中國小提琴作品演奏技法探微

張文

【摘要】小提琴音樂起源于意大利，在中國的發(fā)展起點可追溯到我國明末清初時期，歷經中國歷史的洗禮，不斷融入了獨屬于中國人審美觀點的民族特色藝術文化，民族樂器的融入也促使中國小提琴演奏技法上呈現(xiàn)出了獨特的思維模式，進而使得小提琴作品獨具中國韻味。本文首先對中國小提琴音樂的發(fā)展歷程與所呈現(xiàn)出的特點進行了分析，其次針對中國小提琴作品的演奏技法進行探討，以供參考。

【關鍵詞】中國小提琴作品；演奏技法；探討

前言

小提琴音樂這一異域藝術文化形式自引入中國以來，經由中國歷史文化的洗禮，逐漸與中國音樂文化相契合，進而形成了一種符合中國人藝術審美觀的獨特形式。從小提琴作品的創(chuàng)作上看，作曲家在不斷探索與創(chuàng)新的過程中，大膽的將中國傳統(tǒng)音樂文化融入其中，這種與中國民族音樂元素相融合的全新小提琴作品，呈現(xiàn)出了自身的演奏風格與技巧，通過獨具演奏方法使得中國小提琴作品展現(xiàn)出了全新的藝術魅力，迎合了國人的藝術審美觀。

一、中國小提琴音樂發(fā)展歷程與作品的風格特色

（一）發(fā)展歷程

小提琴這一音樂藝術形式起源于意大利，這一以弓弦樂器為演奏器材的音樂有著寬廣的音域，且音色曼妙優(yōu)美，令人陶醉，因而贏得了“樂器之后”這一稱號。在中國，小提琴自明末清初被引進國門之后，作曲家為了促使小提琴樂曲能夠迎合中國人的藝術審美觀，逐漸將中國的民族文化與音樂元素融入了其中，進而使得小提琴樂曲逐漸充滿了中國民族音樂文化的氣息，形成了獨屬于自身的音樂風格，相應演奏技巧上也呈現(xiàn)出了自身的特色。我國第一部小提琴作品是《行路難》，而“馬思聰”式創(chuàng)作形式則開辟了小提琴音樂民族化之路，在此之后，一系列小提琴作品中都逐漸將中國民族文化藝術進行融入，中西合璧下的小提琴作品中因中國傳統(tǒng)民族音樂元素的融入而逐漸呈現(xiàn)出了自身的演奏特色。較為有代表性的小提琴中國化作品如《梁祝》等。

（二）作品所具有的風格特色

第一，獨居特色的意境之美。我國小提琴音樂在演奏上的一大特點是突破演奏條框上的束縛，在注重旋律之美的同時，以自由的節(jié)奏來呈現(xiàn)出抑揚頓挫的樂曲表現(xiàn)形式，進而使得樂曲千回百轉，優(yōu)美流暢的旋律中促使聽者陶醉其中。第二，民族化韻味凸顯。中國小提琴作品的特色之一便是借助于中國傳統(tǒng)音樂元素的融入而進行創(chuàng)作的，通過將不同民族音樂文化內容的融入，來實現(xiàn)全新小提琴音樂風格的塑造，進而在迎合中國人藝術之美觀的同時，促使小提琴音樂作品逐漸實現(xiàn)了中國化、民族化。

二、中國小提琴作品的演奏技法

（一）掌握發(fā)音

在小提琴的演奏中，主要是借助右手臂力量的掌握來實現(xiàn)的，相應發(fā)音基礎掌握的扎實與否將直接影響到整個作品演奏的質量。小提琴樂曲的音色是音色強弱變化來呈現(xiàn)藝術表現(xiàn)效果的，而中國小提琴樂曲在演奏的過程中則更加注重于音色的變化性，這是基于中國化的小提琴作品中融入了民族樂器演奏要素，而民族音樂基于地域的不同，表現(xiàn)的風格也就存在較大的差異性，需要通過音色的變化來實現(xiàn)樂曲中所蘊含情感的外露。因此，在實際進行演奏的過程中，就要求要注重發(fā)音的基礎練習，并要注重民族樂器的演奏技巧，進而通過吸收融合來充分展現(xiàn)出中國小提琴音樂的藝術魅力。

（二）實現(xiàn)對滑音手法的掌握

滑音是中國民族化小提琴演奏中所特有的一種演奏技巧，源自于中國民族拉弦樂器的演奏技巧，通過對滑音手法的巧妙運用，能夠以豐富的滑音形式來展現(xiàn)出樂曲中的獨特韻味。這一細膩的演奏技法要求演奏者要掌握滑音的基本形式，從滑音方向上劃分，能夠分為上、下滑音以及回滑、往返滑音；從距離上進行劃分，則以小三度為劃分線，以內的稱之為小滑音，以外的則稱之為大滑音；以速度為劃分標準，則能夠劃分為快、中、慢三種滑音形式。

（三）實現(xiàn)柔音的準確把握與處理

同樣是基于中國小提琴民族化的獨特藝術表現(xiàn)形式，要求在演奏的過程中實現(xiàn)對柔音的準確把握，并實現(xiàn)有效的處理。由于小提琴作品中融入了二胡等樂器演奏技巧，同時又將戲劇聲腔進行了融合，因此，在利用小提琴進行演奏的過程中，要想將小提琴作品中所蘊含的情感進行彰顯，就需要掌握相應柔音的演奏技巧。柔音分為大、小柔音以及延遲柔音等類型，在實際演奏的過程中，要求要處理好柔音的力度，進而才能夠恰到好處的展現(xiàn)出曲調音色之美。

（四）從作品整體出發(fā)，明確結構形式

要想在實際演奏的過程中，能夠充分的利用相應的演奏技巧將樂曲中所包含的情感內容一氣呵成的表現(xiàn)出來，進而形成整體之美，提高演奏的藝術境界，則就要求要從整體上把握好作品的結構，以通過深入分析來定位各部分所涉及到的演奏方法技巧等，按照樂曲所要表達的情感內涵進行演練，并要兼顧樂曲創(chuàng)作的歷史文化背景等，從整體上實現(xiàn)對樂曲作品的剖析，確保以行云流水般的曲調音色來升華作品的藝術境界。

總結

綜上所述，基于中國小提琴作品所獨具的中國化、民族化藝術特點，在實際演奏的過程中，則就要求要抓住相應的演奏技法，在掌握發(fā)音練習與滑音手法的基礎上，注重從作品的整體結構去深入剖析作品，進而在落實演奏技巧練習的同時，結合作品的情感內涵等來落實演奏，以最大程度的展現(xiàn)出中國小提琴音樂的獨特藝術風格與魅力。

參考文獻

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