新時期我國意象油畫的藝術特征探析

摘 要：本文詳細分析了新時期我國意象油畫的探索實踐，從審美趣味、形式特征、文化內涵三方面闡述了新時期我國意象油畫的主要特征，介紹了新時期我國意象油畫的形態與體態，最后提出了新時期我國意象油畫的價值體現，以期促進我國意象油畫的健康發展。

關鍵詞：中國傳統文化；新時期；意象

1 新時期我國對意象油畫的實踐與探索

當我國引入西方油畫時，并非對西方油畫全盤接受，而是努力嘗試將中國油畫與西方油畫有機結合起來，并且從中進行大膽的創新，進而對中國文化藝術精神加以體現。吳冠中的一生頗富傳奇色彩，他提出的“風箏不斷線”，就是極其富于中國詩意聯想的。他的作品把西方的形式和結構與中國的意境和情韻相結合，創設了形韻與自然的獨特畫派，同時借助于敏銳新奇的創造直覺，對藝術的本質特性進行了整體的把握。在油畫創作實踐中，歐洋提出了意象油畫的美學概念。她決定擺脫對形的束縛，發掘所蘊含的現代意念，抓住傳統繪畫審美思想的內核，選擇促動人們內心的自然景態，試圖通過自由的表達形式，去尋找適合自己性格的油畫語言，形成個人獨特的藝術面貌，從而獲得情感和心靈的自由表達。

2 新時期我國意象油畫的主要特征

2.1 新時期我國意象油畫的審美趣味

新時期我國意象油畫的審美趣味是一種精神的表現。當今的意象油畫以特有的中國人的思維方式，通過對客體的創造、象征、立像、概括、加工來對畫面加以建構，進而將藝術家對社會的深刻思考及密切關注表達了出來，再加上藝術家對所表現的事物和思想的切身感受和領悟，造就了中國審美文化的精髓。但是，意象繪畫并不是敘事式的感情宣泄，它需要在意象構思過程中表現畫家真實的內心感受，重視意的傳遞，呈現出一種栩栩如生的獨特美感，這樣意象油畫就給欣賞者帶來了強烈趣味。從意象油畫的表達題材來看，創作的主體是社會景觀或者自然景觀，而人物則略次于景觀。

（1）借景抒情，閑情雅致。新時期我國意象油畫采用自由和含蓄的象征表現手法，沒有固定的模式，注重自然和心靈的統一、情與景的融合，運用充滿感性的色彩構建畫面，呈現生動、感人的效果，來表達畫家的內心真實情感。借景抒情的意象油畫的畫面筆觸簡化、色彩豐富，通過黑白灰對比產生虛實活躍的畫面，對比形成的空間關系，虛實相生，動靜結合，重視心靈與視覺的溝通，構造出和諧的畫面效果。（2）借景抒情，寓情于景。情景油畫以徐福厚、洪凌以及歐洋等人為代表，他們的畫對平和、輕松進行了充分的表達，他們崇尚自然、親近自然，創造出了一系列體現時代性和本土文化精神的意象風景油畫。當代的意象油畫作品有著非常典型的抒情性，同時藝術家以意象性的視覺形式語言、詩意的主題和即興隨意的油畫顏料在畫布上盡情地揮灑，追求最大限度的自由，憑借敏感的構成意識，流露出強烈的個人感覺，從而將油畫顏料與畫布有機地混為一體，最終幻化成了似有似無的虛擬式的意象空間。

2.2 新時期意象油畫主要的形式特征

（1）結合傳統繪畫元素。古代文人畫通常強調將對外界客觀世界的感受與主體相融，借鑒傳統繪畫的元素，通過主觀感受形成意象，僅僅求取其意氣所指，但是卻不求其形似。（2）結合傳統藝術的典型構成形式。我國較為傳統的繪畫對畫面的整體結構非常重視，并且在構成方面對散點透視十分注重。新時期我國意象油畫借鑒我國傳統藝術的構成形式，呈現出一種較為完美的畫面，從而給廣大欣賞者以廣闊的想象空間。（3）結合肌理及筆觸的視覺形態。新時期我國的意象油畫結合了傳統藝術中的敏、擦、染等手法，憑借隨意自由的筆觸呈現出了生動、輕松的畫面，從而達到了豐富視覺的效果。（4）借鑒西方現代繪畫技法。新時期我國意象油畫借鑒現代光、色的處理，借助于色彩間強烈的對比，同時有機地結合了傳統繪畫色彩，全面突破了時空色彩的制約與束縛。

