從《項(xiàng)鏈》看莫泊桑筆下的女性形象

胡瑛

摘 要：莫泊桑為世界三大短篇小說家之一，他的小說要表現(xiàn)的思想往往是顯露而淺明的。他的小說中出現(xiàn)了很多女性形象，僅以《項(xiàng)鏈》中的瑪?shù)贍柕聻榍腥肟冢瑢π≌f中的女性形象展開探討，研究莫泊桑筆下女性形象的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：莫泊桑；《項(xiàng)鏈》；女性形象；現(xiàn)實(shí)意義

居伊·德·莫泊桑（1850—1893），法國19世紀(jì)后半期著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他出生于法國諾曼底的一個(gè)沒落貴族家庭。中學(xué)畢業(yè)后，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)了，他應(yīng)征入伍，兩年的兵營生活使他認(rèn)識到戰(zhàn)爭的殘酷，祖國的危難啟發(fā)了他的愛國思想。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他到了巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時(shí)開始了文學(xué)創(chuàng)作。1880年完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動了法國文壇。以后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜福樓拜為師。10年間他寫了300多個(gè)短篇和6個(gè)長篇，其中，許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇小說有《她的一生》《漂亮朋友》（《俊友》）等；中短篇小說有《菲菲小姐》《我的叔叔于勒》等。這些作品都不同程度地諷刺和揭露了資本主義的罪惡，尤其是在資產(chǎn)階級思想腐蝕下的人們精神的墮落。

《項(xiàng)鏈》是莫泊桑短篇小說中的精品。法文名為：La Parure。創(chuàng)作于1884年。小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃蚺笥呀枇艘淮@石項(xiàng)鏈，不料回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項(xiàng)鏈還給朋友。為了償還債務(wù)，她節(jié)衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最后得知所借的項(xiàng)鏈原來是一串假鉆石項(xiàng)鏈。本文以項(xiàng)鏈本身為線索，通過借項(xiàng)鏈、丟項(xiàng)鏈、還項(xiàng)鏈的線索自然地帶領(lǐng)讀者走進(jìn)女主人公瑪?shù)贍柕碌纳罴捌鋬?nèi)心世界，深刻地領(lǐng)略了19世紀(jì)的法國小人物無法決定自身命運(yùn)的悲劇現(xiàn)實(shí)。

以往在《項(xiàng)鏈》的教學(xué)中，我們對瑪?shù)贍柕碌男愿穹治龀３?cè)重于她的虛榮心，因而忽視了作者筆下人物的多面性，難道瑪?shù)贍柕律砩蠜]有閃光點(diǎn)嗎？誠然，瑪?shù)贍柕卤瘎〉母词恰皹O細(xì)小的一件事”；這“極細(xì)小的一件事”又源于她強(qiáng)烈的虛榮心；強(qiáng)烈的虛榮心又源于她錯誤的人生觀——“她覺得她生來就是為著過高雅和奢華的生活”、“她覺得自己生在世上就是為了這些”；而錯誤的人生觀又源于她生活的社會環(huán)境。在那個(gè)社會里，人們崇尚金錢，貪慕富貴（“我費(fèi)了多大的力氣才弄到手……你在那兒可以看到所有的官員”）；而且女子是男子的附屬品——“她也是一個(gè)美麗動人的姑娘，好像由于命運(yùn)的差錯，生在一個(gè)小職員的家里”。言外之意，美麗動人就應(yīng)該有好命運(yùn)，就應(yīng)該嫁個(gè)好丈夫。在晚會上，“所有的男賓都注視她，打聽她的姓名，求人給介紹；部里機(jī)要處的人員都想跟她跳舞，部長也注意她了”。受到男人賞識，她就覺得是最大的幸福。

