關(guān)于作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的構(gòu)思

劉曉暉

【摘要】音樂不僅僅是時間的藝術(shù)，音樂還具有一定的空間性，這種空間性體現(xiàn)在多聲部音樂中音樂織體的認(rèn)知和寫作是作曲專業(yè)的重要內(nèi)容之一，但是現(xiàn)行的多聲部音樂教學(xué)內(nèi)容和范圍還比較局限，本文從作曲技術(shù)理論的大局觀出發(fā)，詳細(xì)、全面地對多聲部中音樂織體的構(gòu)思和運(yùn)用進(jìn)行分析和研究。

【關(guān)鍵詞】作曲技術(shù)；多聲部；音樂織體；理論研究

音樂織體，就是音樂作品中的聲部組合關(guān)系，音樂織體的結(jié)構(gòu)形式包括構(gòu)成織體的旋律、節(jié)奏、和聲、對位以及低音等因素。因此，音樂織體是音樂作品的具體組織形式，也可以認(rèn)為是“主題或完整音樂結(jié)構(gòu)的全部”。音樂織體也是刻畫音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要手段。所以，我們研究多聲部音樂織體，就要從織體的理論和實(shí)際音樂形態(tài)人手。

一、多聲部音樂織體的理論研究

在實(shí)際的音樂作品巾，由于使用的樂器及其性能、演奏方法、樂器組合方式等方面的差異，可以將音樂織體分為鋼琴織體、樂隊(duì)織體、合唱織體等等。但從音樂內(nèi)部的聲部結(jié)構(gòu)上來看，音樂織體總地可以分為單聲部織體與多聲部織體兩大類。其巾單聲部織體是指一切單線條的旋律形式，如無伴奏的獨(dú)唱、齊唱、獨(dú)奏、齊奏等；多聲部織體是由兩個或兩個以上高低不同的聲部同時結(jié)合，并構(gòu)成聲部之間的縱向和橫向方面的組合關(guān)系。根據(jù)多聲部織體的結(jié)構(gòu)形態(tài)又可分為主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體兩大類型。另外，音樂作品中還大量存在支聲型織體和主、復(fù)凋綜合織體類型。

二、單聲部織體結(jié)構(gòu)

一切單聲部的曲調(diào)都以單聲部織體呈示，在齊唱或齊奏時，可以是同度、八度或幾個八度的齊唱齊奏。單聲部織體可以獨(dú)立構(gòu)成一個完整的音樂作品，如單旋律的民歌、歌曲及無伴奏的器樂獨(dú)奏、齊奏等。單聲部織體也可以用在音樂作品的某一個片段，即在多聲部音樂中出現(xiàn)單聲部織體的片段，如引子、主題的初次呈示或獨(dú)奏華彩段等。具體從以下幾個方面來研究單聲部織體的結(jié)構(gòu)形式：

（一）單聲部獨(dú)奏

單聲部織體與多聲部織體銜接時，必然產(chǎn)生音量、音色、力度、厚度及單音與和聲效果等方面的強(qiáng)烈對比。單聲部獨(dú)奏用在引子中，常是為后面出現(xiàn)的呈示性多聲部織體作好情緒或意境上的準(zhǔn)備；單聲部獨(dú)奏用在主題的呈示巾（復(fù)凋音樂常見的寫法），既可使主題十分清晰，又可為后面的復(fù)調(diào)展開提供更多的機(jī)會；單聲部獨(dú)奏用在連接巾，常使用句式的寫法，具有上段多聲織體的終止和引出下段多聲織體的開始的作用；單聲部獨(dú)奏也可以用在高潮處。

（二）八度齊奏

從聲部的數(shù)量來看，可有兩個聲部、二個聲部、四個聲部甚至更多聲部（如在樂隊(duì)巾）的齊奏；從音域方面看，可以有一個八度、兩個八度、二個八度甚至更多八度范圍的齊奏。齊奏比獨(dú)奏在力度和厚度上都有所加強(qiáng)，而且聲部越多、音域越廣則力度越強(qiáng)、厚度更增，常用來增加力度、強(qiáng)調(diào)主題或表現(xiàn)統(tǒng)一的意志。

