淺析鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏方法與情感表達(dá)

【摘要】著名作曲家王建中先生改編的《百鳥朝鳳》是中國(guó)鋼琴曲的經(jīng)典之作；本文重點(diǎn)對(duì)此首由同名嗩吶曲改編的鋼琴曲的演奏方法進(jìn)行細(xì)致的梳理，對(duì)樂曲中的情感表達(dá)進(jìn)行分析與闡述。以便大家對(duì)王建中先生及中國(guó)民族風(fēng)格的鋼琴作品有更深入的了解。

【關(guān)鍵詞】王建中；演奏方法；情感表達(dá)

一、王建中先生的生平及《百鳥朝鳳》的介紹

王建中先生是我國(guó)著名的現(xiàn)代作曲家，鋼琴表演藝術(shù)家，上海音樂學(xué)院教授。王先生從小受母親的影響，很早就接觸西方音樂，深入研究西方從巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫時(shí)期等多個(gè)流派多個(gè)音樂家風(fēng)格的作品。從中吸取西方鋼琴音樂的精華，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品，將中國(guó)民族民間音樂與西洋鋼琴的表現(xiàn)手法相融合是王建中鋼琴創(chuàng)作的特點(diǎn)。他所改編創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴作品深受廣大群眾的喜愛，這些改編的鋼琴曲既貼近群眾又高雅脫俗，讓鋼琴這個(gè)西方陽(yáng)春白雪的樂器以最通俗的姿態(tài)融入中國(guó)百姓的音樂視野！

《百鳥朝鳳》是王建中先生最具有代表性的作品之一。這首作品原曲是一首嗩吶的吹打樂合奏曲，流行于山東、河南等地。嗩吶高亢的特點(diǎn)在這首作品中得到了充分的表現(xiàn)，并把鼓吹樂這一古老的音樂風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致！他形象生動(dòng)的表現(xiàn)各種不同類型鳥兒的爭(zhēng)鳴聲，以及樂曲盡情歡騰的熱烈氣氛。是嗩吶獨(dú)奏曲目中最膾炙人口的經(jīng)典作品。1973年，王建中先生根據(jù)這首嗩吶曲改編成了鋼琴曲《百鳥朝鳳》，既保留了嗩吶曲的原汁原味又加上了鋼琴靈動(dòng)的音樂因素，表現(xiàn)出在百花齊放的大千世界中，百鳥歡慶，萬(wàn)物復(fù)蘇，天地祥和，美不勝收的歡騰場(chǎng)景！這首作品在中國(guó)的鋼琴創(chuàng)作史上也成為將民間器樂曲改編最成功的作品之一！

二、《百鳥朝鳳》的演奏技巧的分析研究

《百鳥朝鳳》是一首多段體結(jié)構(gòu)的樂曲。它的結(jié)構(gòu)主要延用中國(guó)調(diào)式特征，主要采用E徵調(diào)式，沒有完全按照西方式的編寫結(jié)構(gòu)，素材直接源于嗩吶原曲。全曲可以分成五段并于這其中插入了三段鳥鳴聲，具有非常濃郁的民族特色與民族韻味。

引子部分是整首樂曲中最有氣勢(shì)的一個(gè)部分，聲音宏偉，氣勢(shì)磅礴。整個(gè)引子部分全部采用嗩吶原曲的旋律，樂句之間采用一問一答，前呼后應(yīng)的感覺。因此在彈奏過程中必須通過手指的細(xì)微變化，把這種音樂之間內(nèi)部的關(guān)系表現(xiàn)清楚明確。引子開始雙手全部用三和弦、四和弦等大和弦的有力彈奏來烘托氣氛，因此在彈奏上必須借用于整個(gè)身體的力量全部壓上去，不能單單運(yùn)用指尖及手腕的支撐做顆粒感的彈奏，特別強(qiáng)調(diào)左手的積極，作為左手低音的支撐，必須用些腰部的力量把手指推出去，給人以一種震撼力！

在這首曲子引子的彈奏難點(diǎn)上，必須再?gòu)?qiáng)調(diào)一下引子中裝飾音的彈法。由于作曲家為了用鋼琴的音色相近于嗩吶中花舌等華彩音樂元素，因此大量運(yùn)用裝飾音，但是著重注意的是，每一段的裝飾音的彈奏方法各不相同。在引子中，由于整體氣勢(shì)宏大，因此裝飾音速度和力度上都不宜過快過輕，必須把音抓住，不能出現(xiàn)缺音漏音的現(xiàn)象。在彈奏過程中注意穩(wěn)定整齊與清楚，所以在練習(xí)中應(yīng)該先放慢速度在彈奏清晰飽滿的情況下再進(jìn)行加速。整個(gè)引子彈奏時(shí)必須嚴(yán)格遵守彈奏時(shí)一強(qiáng)一弱、一張一弛的對(duì)比，彈奏時(shí)手指觸鍵必須按照音樂的走向進(jìn)行調(diào)整。

