淺析阿爾莫多瓦電影中所塑造的女性形象

注：該項目負責人：陸申雪；組員：朱新穎，邰璐，洪莉，郭平，林鈺，耿梨，周洲；指導老師：張倩。

摘 要：女性形象在阿爾莫多瓦的電影中得到突出，其拍攝題材也多是女性話題。本論文主要通過分析阿爾莫多瓦所拍攝的女性題材電影，來研究其中的女性形象，進而對阿爾莫多瓦的女性主義思想探知一二。

關鍵詞：女性主義；阿爾莫多瓦；女性形象

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15--02

在世界電影界星光燦爛的上空，西班牙導演佩德羅·阿爾莫多瓦無疑是其中一顆閃耀的明星。也許是因為其同性戀的身份，他對于女性持有一種不同于一般男性的觀察視角。從古至今，女性形象一直處在被壓迫的不平等地位。在西方神話中，女性是由男性亞當身上的一根肋骨所創造出來的，一開始就被烙上了男性的思想意識。西方女性主義者認為：“所有男人寫的關于女人的書都應該加以懷疑，因為男人的身份猶如在訴案中，是法官又是訴訟人。”?但是在阿爾莫多瓦的電影中，主人公大多數是女性，在他的鏡頭下，展現了女性的千姿百態。特別是他不同于一般男性的獨特視角，摒棄了傳統的男性思想意識，以一種對等的角度去看待女性，給予了女性關懷和理解，細膩真實地表現出女性的內心和情感，其細膩和深度讓大多數男性導演望塵莫及。

在《情迷高跟鞋》中，男性角色幾乎都是負面形象。阿爾貝托保守刻板，強迫貝基留在家里，不能出去工作。馬努埃爾輕視異裝癖，在外找情人。這兩個角色是男權制的縮影——男性凌駕于女性之上，擁有女性所不該擁有的在外工作權，也可以隨意地找情人，認為女人只是男人的附屬品。阿爾莫多瓦通過這些男性形象表達了對于現實社會男權制度的嘲諷和抨擊。而貝基和麗貝卡碰上的正是這樣的男人，并且分別用不同的方式去反抗他們的壓迫。

麗貝卡是激進女權主義的代表。小的時候，為了讓母親得到自由，也為了報復對自己不好的繼父，她暗中做手腳導致了繼父的死亡。長大后，麗貝卡一直試圖沖破母親的光環，事實上卻一直困在自己的心結里無法自拔，她深愛著母親，卻不可控制地憎恨著母親，并總是采用過激的手段去吸引母親的關注。面對丈夫的背叛，她也采取了極端方法—— 一槍殺死了丈夫。在阿爾莫多瓦眼中，這種種扭曲都是一種人性在沖至極點時的爆炸物，是自然而然并值得同情的產物。?

另一方面，母親貝基不想過傳統女性相夫教子的生活。她認為女性同樣有在外工作的權利，自己也做到了事業有成，是當代獨立自由的女性的典范。當然，為了自己的事業，她甚至冷落了自己的女兒，這一點無疑是不值得肯定的。但是她還是深愛著女兒麗貝卡的，影片的最后她愿意替女兒頂替罪名。影片中神父對她說：“你女兒犯了如此深重的罪孽，只有她向上帝告解才能贖罪，而不是你。”貝基回答說：“我是她的母親，上帝會原諒我的。”在這里，母愛這一要素被展現地淋漓盡致。

《崩潰邊緣的女人》中的女主角菲帕，一開始因為情人的突然離開而處在崩潰的邊緣，她苦苦哀求，極力挽救這段感情，展現了女性軟弱無助的一面。與菲帕類似的還有《我的秘密之花》的女主角里奧。里奧因為丈夫的變心陷入了痛苦迷茫的狀態，她認為自己同那些被戰亂迫害的人一樣，需要感情的澆灌。在這一方面，里奧身為女性的心理脆弱一覽無余，她渴望被愛，她的瘋狂她的歇斯底里無非是想挽回丈夫對她的愛。阿爾莫多瓦強化“女性”這一符號，習慣于真誠地表露這一性別群體的主體性及性別意識的萌發而衍生出的行為表達，并總在其中滲透著對女性的微妙的關懷和疼惜。?他通過這兩個形象深刻地剖析了女性的天性，敏感脆弱，呼吁應該施以女性關愛與道德的關懷。另一方面，這兩個形象又展現了女性的獨立和自由，是在被風暴洗禮后綻放得更美麗的女人花。在幫助保護朋友錢得納的過程中，菲帕展現了她堅強勇敢的一面。她替錢得納去咨詢律師，片中這位號稱是女權主義者的律師形象頗具諷刺意味，她根本不站在女性的立場上，僅僅因為錢得納與恐怖分子有關系就認為錢得納應該受罰，是個道貌岸然的偽“君子”。而菲帕卻與之產生沖突，認為錢得納唯一的罪行只不過是愛和害怕，體現了對女性生存權利的捍衛和爭取。同樣，里奧也是一位非常出色的作家，她與一家出版社簽約，每年需要交出五部言情小說。然而，隨著婚姻的不幸，她再也寫不出甜美柔情的愛情小說了。在出版商拿曝光她的生活為要挾后，她沒有屈服，只回答道：“我只是想寫一些真誠的作品，而不是被合約束縛。”本片中，出版商這一形象也頗具諷刺意味，他們要求里奧寫的小說“不能涉及政治，也不可談社會覺醒意識。”認為女性不能參與政治活動，反映了社會對女性權利的壓制。面對這一要求，里奧毅然拒絕了，她隨心而寫，崇尚寫作自由不受社會束縛，體現了她自由的靈魂。故事最后，菲帕認清了情人丑陋的面目，經過內心的掙扎，決定放棄這一段愛情，走出了低谷。同樣的，里奧也找到了一位同樣愛好文學寫作的靈魂伴侶。這兩個女性角色的結局包含了阿爾莫多瓦對于女性美好的祝愿。

