在氣質(zhì)非常吻合，可以為整部片子的節(jié)奏起到推波助瀾的作用。”⑤竇唯認(rèn)為該影片“在焦躁憂慮的表象內(nèi)表達(dá)一種寧?kù)o平和之美，這與自己對(duì)音樂(lè)的追求是符合的”⑥。可見影片導(dǎo)演與曲作者人文關(guān)懷的一致、影片風(fēng)格與音樂(lè)風(fēng)格的一致、影片視覺材料與聽覺材料的互補(bǔ)，是該片配樂(lè)取得成功的重要原因。

三、曲作者的音樂(lè)表情與電影的社會(huì)表達(dá)

縱觀影片主要曲作者竇唯的音樂(lè)創(chuàng)作道路，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其早期作品表現(xiàn)了一種對(duì)社會(huì)的批判，在對(duì)社會(huì)批判無(wú)果的情形下逐漸轉(zhuǎn)向了無(wú)奈的灰色抒情，之后便逐步遠(yuǎn)離塵世喧囂，沉浸在個(gè)人的主觀世界之中。我們可以從其出版的一系列專輯與作品中明顯體會(huì)到這一點(diǎn)。其音樂(lè)作品主要表達(dá)了曲作者自己對(duì)于社會(huì)的認(rèn)知，當(dāng)然對(duì)社會(huì)的批判是其中的重要組成部分。這種對(duì)社會(huì)的批判既可以表現(xiàn)為搖滾樂(lè)似的反抗與吶喊，也可以表現(xiàn)為一種平靜的灰色抒情，后者對(duì)社會(huì)的批判雖不及前者明顯，但卻更具力度。當(dāng)把這種灰色抒情安放到李米這個(gè)承受了諸多情感磨難的小人物身上時(shí)，其對(duì)社會(huì)的批判尤為讓人心動(dòng)。

影片《李米的猜想》故事情節(jié)緊湊、懸念橫生，極富張力：一邊是李米與方文的執(zhí)著愛情，一邊是物欲橫流的現(xiàn)實(shí)世界。正是這種張力和對(duì)抗造成了李米的愛情悲劇、促成了影片的社會(huì)表達(dá)，即對(duì)小人物生存狀態(tài)的人文關(guān)懷和對(duì)物欲社會(huì)的強(qiáng)烈批判。影片的表層由一系列離奇的事件貫穿始終，充滿了懸疑、躁動(dòng)與無(wú)常；但繁雜的背后卻是李米純凈而執(zhí)著的情感追求，影片的內(nèi)核是安寧與純凈。因而不只主角李米遭遇的一系列離奇事件是對(duì)社會(huì)的批判，磨難背后李米的精神世界更是批判社會(huì)、發(fā)人深思的猛料。那么影片主角李米的精神世界是靠什么刻畫的呢？除去演員周迅的精彩演繹，音樂(lè)是一個(gè)重要手段。因?yàn)橹鹘抢蠲妆憩F(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)是實(shí)的，而李米的內(nèi)心世界則依賴于觀眾的感受與想象，是虛的；這就為音樂(lè)的發(fā)揮留下很大的余地，音樂(lè)可以填充和渲染影片視覺材料所留下的空間。曲作者的人文情懷與作品風(fēng)格，無(wú)疑會(huì)直接影響到影片的再次創(chuàng)造。這里影片選擇的是竇唯的灰色抒情作品《窗外》。曲作者的音樂(lè)表情被恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用在影片主角李米的心靈刻畫上，從而深化了影片對(duì)社會(huì)的批判，強(qiáng)化了影片的社會(huì)表達(dá)。

綜上所述，影片曲作者的創(chuàng)作風(fēng)格影響并塑造了一部成功的電影作品。影片主要曲作者竇唯的音樂(lè)創(chuàng)作思想與創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)電影作品《李米的猜想》產(chǎn)生了積極的影響，在刻畫人物心理、烘托影片氛圍以及深化影片主題等方面起到了重要作用，其音樂(lè)作品參與并深化了影片的社會(huì)表達(dá)。

注釋：

①② 竇唯以搖滾樂(lè)起家，憑借其音樂(lè)天分，逐漸向純音樂(lè)、即興音樂(lè)過(guò)渡，其音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)歷了較大變化。雖然如此，其作品中也呈現(xiàn)出一些相對(duì)一致的部分，即竇唯作品中呈現(xiàn)出的對(duì)生命的人文關(guān)懷以及其作品中透露出的灰色抒情。

③ 《竇唯復(fù)出為周迅新片配樂(lè)》，http：//sjzrb.sjzdaily.com.cn/html/2008-07/03/content_105452.htm。

④ 周三軍：《我的湖光山色、我的世事無(wú)常——從中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)看竇唯和崔健》，《藝術(shù)評(píng)論》，2004年第7期。

⑤⑥ 《〈李米的猜想〉導(dǎo)演曹保平揭秘竇唯電影配樂(lè)》，http：//ent.qq.com/a/20080909/000069.htm。

[作者簡(jiǎn)介] 馮麗娜（1979— ），女，山東臨清人，廈門大學(xué)碩士，美國(guó)加州大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，臨沂大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，理論教研室主任，沂蒙民間音樂(lè)研究所副所長(zhǎng)。主要研究方向：中國(guó)音樂(lè)史與傳統(tǒng)音樂(lè)文化、電影音樂(lè)。