肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的結(jié)構(gòu)淺析與審美體驗(yàn)

湯偉

摘要：《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦創(chuàng)作的第一首敘事曲，也是他器樂(lè)作品中第一首采用敘事曲體裁創(chuàng)作的音樂(lè)作品。通過(guò)對(duì)這首帶有作曲家強(qiáng)烈情感的作品的欣賞，從音樂(lè)的技術(shù)語(yǔ)言與作品的審美內(nèi)涵方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，進(jìn)而達(dá)到更好的詮釋與把握音樂(lè)作品的整體風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景 音樂(lè)分析 審美內(nèi)涵

一、肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作背景

敘事曲（ballade），最初發(fā)源于中世紀(jì)的定形詩(shī)，是一種敘事性歌曲、民間傳統(tǒng)歌曲或模仿民間傳統(tǒng)形式特意模仿的歌曲。由于敘事歌比較長(zhǎng)，音樂(lè)處理需要更加多樣化的主題與織體，敘事與對(duì)白相互交替，音樂(lè)形象生動(dòng)、鮮明，具有戲劇性，從而以多方面啟發(fā)作曲家。肖邦正是受到了敘事歌和音樂(lè)作品的影響，首創(chuàng)了鋼琴敘事曲這一新的體裁，使之成為一種具有浪漫抒情性格的器樂(lè)曲。肖邦的敘事曲源于文學(xué)上的敘事詩(shī)和聲樂(lè)作品的敘事曲，把其內(nèi)容和波蘭民族音調(diào)相結(jié)合，廣泛采用具有即興性和變奏手法的民間音樂(lè)，創(chuàng)造性的發(fā)展了敘事曲體裁，提高了敘事曲的表現(xiàn)力，使之具有敘事性和交響性的音樂(lè)特征，并賦予了它更加廣泛和全新的含義，使敘事曲具有雄偉遼闊的內(nèi)容。

在這部《g小調(diào)第一敘事曲》可以看出，作品的體裁與文學(xué)作品中的敘事詩(shī)有著密切的聯(lián)系。這部作品不僅受到詩(shī)人密茨凱維支敘事長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的影響，詩(shī)中講述了波蘭人民英勇反抗條頓十字大軍，還受到祖國(guó)華沙起義慘烈失敗的震撼。一部表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的、具有強(qiáng)烈的震撼的悲劇性和敘事性的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》，講述的是發(fā)生在十四世紀(jì)，立陶宛人民反抗日耳曼武士團(tuán)的斗爭(zhēng)的故事。幼年的立陶宛人倭爾特被俘，在日耳曼武士團(tuán)的撫養(yǎng)下逐漸長(zhǎng)大，而另一位被俘的民間歌手哈爾班，不斷的用愛(ài)國(guó)主義思想和感人詩(shī)句打動(dòng)倭爾特。倭爾特受到了哈爾班的潛移默化的感化，立志為民族效勞，為祖國(guó)獻(xiàn)身，預(yù)謀復(fù)仇計(jì)劃。期間，倭爾特娶了立陶宛大公的女兒阿爾多娜。為了自己的祖國(guó)和復(fù)仇，他告別了妻子，假冒已被殺死的騎士康拉德·華倫洛德的名字，再次回到日耳曼武士團(tuán)，在一次重要戰(zhàn)役中取得了勝利，并同時(shí)贏得了武士團(tuán)的信任，成為了騎士團(tuán)的首領(lǐng)。妻子阿爾多娜則以修女的身份秘密潛入首領(lǐng)所在地的一個(gè)尖塔中，等待丈夫完成復(fù)仇的使命。在同立陶宛軍隊(duì)的戰(zhàn)斗中，倭爾特處心積慮，拖延不戰(zhàn)，有意耽誤軍機(jī)，使得武士團(tuán)失去了有利的作戰(zhàn)機(jī)會(huì)，民窮財(cái)盡，潰不成軍。事情終于敗露，倭爾特被騎士團(tuán)秘密法庭判處死刑，在臨刑前壯烈地服毒自殺，絕望的妻子也隨之殉情而死。

當(dāng)波蘭起義的消息傳到肖邦的耳朵中，他悲痛萬(wàn)分，借古喻今，創(chuàng)作了這首《g小調(diào)第一敘事曲》，通過(guò)對(duì)英雄的歌頌，對(duì)祖國(guó)的眷戀，號(hào)召波蘭人民為民族的獨(dú)立而奮斗。

二、肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的宏觀結(jié)構(gòu)及音樂(lè)審美內(nèi)涵分析