電影中，除了女主角菲帕，還有其他女性形象也同樣引人注目。首先是菲帕情人的原配——露西亞。這個可憐的女人因為丈夫曾經的背叛而精神失常，住進了精神病院。為了能夠報復那個負心漢，她假裝表現正常，得以出院，之后便開始了瘋狂的復仇之路。她打扮奇異，戴著各式花哨的假發，描著濃重的眼線，體現了內心的瘋狂。在整部電影中，露西亞給人印象最深刻的莫過于她手拿兩把槍劫持了別人的摩托車去機場路上的一幕了，在車上，她腰板挺得筆直，神色堅定，迎著狂風屹立不動。這一幕上，她的形象得到了完美地體現——她是個明顯的矛盾體。一方面，她是個脆弱的女人，被丈夫欺騙拋棄之后，徹底陷入了癲狂；而另一方面，她試圖反抗，并為此而努力。她努力出院，尋找線索，最后實行復仇。然而最后的最后，她仍然失敗了，最后一幕她放棄般地說道：“帶我回醫院，那才是我的家。”在嘗試復仇但失敗之后，她心灰意冷，放棄了掙扎。在電影中，她的形象是最矛盾的——試圖反擊抗爭卻最終妥協。還有一個女性角色是菲帕的朋友——錢德納。她因為一群什葉派男人而卷入了糾紛，她害怕，躲避，逃跑，無助。在這里，又是一種女性形象——被男性壓迫坑害后孤獨無助，根本不懂得去反抗。

這部電影中塑造了三種女性形象。菲帕——經過內心的激烈斗爭最終反抗成功，露西亞——失敗的斗爭者和錢德納——無助的妥協者。整部作品重點圍繞女主人公，講述了她痛苦——掙扎——覺悟——獨立的過程，用其他女性形象作為對比，突出了這類女性形象。菲帕敢于追求愛情，在認清情人無賴可恥的面目之后放棄這段愛情，追求自由與獨立，飽含著阿爾莫多瓦的敬意和贊賞之意。

此外，在阿爾莫多瓦另一部作品《回歸》中有五位女性角色，她們或是被父親侵犯，或是被丈夫背叛，或是身患絕癥，或是成為了寡婦，每一位女性角色都遭受著令人惋惜的傷痛。然而，在磨難面前，五位女人都沒有放棄，生活還在繼續，她們獨立生活，各自有各自的工作事情，卻又在精神上緊緊依靠，共同分擔。縱觀整部影片，能深深體會到她們的不幸和傷痛，然而更多的卻是她們面對生活繼續努力生活的樣子。故事中，索蕾開了一家地下理發店，萊曼達盤下了鄰居的餐館，她們說笑著“這里快變成寡婦鎮了。”“這里的女人活得比男人久。”在她們心中，男性和女性是平等的，女性并沒有低于男性的自卑感。即使沒有男性，她們也照樣工作生活，不用依附于男性。整部影片向觀眾展示了五個女人是如何相互扶持著在沒有男性的環境下跨過生活的難關，深刻反映了女性自立自強的生活寫照，暗含著導演對女性的尊敬和美好的祝愿。

縱觀這幾部電影，其中的女性形象絕大部分都是正面積極的，她們善良勇敢，勇于追求自由平等和應有的欲望，而不依附于男性。在困難面前，她們會給彼此力量和支持，共同跨過生活的考驗，她們的身上閃耀著當代女性的精神，這些都反映了阿爾莫多瓦對于女性的贊賞和支持。而其中也有一小部分女性，面對殘酷的現實，迫不得已自暴自棄甚至用極端的方式來報復社會，這也表現了如今女性還是處于一個較為被動不利的地位，包含了一定的警示和諷刺意味，發人深省。阿爾莫多瓦通過他的電影向我們展示了女性為了自身更好的明天而不斷努力爭取的積極姿態以及深刻的社會現實。

參考文獻：

[1]西蒙·波伏娃《第二性，女人》，桑竹影、南姍譯，湖南文藝出版社

[2][3]周晶. 《阿爾莫多瓦電影中的女性身份探析》. 東南傳播，2011（10）：98-99