明清漆器的造型及裝飾圖案研究

孫麗麗

課題項(xiàng)目：本文系黑龍江省哲學(xué)社科規(guī)劃項(xiàng)目，編號(hào)11E071的成果

摘要：明清漆器藝術(shù)承襲幾千年來發(fā)展的精華，在形態(tài)上不斷推陳出新，既保留了前面幾個(gè)朝代的漆器形態(tài)也形成了自身的風(fēng)格及特色，本文對(duì)明清漆器的造型和裝飾圖案結(jié)合明清時(shí)期的時(shí)代背景加以分析，總結(jié)出該階段漆器的形態(tài)特征和裝飾圖案特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：明清；漆器；造型；圖案

漆器藝術(shù)將實(shí)用性與審美性融為一體，受社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀的影響而呈現(xiàn)較為明顯的時(shí)代特色。在漆器藝術(shù)的發(fā)展歷史上，明清時(shí)期達(dá)到了一個(gè)高度繁榮的階段，在沿襲前人的基礎(chǔ)上有所改進(jìn)，不斷創(chuàng)新，在器物的造型及裝飾圖案方面均體現(xiàn)出較為鮮明的時(shí)代特征。

1明代漆器的造型及裝飾圖案

明朝時(shí)期，尤其在明太祖至宣宗時(shí)期，社會(huì)政治環(huán)境安定、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，統(tǒng)治階級(jí)極度奢靡的生活需求、中外經(jīng)濟(jì)和文化的交流等因素，都為漆器藝術(shù)的發(fā)展起到極大的保障或推動(dòng)作用。依據(jù)文獻(xiàn)記載和傳世漆器可知，永樂時(shí)期北京城內(nèi)建立了“果園廠”，專門生產(chǎn)皇家御用漆器，除此，中南、西南、浙皖一帶的民間漆器生產(chǎn)也呈現(xiàn)了昌盛的局面，這均為明代漆器的發(fā)展提供了良好的條件。

1.1明代漆器的造型特征

皇家御用的“廠制”漆器，多數(shù)作品為剔紅，器型樣式繁多，主要為盒、盤、匣等。盒的造型中多以蔗段、蒸餅、河西、三撞、兩撞等型制最為常見，其中，“蔗段”為平頂、直壁、平底微內(nèi)凹；“蒸餅”則為蓋子微微隆起，斜壁內(nèi)收，底略內(nèi)凹；盤的造型從明早期的圓盤、方盤、荷葉式盤、菱花形盤，發(fā)展至明中期出現(xiàn)的委角方盤、六瓣盤、梅花式盤、銀錠式盤、菊瓣式盤以及套盤等新的造型；在明晚期，器物如盤、盒等的造型均有所創(chuàng)新，如盤增加了六瓣、梅花、銀錠、荷葉、菊瓣等新的造型；盒增添了捧盒、缽式盒、壽字盒、銀錠盒、方勝式盒、梅花式盒等樣式，除此之外，瓜棱壺、小柜、筆筒、八方斗、春字盒、把鏡等新的造型均有創(chuàng)新。

1.2明代漆器的裝飾特征

明代漆器的裝飾圖案大部分是“圖必有意，意必吉祥”，加之明代統(tǒng)治者篤信道教的思想意識(shí)，漆器的裝飾圖案體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)期鮮明的時(shí)代特征，即幾乎均表達(dá)了“吉祥之意”或“信仰道教”兩個(gè)主題，主要可分為以下幾類：花鳥蟲獸圖案、吉祥文字、風(fēng)景人物等。花鳥蟲獸圖案如包含美好、喜慶之意的“鳳穿牡丹”、“鴛鴦戲蓮”、“喜上眉梢”等，寓意富足、平安的“年年有余”、“馬上平安”等等。此時(shí)期常見的裝飾花卉有菊花、桂花、玉蘭、牡丹、山茶花、芙蓉、月季、水仙、梅花、百合、荔枝、靈芝、蓮花、秋葵、石榴、柿子等。嘉靖帝篤信道教，在此時(shí)期器物上的裝飾圖案都離不開長(zhǎng)身不老、得道升仙、萬壽無疆等主題，除松、竹、梅等寓意福壽、吉祥的裝飾題材，龍、鳳、仙鶴、麒麟、海馬、獅子、靈芝，壽桃等為常見的裝飾圖案。