（一）作品的宏觀布局

肖邦創(chuàng)作于1831—1835年間《g小調(diào)第一敘事曲》，是音樂(lè)史上第一首敘事曲體裁的器樂(lè)作品。他在創(chuàng)作這首敘事曲時(shí)，面臨著一些新的問(wèn)題：新的體裁、新的創(chuàng)作任務(wù)。因此肖邦，把奏鳴原則、變奏原則和回旋原則按照新的要求結(jié)合起來(lái)，把傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了適應(yīng)音樂(lè)戲劇性?xún)?nèi)容的調(diào)整。也正由這一新的革新，才會(huì)把《g小調(diào)第一敘事曲》的結(jié)構(gòu)稱(chēng)為較自由的奏鳴曲式。

（二）作品的審美內(nèi)涵分析

引子（譜例1）起鋪墊、稱(chēng)景的作用，是全曲展現(xiàn)給聽(tīng)眾的第一印象。

譜例1：引子

g小調(diào)敘事曲從簡(jiǎn)短的引子進(jìn)入，以響亮而沉重的音響，朗誦者的音調(diào)為特征，仿佛敘述者的自我獨(dú)白。樂(lè)曲開(kāi)頭是廣闊而沉重的五個(gè)小節(jié)的隔八度的相同的上行旋律。第二句則抒情的小幅度下行流動(dòng)，兩個(gè)樂(lè)句遙相呼應(yīng)。第三小節(jié)下行四度后上行三度的嘆息音調(diào)是肖邦創(chuàng)作成熟時(shí)期常用的核心動(dòng)機(jī)，①旋律以半音級(jí)下行，呈現(xiàn)出小調(diào)憂(yōu)郁的色彩，把聽(tīng)眾引入到了悲壯的情景中去。引子結(jié)束在一個(gè)不協(xié)和的和弦上，正如尼克斯所說(shuō)：“這一不協(xié)和的降E可以說(shuō)是整個(gè)音詩(shī)的基音，它是一種提出疑問(wèn)的思想，像一種突然的痛苦，射穿了靈魂和身體。”

引子雖然只有7個(gè)小節(jié)， 卻依然將“悲情”基調(diào)流淌于主部（譜例2）中去，主部的音素存在于引子中，主部是嘆息的音調(diào)，也是圓舞曲的變形。敘事型主題是第一主題的鮮明特點(diǎn)，一個(gè)余音裊裊的音調(diào)，每一個(gè)樂(lè)節(jié)在和聲上是從不穩(wěn)定到穩(wěn)定，在動(dòng)力上是從緊到松，在音調(diào)上是從高到低，這就使主部的形象有如一聲聲的嘆息②，像是說(shuō)唱老藝人哈爾班在波動(dòng)他的四弦琴，緩慢地唱著一個(gè)關(guān)于回憶，關(guān)于遙遠(yuǎn)過(guò)去的悲傷故事。

譜例2：主部主題

從21小節(jié)后，主部的結(jié)構(gòu)開(kāi)始擴(kuò)充，得到了新的發(fā)展動(dòng)力，力量在積聚，情緒在高漲，但是到了29小節(jié)以后，節(jié)奏馬上緩和下來(lái)。至33小節(jié)，暫時(shí)抑制的嘆息變成天真的幻想，用即興的華彩段（譜例3）表現(xiàn)出來(lái)，而幻想的片刻卻又是一聲長(zhǎng)嘆。

譜例3：華彩

經(jīng)過(guò)一小段華彩，主部結(jié)束在第36小節(jié)，主題隨后發(fā)展出另一音樂(lè)形象——連接部。連接部也跟主部一樣，開(kāi)頭的結(jié)構(gòu)是周期性的，隨后就不穩(wěn)定起來(lái)。肖邦采用了切分的節(jié)奏型有變化的極進(jìn)下行，在這短促的音調(diào)中，我們聽(tīng)到了內(nèi)心的憂(yōu)慮不安、心焦如焚。連接部前半部分的第四個(gè)音符的時(shí)值延留一拍半，好似歌唱中將尾音延長(zhǎng)，歌者的意猶未盡，但當(dāng)四小節(jié)開(kāi)始反復(fù)時(shí)，卻用休止符代替第四個(gè)音符的時(shí)值，同時(shí)力度的加強(qiáng)，速度的加快，與之前的音樂(lè)形象相比，顯得果斷而堅(jiān)決。終于，連接部的后半部分在這里達(dá)到了一個(gè)小高潮，它的動(dòng)力發(fā)展比主部后半部分動(dòng)力更大，不停高漲的熱情終于達(dá)到了呈示部中音區(qū)和力度的最高峰，而后逐漸回落，一切基于平靜。