但是，我們也從她身上看到了“誠實(shí)守信”。有借必有還，當(dāng)尋覓無果時(shí)，她和丈夫決定賠償。即使自己只有一萬八千法郎，買項(xiàng)鏈就需要三萬六千法郎，她也沒動過用假項(xiàng)鏈偷梁換柱、蒙混過關(guān)的邪念，更沒耍起“項(xiàng)鏈已丟，無力賠償”、“要錢沒有，要命一條”的無賴。她和丈夫的道德觀非常值得我們學(xué)習(xí)，用十年的心血償清債務(wù)，使朋友佛來思節(jié)夫人因禍得福，無意中成了受惠者。

我們更從她身上看到了“勤勞堅(jiān)強(qiáng)”。瑪?shù)贍柕掠赂颐鎸ι畹牟恍遥帮@出了英雄氣概，毅然決然打定主意，償還這筆可怕的債務(wù)。”她辭退了女仆，租了個(gè)小閣樓住下，干起一切粗笨的活兒：洗碗、洗衣服、倒垃圾、提水。在那油膩的盆沿上和鍋底上磨粗了她那粉嫩的手指，到水果店、雜貨店，爭價(jià)錢，受嘲罵，一個(gè)銅子一個(gè)銅子地節(jié)省艱難的錢。盡管十年艱辛使她變成了一個(gè)美麗不再、粗壯耐勞的婦女，但她用行動證明了她的勤勞與堅(jiān)強(qiáng)。

還有她的“純潔高尚”。晚會上，瑪?shù)贍柕赂哐琶匀耍瑝旱顾械呐e。所有的男賓都注視她，連部長也注意她了——這應(yīng)該是她利用美貌改變命運(yùn)的最好時(shí)機(jī)。然而，她只是“沉迷在歡樂里”，“陶醉于自己的美貌勝過一切女賓，陶醉于成功的光榮……”這表明，瑪?shù)贍柕聛韰⒓油頃皇菫榱苏故久烂玻屪约何ㄒ坏摹皟r(jià)值”得到承認(rèn)。在那個(gè)“金錢至上，道德淪喪”的社會里，瑪?shù)贍柕峦耆梢钥克拿烂渤鲑u靈魂和肉體，可她沒有這樣做，她不愧是一朵高潔的荷花。

瑪?shù)贍柕乱病盁釔凵睢薄，數(shù)贍柕律鐣匚徊桓撸钜埠芤话悖桓尸F(xiàn)狀，對未來充滿美好的憧憬和向往，希望生活得更好些，這反映了她積極向上的生活觀。即使遇到了天大的挫折，她也沒有悲觀厭世，更沒有自尋短見，而是用行動一步步努力地改善著自己的生活。她心里始終充滿了對生活的熱愛。

因此，我認(rèn)為，作者寫作的本意絕不是在于批判瑪?shù)贍柕碌奶摌s心，莫泊桑的人道主義關(guān)懷使他對瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)同情之外，還賦予她美好的品質(zhì)。雖然瑪?shù)贍柕碌谋瘎∈亲约旱奶摌s心造成的，但是，她通過自己的雙手逆轉(zhuǎn)了自己的命運(yùn)，使自己煥發(fā)出勇毅堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓的光芒。

同樣，在莫泊桑的成名作《羊脂球》的中心人物是妓女“羊脂球”。該形象的塑造是在與那些乘坐同一輛馬車的所謂“上等人”的強(qiáng)烈對照中得以完成的。作者巧妙地借用一個(gè)普通的“乘車”事件，將“下等人”羊脂球與“上等人”作了對比，分別檢驗(yàn)了他們各自的道德精神價(jià)值：那些伯爵、議員、工廠主、商賈、圣女、自由派等代表著社會體面的所謂“上等人”，在普魯士侵略者面前卑躬屈膝、貪生怕死、出賣同胞；而被世人視為最下賤的“社會恥辱”的妓女“羊脂球”卻能舍己為人，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國氣節(jié)和民族尊嚴(yán)。從小說中“羊脂球”的具體表現(xiàn)來看，首先她是一位心地非常善良的姑娘，富有同情心與寬容精神。馬車上她對別人的惡意侮辱和蔑視不予計(jì)較，反而以德報(bào)怨，主動請他們吃東西，這又顯露出其可貴的助人為樂的品質(zhì)。而更重要的則是她身上的那種強(qiáng)烈的愛國情感與民族自尊心。她之所以離開盧昂，是因?yàn)榭咕芷蒸斒渴勘孽遘k時(shí)拼死反抗，幾乎掐斷了那人的脖子，為免遭逮捕而不得已外出躲避的。而她堅(jiān)持拒絕普魯士軍官逼她“過夜”的無理要求，是因?yàn)樵谒磥恚碛谧约好褡宓臄橙耍阋馕吨鴮ψ鎳谋撑选?/p>