2.3 新時期我國意象油畫的文化內涵

（1）轉向觀念，呈現人文關懷。在新時期我國意象油畫藝術家中，繪畫作品的主題主要是對歷史與現實的思考。中國傳統繪畫是我們共同的文化資源，我們應該梳理那些根源性的脈絡，把它們轉換為時代性文化，真正地傳承我們的文化資源。（2）灰色情結。尚揚的繪畫作品在中國藝術界獨具魅力，他的整個繪畫創作主線都是開放式的，強調人與自然環境的和諧，并且體現出了一種強烈的傳統古典式情懷。尚揚以清新、質樸，及簡約的繪畫風格，自由無度的選擇題材，奇妙的構圖，獨特的色調，虛實結合，具有抽象性的內在張力，在藝術界堪稱高人。他利用簡約通透的灰色調，表達出了一份輕松和幽默，保留著單純的美。王劫音的藝術作品極具中國文人式的氣質，獨具匠心，圖式簡化有力，把各種視覺語言融合起來，不斷變化作品形式與意象韻律，注重樸素的類似黑白灰的淡雅之色，營造出獨特的意象韻味，流露出自然的優雅品格。

3 新時期意象油畫的形態和體態

3.1 新時期意象油畫的形態

（1）傳統與現代。傳統是我國意象油畫的藝術精神，它是從傳統的審美觀念、思辨方式、形式體系等延續而來的，是對過去的歷史藝術創造的經驗總結。相比于傳統，現代不是絕對的，且傳統與現代不是對立的，現代也未必就是最好的。（2）純化。對藝術形式的純化使得畫家不會違背自己真實的本性，從而能展現出獨有的意志和行為。一種簡約的繪畫形式囊括了人生價值觀、生活趣味、倫理與道德。簡化包含了虛實相對，借助大腦的視知覺將圖案完整化，憑借審美經驗使之變得更為真實，營造額外的神氣韻致。只有簡化的藝術形式，才能更加顯現出藝術的見識和造詣。

3.2 新時期意象油畫的體態

（1）畫從于心。新時期意象油畫的藝術創作應始終保持自在的價值取向和自由的創作狀態。繪畫是出于本心的，如果創作藝術的初衷只是為了獲取物質利益，那么藝術真正的價值就不會存在。假如藝術不能成為藝術家生命的一部分，那么就不會給人帶來切身的快樂藝術家也不會達到藝術的最高境界。（2）畫出于心。藝術是體現心靈高度的形式，同時也是人性的最高表現。藝術家的心靈就是畫的靈魂。繪畫不是哲學，不需要懸疑和辯證。藝術的意味就在于啟發人思考，從中發現道理，藝術家筆下的物象講究的也是物象之道，在于追求藝術之大美。

4 結語

意象油畫是通過油畫把我國傳統哲學和美學精神相融合的手段，它是我國本土的油畫藝術形式，是東方藝術和西方藝術的結合。新時期我國意象油畫突破了傳統藝術的局限，以傳統文化的精神為切入點，突顯了當下文化發展的時代烙印，體現了當今社會的審美趨向，彰顯了我國的文化精神，展現了民族審美意識。意象油畫已成為新時期繪畫藝術語言表述的重要特征之一。新時期我國意象油畫已突顯了濃厚的地域特征，并進行著豐富而鮮明的個性化創作。由此可知，藝術是一條非常漫長的道路，而當今的意象油畫還需要我們深入地進行探尋和研究，并且還必須最大限度地防止掉進傳統的包圍圈，這一切仍需我國油畫藝術家的不懈努力，這樣意象油畫將會獲得更多的文化認同和發展空間。

參考文獻：

[1] 王林.意象油畫及油畫民族化思考[J].文藝研究，2005（8）.

[2] 白冰.中國當代意象油畫的表現語言探析[J].河南師范大學學報（哲學社會科學版），2011（5）.

作者簡介：代世帆（1991—），男，湖北襄陽人，江漢大學2010級本科生。