在圖案的結(jié)構(gòu)及布局上，永樂時(shí)期的雕漆很少采用錦地，多是素地，而后逐漸使用錦地，這一特征在宣德時(shí)期尤為凸顯，錦地與花卉各為一個(gè)層次且互相疊壓，而后期發(fā)展為錦地、錦紋日趨復(fù)雜，雕刻花紋越加繁復(fù)，而明晚期便顯現(xiàn)了瑣碎繁雜的弊端。從明代開始，文字圖案大量出現(xiàn)在漆器裝飾中，福、祿、壽等為常用的文字。文字圖案多數(shù)并非單獨(dú)出現(xiàn)，而是與其他圖案結(jié)合起來傳達(dá)吉祥康樂的寓意，如“壽春圖”就是這個(gè)時(shí)期的代表性題材，一般在蓋面開光內(nèi)雕塑裝有珊瑚枝、錢幣、銀錠等圖案的聚寶盆，其上的一個(gè)“春”字上還有雕刻老壽星，鮮明地體現(xiàn)了與追求長(zhǎng)生不老的道教思想息息相關(guān)。

風(fēng)景人物圖案中，一般以天、地、水的錦紋做底，在之上雕刻人物風(fēng)景，在布局上，亭臺(tái)樓閣、古樹及曲欄圍成人物活動(dòng)的空間并襯托位于中心位置的人物故事主題，從明代漆器風(fēng)景人物圖案中可見當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境下人們的生活狀態(tài)，人物一般所占比例較小，人物風(fēng)景畫具有中國畫的創(chuàng)作元素，使漆器圖案裝飾人物風(fēng)景的表現(xiàn)更加逼真、生動(dòng)，也成為這一時(shí)期漆器創(chuàng)作的標(biāo)志性特征。

2清代漆器的造型及裝飾圖案

清代延續(xù)了明代的繁榮局面，在清前、中期，政治上穩(wěn)定統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)上繁榮發(fā)展，保證了工藝美術(shù)的發(fā)展，尤其是漆器藝術(shù)的發(fā)展，在規(guī)模上不斷擴(kuò)大，全國各地方特色逐漸形成，清帝王如康熙、雍正、乾隆等對(duì)漆器藝術(shù)尤為喜好和推崇，并設(shè)有專門為皇家制作漆器的機(jī)構(gòu)——養(yǎng)心殿造辦處的“油漆作”，此階段漆器工藝水平不斷提高，漆制品的藝術(shù)性、欣賞性極高。嘉慶、道光以后，國力的衰弱，致使漆器在造型、裝飾和制作工藝方面都比清前中期總體上有很大程度的衰退。

（1）清代漆器的造型特征。清代漆器的制作和使用達(dá)到了與社會(huì)生活息息相關(guān)、密不可分的程度，這一點(diǎn)在宮廷漆器尤為突出，漆器的使用已經(jīng)擴(kuò)大到清代宮廷生活的各個(gè)方面。清代漆器的造型沿襲了明代的風(fēng)格，并且在明代的基礎(chǔ)上敢于大膽創(chuàng)新，除原有器型樣式，又出現(xiàn)了許多新的造型，如填漆如意、天香幾、鸞翎扇、菊瓣碟、方勝幾、高足杯、、蒜頭瓶、佛手式花插等新的造型。清代漆器中各種花果式漆器頻頻面世，如荷葉式、楓葉式、石榴式、蓮子式、葫蘆式等，各種造型新穎并附有趣味的造型，如書函式、古琴式、錦袱式等匣、柜的出現(xiàn)，各種包含吉祥之意的桃形盒、魚形盒、壽字形盒、萬字式盒、海棠式盒、佛手盒等造型無不體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)漆器造型的豐富與創(chuàng)新，此時(shí)的漆器造型比之明代更顯雅致、精巧。由于乾隆皇帝嗜好古器，因此仿古峰盛行，漆器形制仿瓷、仿玉、仿青銅器造型于此時(shí)期多見。