樂曲第二部分開始的走向，倚音加上八度的彈奏時(shí)倚音要彈奏的輕巧，盡量控制手腕和手指的力量，用指尖觸鍵。在這一段中重點(diǎn)注意樂譜中的表情記號(hào)，必須嚴(yán)格按照樂曲的標(biāo)記進(jìn)行彈奏。樂曲中的很弱、漸強(qiáng)到特強(qiáng)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，必須通過細(xì)微的手指變化，進(jìn)行聲音的控制。最后出現(xiàn)一個(gè)突強(qiáng)的琶音，快速?gòu)椬嗤怀鲎罡咭簦膫€(gè)音要彈奏得清晰而均勻，音色要非常明亮，后面又減弱進(jìn)入第一段鳥鳴的部分，在速度上也可以稍微再漸慢一些！

王建中先生的這首作品最樂彩的樂段就是描寫不同品種的鳥鳴的聲音。在這個(gè)段落中為了把各種鳥的叫聲形象的表現(xiàn)出來，在鳥鳴的樂段中運(yùn)用了大量的前倚音，分別用左右手交錯(cuò)彈奏，右手還用了大量的十六分音符不斷重復(fù)來模仿各種鳥叫的聲音。在演奏過程中，要求音色上多變，以獲得不同鳥鳴叫的感覺，通過手指的力度變化與細(xì)膩的觸鍵感覺把百鳥爭(zhēng)鳴、熱鬧歡愉的場(chǎng)面描繪出來。

全曲的高潮出現(xiàn)在第三樂段。右手以八度和弦為主旋律，左手以連續(xù)的十六分音符出現(xiàn)，后又以左手主旋律彈奏，右手連續(xù)十六分音符為主。在彈奏這一段的時(shí)候，所有的十六分音符都必須彈奏得流暢連貫，而且加強(qiáng)指尖的顆粒感，速度均勻飽滿，以較快的速度向前平穩(wěn)進(jìn)行。為了加強(qiáng)十六分音符的飽滿速度與力度，練習(xí)時(shí)必須將十六分音符拿出來單獨(dú)練習(xí)，由慢速再慢慢的加快速度。此時(shí)的旋律不時(shí)的在左右手交替出現(xiàn)，在練習(xí)彈奏的過程中，必須牢記無(wú)論旋律聲部在哪個(gè)手上，必須突出彈奏，同時(shí)另一只手相應(yīng)控制住音量。

王先生這首作品中描寫鳥鳴的部分此起彼伏，頗為壯觀。此時(shí)的彈奏要求需要手指快速找到琴鍵的固定位置，手指要貼鍵進(jìn)行，盡量用指尖靈巧彈奏，觸鍵面積盡量的小，彈奏出的聲音做到聲音集中、明亮。此時(shí)重點(diǎn)注意顫音和震音的彈奏方法，在技術(shù)強(qiáng)調(diào)手指顫動(dòng)時(shí)均勻，手腕放松，太緊則容易造成僵硬，太松又會(huì)造成手指的垮塌！因此要求張弛有度。在音色的控制上嚴(yán)格按照樂譜的標(biāo)記，把樂譜相對(duì)應(yīng)的每一個(gè)表情記號(hào)彈奏準(zhǔn)確，特別是弱到強(qiáng)再到弱。因此要嚴(yán)格把握指尖的觸鍵范圍與觸鍵深度，以展現(xiàn)不同層次的音樂形象。

接下來的部分在節(jié)奏上較自由。一開始是緩慢進(jìn)行音量也是從弱開始，左右手都是跳音，右手的四度音程需要彈奏得整齊干脆，不能雜亂無(wú)章，左手的彈奏一直用保留跳音的彈奏手法，演奏該段時(shí)要正確的把握速度的快慢。

最后一段為整首曲子的高潮，百鳥全鳴，百花齊放。作為高潮樂段的演繹，必須要把彈奏者的情緒調(diào)動(dòng)到極致，速度達(dá)到最快，力度也增強(qiáng)到最強(qiáng)，在節(jié)奏上也必須先慢再快再最快至結(jié)尾。

分析了王建中先生這首《百鳥朝鳳》之后，我們可以從技術(shù)上更加準(zhǔn)確的了解這首作品，進(jìn)行具體彈奏時(shí)可以更加準(zhǔn)確的演繹。把中國(guó)風(fēng)格的鋼琴音樂淋漓盡致的表現(xiàn)出來！

作者簡(jiǎn)介：徐寧，浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴系副教授。