譜例4：副部

由于敘事曲的主部和副部有別于傳統(tǒng)奏鳴曲式，都是抒情性質(zhì)的，因此肖邦在展開(kāi)部中進(jìn)行變奏的手法采用主題的升華的辦法。

展開(kāi)部的第一個(gè)段落是主部的主題升華。展開(kāi)部的前幾個(gè)小節(jié)很有警覺(jué)的沉浸，整個(gè)主題在屬音的持續(xù)低音出現(xiàn)，像定音鼓奏出的不穩(wěn)定的音老是解決不了，造成一種緊張的氣氛，顯得惶恐不安。右手八度旋律，伴隨著左手一次次出現(xiàn)的柱式和弦，使人惶恐不安，通過(guò)濃密的和聲越來(lái)越增強(qiáng)音響，最后達(dá)到英雄性的第二個(gè)段落。（見(jiàn)譜例5）

譜例5：展開(kāi)部第二個(gè)段落

展開(kāi)部中的第二個(gè)段落，雖然主旋音調(diào)上保持了一定的原來(lái)面目，但卻展現(xiàn)了一個(gè)另外的性質(zhì)。在展開(kāi)部的處理當(dāng)中，肖邦有別于傳統(tǒng)的方式，即以“主題新變體③”的運(yùn)用來(lái)取代傳統(tǒng)方式，讓主人公倭爾特有了一個(gè)全新的面貌：他憤懣，意志堅(jiān)定，充滿(mǎn)了豪情壯志，決心為祖國(guó)的生死存亡拼搏自己的一生。

譜例6：展開(kāi)部

展開(kāi)部把呈示部中的一些音加以發(fā)展，有聲有色的描繪出了一幅歡騰的景象。這是一個(gè)速度逐漸加快的即興的段落，旋律線(xiàn)條漸漸消失其中。緊接著是一個(gè)詼諧的段落，具有快速圓舞曲的特點(diǎn)。終于力量又再次積蓄，旋律變得豐富多彩，加之和弦的出現(xiàn)，激昂的情緒再次噴發(fā)。而后，一股洪流推動(dòng)著向前，勢(shì)不可擋。

再現(xiàn)部是本末倒置的，副部在前面，而主部卻在后面。副部主題的再次出現(xiàn)，顯得更加威風(fēng)凜凜，似乎蘊(yùn)藏的一種力量，旋律的層層推進(jìn)，直到高點(diǎn)才松弛下來(lái)，以強(qiáng)烈的對(duì)比引出了暗淡的主部主題的再現(xiàn)。在這里值得注意的是，肖邦創(chuàng)造性的取消了再現(xiàn)部中的連接部，使得音樂(lè)的發(fā)展速度更為激進(jìn)，發(fā)展動(dòng)力更加緊湊。主部雖然在主調(diào)上，但是低音仍舊在不穩(wěn)定的屬持續(xù)上，一種陰暗、詭異的氣氛一直延續(xù)到全曲的高潮。一系列平行六度激昂的、有宣敘調(diào)性質(zhì)的樂(lè)句，道出了英雄的豪言與魄力，它雖然短小，卻包含了倭爾特的悲憤之情，他不住地吶喊，把音樂(lè)徑直引領(lǐng)到了氣勢(shì)磅礴，雄壯激昂的尾聲中去。

譜例7：尾聲

在尾聲中，肖邦引入新材料，并運(yùn)用了擴(kuò)展的手法，對(duì)其進(jìn)行衍伸。敘事曲的尾聲充滿(mǎn)了悲劇性沖突的緊張氣氛。剛開(kāi)始如旋風(fēng)一般襲來(lái)，接著是左手尖銳的減七和弦配合著右手的半音階進(jìn)行，暗淡的和弦和悲壯的宣敘調(diào)一次次的出現(xiàn)，無(wú)窮的力量正在慢慢滋長(zhǎng)，步步走向高亢的結(jié)局，最后14個(gè)小節(jié)終于以撕心裂肺，痛苦的呼號(hào)式的音調(diào)，使音樂(lè)結(jié)束在悲劇的熱潮之中。

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注釋?zhuān)?/p>

①錢(qián)仁康：《肖邦敘事曲解讀》，北京：人民音樂(lè)出版社，2006年，第77頁(yè)。

②錢(qián)仁康：《肖邦敘事曲解讀》，北京：人民音樂(lè)出版社，2006年，第81頁(yè)。

③于潤(rùn)洋：《悲情肖邦》，上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008年。