“以人為本”——淺談攝像的基本知識

孫輝（河北省新樂市有線電視臺，河北 石家莊　050700）

“以人為本”——淺談攝像的基本知識

孫輝
（河北省新樂市有線電視臺，河北 石家莊050700）

摘要：“以人為本”在電視節(jié)目制作也不例外，電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。制作人員在了解電視攝像器材的規(guī)律和基本原則的基礎(chǔ)上，更應(yīng)該在對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現(xiàn)力，以及提高自身的創(chuàng)作意識上多下功夫，從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。

關(guān)鍵詞：電視攝像；光圈；快門；色溫；心得；創(chuàng)作意識

中圖分類號：J40

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）05-0159-01

電視攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的前期，也是關(guān)鍵期，俗話說“巧婦難為無米之炊”，如果沒有前期優(yōu)質(zhì)的攝像資料就不會有成品的精彩。電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。攝像人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時，也應(yīng)該對鏡頭的理解力，培養(yǎng)對運動特性的表現(xiàn)力，以及提高自身的創(chuàng)作意識，從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。記錄現(xiàn)實生活不是電視攝像的目的，而應(yīng)該是對生活素材有概括、有選擇、有意識地加以處理，這就對電視攝像工作人員提出更高標(biāo)準(zhǔn)。在實際操作過程時，除了要注意平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外，更應(yīng)該多運作光圈、快門、色溫等手工調(diào)節(jié)，增強畫面的擴(kuò)張力，表現(xiàn)力，情景的感染力，同時，畫面也應(yīng)該注重多角度拍攝，多種表現(xiàn)手法的運用，增強畫面的感召力。

一、電視攝像要注重色彩和光線的選擇

在大多數(shù)以紀(jì)實，新聞題材的作品中，鏡頭基本采用實拍，主要是依靠陽光照射，保持畫面的古樸性、原始性，給予我們強烈的真實感。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實的時代場景，各種場景與設(shè)施交相輝映，相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化，在很大程度上反映了時代生活，創(chuàng)作的意識也跳入電視畫面，使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構(gòu)成作為電視劇鏡頭的組成因素，視覺效果在這中表露無疑。觀眾對色彩的心里反映具有相當(dāng)?shù)陌l(fā)掘，故事情節(jié)給以人某種心靈的感應(yīng)，主體客體相互反映。在部分紀(jì)實題材的風(fēng)景片中，煙火、云、雪等場景通過色溫的調(diào)節(jié)冷暖色調(diào)，可以讓觀眾身臨其境，感受到現(xiàn)場的寒意或是火熱。色彩色調(diào)的具體采用，使電視的深層意義和創(chuàng)作價值得到了充分的展現(xiàn)。在日常的電視攝像實際操作中，我們加強創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識與靈感，從多角度多方面豐富自己的技術(shù)面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。光是電視攝像中圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時間，甚至當(dāng)時的所處時代，也可確定電視劇的基本調(diào)調(diào)，并表現(xiàn)電視劇人物的性格。比如∶電視劇《亮劍》中的光線來看，采用了比較冷的色調(diào)，給人的感覺在抗日戰(zhàn)場上的殘酷，僅有的幾個暖色調(diào)則表現(xiàn)我們?nèi)思易拥鼙暮吞@與智慧。一般情況下，在早上和晚上可以拍出大地的質(zhì)樸感和溫馨感。

二、電視攝像需要融入創(chuàng)作意識

一組一組鏡頭連接組成電視據(jù)， 取景、構(gòu)圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。取景，構(gòu)圖是一組鏡頭的基礎(chǔ)，身為攝像的我認(rèn)為要每組鏡頭都要有一定的創(chuàng)作概念，要體察觀眾的心理，故事的發(fā)展情況， 攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現(xiàn)一個個故事情節(jié)。攝像者應(yīng)該需要一定的畫面感覺，使自己對圖像元素的了解和攝像技術(shù)的規(guī)范化應(yīng)用，仰拍、俯拍，平拍，側(cè)拍多角度多層次表現(xiàn)，在好的畫面中選優(yōu)。關(guān)于焦距和鏡頭角度的選擇，我也有一些膚淺的理解。焦距變換可以使物體產(chǎn)生移動，要求受眾保持與攝像機一定距離，用圖像表現(xiàn)出來攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以推、拉、搖、移等移動鏡頭來表現(xiàn)。改變畫面的大小，需要精準(zhǔn)的選擇攝像機的焦距，是攝像人員表達(dá)創(chuàng)作意識的重要方法。在標(biāo)準(zhǔn)焦距情況下進(jìn)行的是一般的焦距變化，特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下運用，往往會有意想不到的效果，在非正常透鏡關(guān)系下也可表達(dá)新的意思。拍攝角度也是我經(jīng)常傳達(dá)思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度（俯、平、仰）和水平角度（側(cè)、正、反、斜）兩大方面，有他的一般規(guī)律，正面拍攝容易表現(xiàn)物體的基本特點，方便觀眾的交流觀看；側(cè)面拍攝可以提高對象的立體感；平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習(xí)慣，畫面的真實感給人產(chǎn)生貼切的感覺等等。角度的變換應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的要求來決定，并使畫面產(chǎn)生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個情節(jié)或攝像中一個角度的選擇，都是以工作人員的創(chuàng)作意識為前提的，經(jīng)?？梢詮暮芏嘟嵌葋磉M(jìn)行，多方面展現(xiàn)時空的概念，補缺一個角度的單薄。

三、把握主題靈魂 注重運動性的電視畫面應(yīng)用

電視畫面能夠表現(xiàn)人物運動的動感、節(jié)奏，給觀眾展現(xiàn)出電視中各種運動過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式，達(dá)到出人眼看不見的移動。運動鏡頭其實可以擴(kuò)張一些，除了基本的推、拉、搖、移運動鏡頭外，如變焦，調(diào)節(jié)光圈等也應(yīng)該屬于運動鏡頭的范疇。在生活中被看成是靜止不動的對象，通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運動體。抓住電視攝像運動這一特點，可以從以下幾個方面入手。

（一）合理使用固定的鏡頭，抓住對象的運動特質(zhì)，電視攝像的拍攝對象有靜止的，也有運動的，要表現(xiàn)它們的動勢，需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時還需要注意捕捉動態(tài)的因素，調(diào)動他們做到動靜相搭配?？傊?，固定鏡頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會使畫面產(chǎn)生一定的效用，使不變的框架活起來。

（二）為達(dá)到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動起來，電視攝像實際需要重現(xiàn)現(xiàn)實生活中一些運動過程，有時候可以通過攝像機的自身運動，動中美化生活。三是合理選擇畫面的景象，表現(xiàn)動感的節(jié)奏是通過時間和空間的變化的慢快形成的。

人是電視攝像的主導(dǎo)者，也是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，要不斷強化自身素質(zhì)的提升，開闊眼界，注重創(chuàng)新，以人為本才會出更多精彩的電視節(jié)目。

參考文獻(xiàn)：

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