（三）八度分解式齊奏

它是八度齊奏的一種變化形態(tài)，由于節(jié)奏上的交錯，因此產(chǎn)生了一種追逐感。

（四）加花齊奏

在齊奏時，有的聲部對旋律進(jìn)行一些加花，使單聲部織體出現(xiàn)了多聲織體的因素，可以把它視為單聲部與多聲部織體之問的巾介形式。

三、多聲部織體結(jié)構(gòu)

對于多聲部織體的研究，最基本的途徑是從主調(diào)織體和復(fù)調(diào)織體兩個方面進(jìn)行分類，分析不同類型之問的結(jié)構(gòu)特征和基本形態(tài)。我們可以將多聲部織體分為復(fù)調(diào)體、和聲體以及復(fù)凋體與和聲體的混合運(yùn)用三類。

其巾，復(fù)調(diào)體是指在同一時問內(nèi)若干曲調(diào)的結(jié)合，這些曲調(diào)互相配合但獨(dú)立發(fā)展。和聲體則是在若干聲部的結(jié)合中明顯地分出主要曲調(diào)與伴奏兩部分。復(fù)凋體巾的支聲式比較接近于和聲體，各聲部的獨(dú)立性不強(qiáng)，并常是同一曲凋的稍加裝飾、變形，構(gòu)成一種比較簡單的多聲部結(jié)合，同一曲凋的各聲部變奏越大，則越接近對比式復(fù)調(diào)織體。和聲織體分為應(yīng)用持續(xù)音的簡單和聲織體、和弦式織體、發(fā)展的伴奏音型的和聲織體。復(fù)調(diào)織體與和聲織體的混合運(yùn)用，在專業(yè)音樂創(chuàng)作中，特別是在大型作品中，隨處可見。

四、多聲部織體的形態(tài)

多聲部織體的音樂從作品的整體結(jié)構(gòu)觀察，主要指多和音、多節(jié)奏、多線條、多音色（在合奏情況下）組成的音樂內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作多聲部音樂時，和聲、復(fù)調(diào)、織體、配器等都將包含在音樂表現(xiàn)手段的范疇之內(nèi)。

（一）主調(diào)織體的構(gòu)思

主凋型織體在主旋律與陪伴聲部相結(jié)合的基礎(chǔ)上發(fā)展和結(jié)構(gòu)音樂形式，其中的主要旋律聲部就是主調(diào)，其他聲部以陪伴式、持續(xù)音或同定音型等方式，對主旋律起陪襯、烘托和充實(shí)的作用，在主調(diào)織體結(jié)構(gòu)上應(yīng)從旋律、和聲、低音二個層面進(jìn)行構(gòu)思。

（二）復(fù)調(diào)織體的構(gòu)思

復(fù)調(diào)作為一個專門的學(xué)科，有一套龐大的理論體系，但其核心問題和基本原則離不開對比復(fù)調(diào)與模仿復(fù)調(diào)、單對位與復(fù)對位等問題。為了適應(yīng)復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格特征，復(fù)調(diào)織體中的旋律有著一些特別的要求，如在節(jié)奏方面注重切分音、休止符的應(yīng)用，旋律的句式結(jié)構(gòu)可長可短，長短組合模式多種多樣，有連貫發(fā)展、一氣呵成的特征。

對比復(fù)調(diào)有兩個或兩個以上的各自具有獨(dú)立意義的旋律，在旋律線和節(jié)奏上形成對比關(guān)系，這種對比關(guān)系還可以采用自然音與變化音的對比、級進(jìn)與跳進(jìn)的對比、不同樂句結(jié)構(gòu)的對比以及連音與斷音、高低音區(qū)等方面的對比。

模仿復(fù)調(diào)指同一旋律及其變體在不同聲部、不同高度先后出現(xiàn)，并縱向結(jié)合在一起的織體類型。先出現(xiàn)的聲部稱為起句，后出現(xiàn)的聲部成為應(yīng)句（模仿聲部）。模仿聲部進(jìn)入時，起句（開始聲部）仍在繼續(xù)發(fā)展，起句和應(yīng)句在同一時問內(nèi)形成對比，這種屬性是模仿復(fù)調(diào)最顯著的特征。

總之，多聲部織體的結(jié)構(gòu)研究是一項(xiàng)非常浩繁而宏大的課題，需要作曲理論方面的學(xué)者付出更多的努力，從而獲得更多有益的科研成果以有助于教學(xué)。