再如，《修軟墊椅的女人》中的那個(gè)女人，她卑微地愛著那個(gè)藥劑師，愛成為了她一生中的全部，不計(jì)一切地奢求一場原本就不屬于自己的愛，無論在世人的眼中是多么愚蠢，為了另外一個(gè)人而完成一個(gè)自己的世界，這才是真正發(fā)自內(nèi)心的愛，才是她黑暗生活中的一點(diǎn)亮光，才是那荒蕪人生中滋生出的意義，才能成為她活下去的理由，她的快樂只是想看他一眼，可是，就連這點(diǎn)小小的要求卻鑄成了她人生的全部悲劇。當(dāng)藥劑師得知有這樣一個(gè)女人愛過他時(shí)，先是謾罵她，接著卻厚顏無恥地接收了她的全部財(cái)產(chǎn)，這就是偽善、高貴的上層人物。

不管是備受苦難和煎熬的瑪?shù)贍柕拢€是具有愛國情感卻被上層人物拋棄的“羊脂球”，以及那個(gè)卑微的被所愛的人不屑一顧的修軟墊椅的女人。莫泊桑為我們塑造的都是典型環(huán)境中具有代表性的下層民眾。通過這一系列下層女性形象，作者采用了客觀冷靜的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法敘述著一個(gè)個(gè)或平淡或跌宕的故事。他在這些女性形象中所表達(dá)的創(chuàng)作態(tài)度，正如他在《皮埃爾和讓》的序言——《論小說》里提到的一樣：“作為現(xiàn)實(shí)主義者，如果他是一個(gè)藝術(shù)家，那么他孜孜以求的，將不會是給我們看一張平淡無奇的生活照片，而是要給我們看一幅比現(xiàn)實(shí)更加充實(shí)、更加動人、更加能使人信服的圖像。”所以，無論作者對這些女性是揭露、批判還是既憎恨又同情，在他的小說里絲毫沒有要讀者被動地去接受他的思想或是感悟的意圖，而是“把生活的準(zhǔn)確形象描述給我們”，更多的是用真實(shí)來引導(dǎo)你去思考和理解他闡述的事件后隱藏的事實(shí)真相和蘊(yùn)含的意義。雖然我國著名學(xué)者柳鳴九對莫泊桑的短篇小說曾作過這樣的評論：“莫泊桑在自己的短片里，總是滿足于敘述故事，呈現(xiàn)圖景，刻畫性格，而很少對生活進(jìn)行深入地思考，很少通過形象描繪去探討一些社會、政治、歷史、哲學(xué)課題，追求作品豐富的思想性。而且，他也并不是一個(gè)以思想見長的作家，在現(xiàn)實(shí)生活里，他是一個(gè)思想境界并不高的公務(wù)員，對現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識并不深刻。因此，他的短篇從來都不具有雋永的哲理或深蘊(yùn)的含義，他在其中要表現(xiàn)的思想往往是顯露而淺明的。”但是，他通過筆下鮮活、生動的女性形象對資本主義社會現(xiàn)實(shí)陰暗面的揭露和批判是無情而又深刻的。他的小說創(chuàng)作大都把矛頭指向當(dāng)時(shí)法國糜爛的資產(chǎn)階級的生活，深刻地揭示了資產(chǎn)階級的卑劣、虛偽和惡毒。同時(shí)，他對下層社會那些被侮辱、被壓迫和被損害者充滿了同情和憐憫。

（作者單位 蘇大文學(xué)院 江蘇省宜興中等專業(yè)學(xué)

校會計(jì)系）