從《醉花陰》到《聲聲慢》

謝雪迎

摘 要：李清照有顯赫的身世，有良好的文化教養(yǎng)，有美滿的愛情婚姻，有“家事國事天下事事事關(guān)心”的愛國情懷，也有享受愛情享受生活的逸致情懷。可是，大致以“靖康之難”為界，她的生活發(fā)生了巨大的變化，表現(xiàn)在她的詞作中，體現(xiàn)在她前后期風(fēng)格等的微妙變化上。那就是雖然都寫愁情，但前期寫的是“蜜甜的憂愁”，后期寫的是“人生暮年的銘心刻骨之愁”。

關(guān)鍵詞：李清照 風(fēng)格 變化

中圖分類號：I22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）10（c）-0216-01

1 生命心跡

現(xiàn)行人教版必修第四冊第三單元中選了李清照的兩首詞，一首是《醉花陰》；另一首是《聲聲慢》。細(xì)心研讀兩首詞作，我們發(fā)現(xiàn)，后期的李清照，無論思想、風(fēng)格還是生活情趣等各個方面，她已不再是原來那個清純可愛，無邪爛漫的幸福女子，而處于各種矛盾的交織之中……。

李清照一生走過了漫漫73個年頭。她出身高貴，冰雪聰明，家庭教育非常良好，管束比較寬松。一生豐富多彩又歷經(jīng)波折：少女時代的歡樂，愛情和婚姻的美滿幸福，政治風(fēng)云的侵?jǐn)_，炎涼世態(tài)的薄涼，以及國難當(dāng)頭之后所遭遇的各種苦難，無不在敏感多情的李清照心跡中留下深深的烙印。

2 前期心鏡

《醉花陰》寫于前期，可以視之為李清照前期人生的一面鏡子。當(dāng)時丈夫做官在外，李清照形影相吊，冷清獨(dú)處，沒了昔日談詩聊文品茶觀書的笑語喧嘩。白晝漫漫，詞人獨(dú)坐金獸爐旁，看裊裊煙霧。日值重陽，天氣漸漸變涼，到了夜里，紗櫥中、玉枕上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠，心中更覺冷氣襲人！上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷兩個角度寫自己的孤獨(dú)寂寞，來抒發(fā)自己對愛人的思念之情。她渲染了白天、黑夜的時間是那樣難捱，委婉地表達(dá)了自己對愛人思念之切、之深。下片依然交代時間：寫“永晝、半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，在東籬旁賞菊飲酒。但看到在西風(fēng)中瑟瑟搖曳的黃花，就如同自己消瘦的身影憔悴的容顏，想要借酒消愁，反倒增添了些許苦悶。詞人抓住“長日、半夜、黃昏”等時間的推移，來寫自己留在家中的空虛、無聊，以表達(dá)自己那種如一江春水般綿綿不盡的相思之情。

3 后期心態(tài)

《聲聲慢》作于后期，應(yīng)當(dāng)是詞人晚年心態(tài)的真實(shí)寫照。此時的她，經(jīng)歷了國家敗亡，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，失去愛人的災(zāi)禍，并且，在南方流亡中，丟失了愛不釋手的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。與此同時，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，此時的李清照居然沒有子嗣。可見，她的處境何其凄慘，心境何其惡劣。在這首詞中，她藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和心境。詞用七組疊字來起筆。“尋尋覓覓”表達(dá)的是作者經(jīng)歷過許多事件之后，所產(chǎn)生的一種飄忽不定，恍恍惚惚，精神無所依存，因若有所失而到處尋覓，又無所適存的狀態(tài)。“冷冷清清”說的是她流落他鄉(xiāng)、缼朋少親、很少交往的感受。“凄凄慘慘戚戚”則用一句話表達(dá)了自己人生命運(yùn)的凄慘和心情的凄苦。這十四個字定了全詞感情基調(diào)，作者抽絲剝繭般展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，淡酒難敵風(fēng)寒，更別指望消除心中的憂愁了。正惆悵著，天上飛過一行大雁，竟是北方的舊相識。是啊，大雁能夠按時南來北返，而自己呢，不知何日是歸年。

4 風(fēng)格變化

從兩首詞話里話外所傳達(dá)出的信息中我們似乎發(fā)現(xiàn)了一些或大或小或隱或顯的變化。從《醉花陰》可看出，當(dāng)時的詞人，既非百無聊賴用濃裝麗服消磨時光的貴婦，又非依傍他人、沒有獨(dú)立生活的風(fēng)塵女子，而是有品位，有情趣、有思想，個性鮮明的李清照。她的生活精致華美、高雅超俗，內(nèi)心世界飽滿而充盈。而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變了，變得沉痛而銘心刻骨。李趙的感情不一般。從當(dāng)時他們二人感情和洽、琴瑟和鳴再到她晚年的凄慘，讓人不禁覺得人生在世，真是世事難料，變幻無常，就如同一條江河，時而平緩，時而急促，時而把你拋向高空，時而把你陷入谷底，有事還會在原地打旋。這真是莫大的悲哀。國家命運(yùn)的急轉(zhuǎn)直下使她后期詞作中“愁情”變得如此之深，之重，之刻骨銘心。而不再是《醉花陰》中那“濃的化不開”的甜蜜的憂愁。

《醉花陰》里體現(xiàn)的是李清照思念愛人的“閑愁”，也可發(fā)現(xiàn)李清照早年生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，“玉枕、紗廚、瑞腦、金獸”，表明這個貴婦的生活狀態(tài)。她的用具精美細(xì)致，枕頭清涼如玉，可幫人消暑；睡具有紗網(wǎng)，既透風(fēng)又遮蚊蟲。白日里，點(diǎn)了熏香，在熏香裊裊中細(xì)品黃花淡淡的清香，自斟自飲。

《聲聲慢》里，這些閑情逸致銷聲匿跡。她的冷清，她的凄慘使她沒有心思再玩那些小情調(diào)。梧桐無心觀賞，大雁飛過，只顧著想它是“舊時相識”。一個曾經(jīng)那樣風(fēng)華卓越，生活富足又雍容華貴的婦人，變得身心疲憊不堪。李清照是在“尋尋覓覓”那些逝去的美好年華，以及那富足恬靜，閑適自得的精致生活吧？

在《醉花陰》和《聲聲慢》中，有許多相同的意象，如“愁、寒、酒、黃花、黑、黃昏”，但意境已經(jīng)不同了。以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中，“酒”成了澆愁的工具。可仍抵不過刺骨的秋風(fēng)，“黃花”在兩首詞中的意境也有差異。《醉花陰》中是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，傳遞出李清照富足得意的生活狀態(tài)。“唐肥宋瘦”，清瘦成為時尚，作為一個幸福的少婦，李清照的“瘦”是“少年不識愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經(jīng)“憔悴損，如今有誰堪摘”，當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的少年，已經(jīng)成為風(fēng)燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。其它的“寒”，“黃昏”，如果細(xì)細(xì)品評，也會品出不同的味道，也會發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化。

總之，我們發(fā)現(xiàn)，李清照前后期作品中風(fēng)格的變化是比較明顯的：愁情由“蜜甜的憂愁”一變而為“銘心刻骨”之愁；生活情趣和心態(tài)昔非今比；意象雖然相同，意境已經(jīng)變了。

參考文獻(xiàn)

[1] 周桂峰.李清照研究回顧與展望[J].淮陰師范學(xué)院學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2000（3）：86.

[2] 徐北文.李清照全集評注[M].濟(jì)南出版社出版，2005：230.endprint