（2）清代漆器的裝飾特征。明代漆器在整體裝飾風(fēng)格上追求富麗高貴、繁復(fù)精巧，盡顯奢華之風(fēng)是其他朝代不能比擬的。在裝飾紋樣中，與明代吉祥圖案多為一個(gè)題材不同的是清代吉祥圖案一般包含多種主題，吉祥圖案、佛教圖案成為主流圖案，裝飾圖案的形式和寓意均得到注重。將表達(dá)追求福、祿、壽、喜等吉祥之意的圖案應(yīng)用于漆器裝飾，主要采取比喻、諧音、借物托意、取象示意等手法來表達(dá)吉祥之意，反映了人們對(duì)生活的熱愛和對(duì)幸福的追求。宮廷所用漆器圖案中，新增了海水云龍紋、海獸圖、蓮瓣紋，充滿浪漫氣息的龍戲火球紋、龍鳳紋樣等也有較多應(yīng)用。由于帝王崇信佛教，禮佛活動(dòng)頻繁，佛教題材的圖案在清代宮廷宗教儀式所用的供器漆器中應(yīng)用較多，其中蓮花、佛手等圖案成為佛教的標(biāo)志性圖案，此外還有如佛日常明、七佛、梵文、法輪、法螺、寶瓶等等。

民間百姓所用漆器的裝飾圖案主要是花鳥圖案、山水人物等，表現(xiàn)手法上也出現(xiàn)了和前期圖案化表現(xiàn)手法不同的藝術(shù)風(fēng)格。花鳥圖案有松石、藤蘿、雄雞、花蝶、珊瑚、菊花、牡丹花、荷花、楓葉、秋蟲等，在表現(xiàn)手法上采用圖案化和寫實(shí)手法并用，花鳥刻畫鮮活生動(dòng)。清代漆器中的人物風(fēng)景圖案所表現(xiàn)的內(nèi)容主要不是為了描繪風(fēng)景人物本身，或?yàn)槭惆l(fā)藝術(shù)家借景抒情的感懷，或?yàn)榉从澄娜耸看蠓蛴崎e自得的生活，在手法上與中國畫中山水人物的表現(xiàn)手法相似，尤其在對(duì)細(xì)部的處理上，更多地吸收了皴、擦、點(diǎn)、染等繪畫技法，增強(qiáng)了山水樹木、亭臺(tái)樓閣等景致，層次分明，具有一定的空間立體感和深遠(yuǎn)的意境。

明清時(shí)期漆器造型與之前的朝代相比較品類日趨豐富，既具有傳承性，也具有創(chuàng)新性。在裝飾上，圖案題材多樣，活潑大方，形象生動(dòng)，明代裝飾圖案充滿自然氣息，寓意美好，清代裝飾圖案追求精致纖巧，繁縟細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，明清漆器對(duì)于裝飾的重視與強(qiáng)調(diào)超過了以往任何一個(gè)朝代，同時(shí)，在雕漆、螺鈿、百寶嵌、雕填和金漆等裝飾工藝上的顯著成就，使得明清漆器在漆器藝術(shù)的發(fā)展史上，無論是從漆器造型方面還是在工藝表現(xiàn)方面都具有鮮明的時(shí)代特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王麗.明清漆器藝術(shù)研究[D].東北林業(yè)大學(xué)碩士論文，2009.

[2] 馬思源.明清漆器制作工藝及其生產(chǎn)研究[D].蘇州大學(xué)碩士論文，2009.