從《醉花陰》到《聲聲慢》

謝雪迎

摘 要：李清照有顯赫的身世，有良好的文化教養，有美滿的愛情婚姻，有“家事國事天下事事事關心”的愛國情懷，也有享受愛情享受生活的逸致情懷。可是，大致以“靖康之難”為界，她的生活發生了巨大的變化，表現在她的詞作中，體現在她前后期風格等的微妙變化上。那就是雖然都寫愁情，但前期寫的是“蜜甜的憂愁”，后期寫的是“人生暮年的銘心刻骨之愁”。

關鍵詞：李清照 風格 變化

中圖分類號：I22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）10（c）-0216-01

1 生命心跡

現行人教版必修第四冊第三單元中選了李清照的兩首詞，一首是《醉花陰》；另一首是《聲聲慢》。細心研讀兩首詞作，我們發現，后期的李清照，無論思想、風格還是生活情趣等各個方面，她已不再是原來那個清純可愛，無邪爛漫的幸福女子，而處于各種矛盾的交織之中……。

李清照一生走過了漫漫73個年頭。她出身高貴，冰雪聰明，家庭教育非常良好，管束比較寬松。一生豐富多彩又歷經波折：少女時代的歡樂，愛情和婚姻的美滿幸福，政治風云的侵擾，炎涼世態的薄涼，以及國難當頭之后所遭遇的各種苦難，無不在敏感多情的李清照心跡中留下深深的烙印。

2 前期心鏡

《醉花陰》寫于前期，可以視之為李清照前期人生的一面鏡子。當時丈夫做官在外，李清照形影相吊，冷清獨處，沒了昔日談詩聊文品茶觀書的笑語喧嘩。白晝漫漫，詞人獨坐金獸爐旁，看裊裊煙霧。日值重陽，天氣漸漸變涼，到了夜里，紗櫥中、玉枕上，輾轉反側，難以成眠，心中更覺冷氣襲人！上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷兩個角度寫自己的孤獨寂寞，來抒發自己對愛人的思念之情。她渲染了白天、黑夜的時間是那樣難捱，委婉地表達了自己對愛人思念之切、之深。下片依然交代時間：寫“永晝、半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發自己的空虛生活，在東籬旁賞菊飲酒。但看到在西風中瑟瑟搖曳的黃花，就如同自己消瘦的身影憔悴的容顏，想要借酒消愁，反倒增添了些許苦悶。詞人抓住“長日、半夜、黃昏”等時間的推移，來寫自己留在家中的空虛、無聊，以表達自己那種如一江春水般綿綿不盡的相思之情。

3 后期心態

《聲聲慢》作于后期，應當是詞人晚年心態的真實寫照。此時的她，經歷了國家敗亡，遠走他鄉，失去愛人的災禍，并且，在南方流亡中，丟失了愛不釋手的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。與此同時，我們驚奇地發現，此時的李清照居然沒有子嗣。可見，她的處境何其凄慘，心境何其惡劣。在這首詞中，她藝術地表現了自己晚年的生活狀況和心境。詞用七組疊字來起筆。“尋尋覓覓”表達的是作者經歷過許多事件之后，所產生的一種飄忽不定，恍恍惚惚，精神無所依存，因若有所失而到處尋覓，又無所適存的狀態。“冷冷清清”說的是她流落他鄉、缼朋少親、很少交往的感受。“凄凄慘慘戚戚”則用一句話表達了自己人生命運的凄慘和心情的凄苦。這十四個字定了全詞感情基調，作者抽絲剝繭般展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，淡酒難敵風寒，更別指望消除心中的憂愁了。正惆悵著，天上飛過一行大雁，竟是北方的舊相識。是啊，大雁能夠按時南來北返，而自己呢，不知何日是歸年。

4 風格變化

從兩首詞話里話外所傳達出的信息中我們似乎發現了一些或大或小或隱或顯的變化。從《醉花陰》可看出，當時的詞人，既非百無聊賴用濃裝麗服消磨時光的貴婦，又非依傍他人、沒有獨立生活的風塵女子，而是有品位，有情趣、有思想，個性鮮明的李清照。她的生活精致華美、高雅超俗，內心世界飽滿而充盈。而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經變了，變得沉痛而銘心刻骨。李趙的感情不一般。從當時他們二人感情和洽、琴瑟和鳴再到她晚年的凄慘，讓人不禁覺得人生在世，真是世事難料，變幻無常，就如同一條江河，時而平緩，時而急促，時而把你拋向高空，時而把你陷入谷底，有事還會在原地打旋。這真是莫大的悲哀。國家命運的急轉直下使她后期詞作中“愁情”變得如此之深，之重，之刻骨銘心。而不再是《醉花陰》中那“濃的化不開”的甜蜜的憂愁。

《醉花陰》里體現的是李清照思念愛人的“閑愁”，也可發現李清照早年生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，“玉枕、紗廚、瑞腦、金獸”，表明這個貴婦的生活狀態。她的用具精美細致，枕頭清涼如玉，可幫人消暑；睡具有紗網，既透風又遮蚊蟲。白日里，點了熏香，在熏香裊裊中細品黃花淡淡的清香，自斟自飲。

《聲聲慢》里，這些閑情逸致銷聲匿跡。她的冷清，她的凄慘使她沒有心思再玩那些小情調。梧桐無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”。一個曾經那樣風華卓越，生活富足又雍容華貴的婦人，變得身心疲憊不堪。李清照是在“尋尋覓覓”那些逝去的美好年華，以及那富足恬靜，閑適自得的精致生活吧？

在《醉花陰》和《聲聲慢》中，有許多相同的意象，如“愁、寒、酒、黃花、黑、黃昏”，但意境已經不同了。以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中，“酒”成了澆愁的工具。可仍抵不過刺骨的秋風，“黃花”在兩首詞中的意境也有差異。《醉花陰》中是“簾卷西風，人比黃花瘦”，傳遞出李清照富足得意的生活狀態。“唐肥宋瘦”，清瘦成為時尚，作為一個幸福的少婦，李清照的“瘦”是“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經“憔悴損，如今有誰堪摘”，當年意氣風發的少年，已經成為風燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。其它的“寒”，“黃昏”，如果細細品評，也會品出不同的味道，也會發現其中微妙的變化。

總之，我們發現，李清照前后期作品中風格的變化是比較明顯的：愁情由“蜜甜的憂愁”一變而為“銘心刻骨”之愁；生活情趣和心態昔非今比；意象雖然相同，意境已經變了。

參考文獻

[1] 周桂峰.李清照研究回顧與展望[J].淮陰師范學院學報：哲學社會科學版，2000（3）：86.

[2] 徐北文.李清照全集評注[M].濟南出版社出版，2005：230.endprint