鋼琴音樂中的“中國風格”研究

【摘要】中國鋼琴音樂發展的一個重要動力就是對于民族化的追求。在追求民族化的過程中，中國鋼琴音樂形成了中國風格，體現出了中國音樂人的文化意識和民族特征。但是，不得不提的是中國鋼琴音樂的中國風格是一個很復雜的概念，它涉及地域、流派、時代、文化等諸多的領域，在漫長的發展過程中逐漸成為中國鋼琴音樂在世界音樂舞臺上的一個象征民族、象征文化的標簽。本文在對傳統音樂進行分類的基礎上，從五聲調式、線性特征、神韻等方面來分析鋼琴音樂中的中國風格。

【關鍵詞】鋼琴音樂；中國風格；傳統音樂

前人對鋼琴音樂中的“中國風格”進行的研究已經數不數勝，這些研究成果在很大程度上能夠幫助把握鋼琴音樂的民族特征，對于中西音樂的交融起著重要的作用。但是，本文擬從傳統音樂在鋼琴中的引用這一角度來探索鋼琴音樂的“中國風格”，所以，對于傳統樂曲的分類及其特點的論述就必不可少。

一、傳統音樂的分類及其特點

（一）民歌類

中國勞動人民在數千年的生產勞動中創造了豐富多彩的民間音樂。無論從數量上說，還是從形式來說，民歌都占據了重要的地位。早在原始社會，我國的祖先就創造了歌舞和歌曲，經過幾千年的發展，我國的民歌先后發展成了楚辭、樂府民歌、相和歌曲、曲子等等，成為了中國勞動人民表達自己思想感情、意志愿望的重要形式。民歌具有節奏律動、內容重復、領和相應、結構不獨立等特點。典型的例子有江蘇民歌《無錫景》、陜北民歌《蘭花花》、安徽民歌《鳳陽花鼓》等等。

（二）說唱與戲曲

根據典籍文獻《成相篇》中的記載，我們可以推測出說唱藝術在東漢以前就已經誕生了。到了唐宋元明清，說唱藝術逐漸發展，并壯大起來，在規模、形式、場所等方面都有了自己的特點，例如唐宋時期的勾欄、瓦肆就是表演說唱音樂的場所。說唱音樂將“說”和“唱”巧妙地結合在一起，形成了說中有唱、唱中有說的藝術形式。隨著說唱藝術的成熟，其他的音樂形式逐漸融合進行，于是就形成了戲曲音樂。我國是一個多民族的國家，各個地區都形成了不同風格、不同形式的戲曲音樂，其中以京劇為代表。

（三）器樂曲類

民族器樂曲的歷史可以說是相當地漫長，可以說在音樂產生之處，器樂曲也就隨之產生了。在我國，器樂曲主要包括古典器樂曲和民間器樂曲，前者主要是文人創作改變、以古琴和琵琶為主要的伴奏樂器或表演樂器和宮廷創作演唱的音樂為主，風格較為陽春白雪。后者則主要是敲擊樂器、吹打樂器、弦樂器為主，例如《春江花月夜》、《二泉映月》等等。

二、鋼琴音樂的“中國風格”

（一）五聲調式在鋼琴音樂中的應用

鋼琴音樂的“中國風格”主要是通過旋律體現出來的，而旋律又是以一定的調式為基礎的。所以，要想徹底弄明白鋼琴音樂的“中國風格”，就需要先研究中國民族音樂的調式。中國民族音樂主要是以“五聲性調式”為基礎，形成了“宮、商、角、徵、羽”五個音節，這五個音樂是五正音，其余的音節被稱為偏音。中國傳統音樂被運用在鋼琴音樂中，大多是以五聲性調式為基礎。音調仍然采取單線條的形式進行。這一點我們可以從中外調式比較中可以看出，西方音樂主要是七聲音階，而中國音樂雖然表面上也是以七聲音階為主，但是中國的七聲音階是在五正音的基礎上加了兩個偏音而形成的，所以說五聲調式仍然是鋼琴音樂的“中國風格”的主要體現。例如鋼琴曲《二泉映月》，就是以五聲調式為主，同時又加入了縱向的和聲處理和橫向的線條處理。

（二）線性特征在鋼琴音樂中的應用

中國的傳統音樂是以單聲思維為基礎，注重的是音樂的橫向流動和橫向變化以線條的流暢和結構的連貫。所以，線性旋律就是中國傳統音樂最顯著的特點之一，這也是中國傳統音樂旋律優美、余韻悠長的主要原因。中國鋼琴音樂作品也具有較完整的民間旋律，因為它主要是受到橫向旋律的影響，繼承并發展了傳統音樂中旋律突出、線條發達的特點。例如鋼琴曲《瀏陽河》就較好地保持了歌曲《瀏陽河》的旋律和風格。在原曲中，《瀏陽河》的主題主要有4個樂句、17個小節來表現的，但是在鋼琴曲中，17小節的主題3次完整出現。再如黃虎威根據民歌而創作的鋼琴曲《巴蜀之畫》，其中有一段四川民歌的旋律反復出現，在鋼琴曲中，這一段旋律出現在中音區，既保留了民歌的風格，也表現出了鋼琴的特色。

（三）民歌神韻在鋼琴音樂中的應用

鋼琴因為其寬廣的音樂、豐富的音色和多聲的思維而被稱為樂器之王。鋼琴的這些優點使得鋼琴具有較強的兼容性和可塑性，幾乎世界上所有的音樂文化都能夠與鋼琴音樂融合，中國傳統音樂文化也不例外。在鋼琴音樂中，中國傳統音樂以多聲思維的方式存在并發展，這些音樂大多氣韻生動、內涵豐富，具有豐富的音色和獨特的裝飾潤腔，能夠較好地表情達意。在鋼琴音樂中，中國傳統音樂的音色和神韻的表達原本是十分困難的，但是鋼琴音樂具有大量的裝飾音和較強的模仿功能，所以能夠較好地表達中國傳統音樂的音色神韻。例如鋼琴曲《翻身的日子》，加入了小二度碰音來代替板胡高亢、剛柔相濟的滑音，取得了較好的審美效果。

（四）結構特點在鋼琴音樂中的應用

西方樂曲的結構呈現出了較多的理性，嚴格地遵守三段式的結構來創作樂曲，例如單三部曲、回旋曲等都具有這些特點。但是中國傳統音樂則受“天人合一”的理念影響，較為重視感性思維，為了表達情感和描繪意境，不拘泥于固定的格式，所以，結構大多是非再現性和多段散體性，以“散”為主要特征。在鋼琴曲中，這一結構被保留下來，但是也進行了稍微的變動。例如鋼琴曲《二泉映月》，其變奏就是以情感的變化為線索，而逐步推進，形成高潮之后又逐漸回落，表現出二胡曲的基本結構特征。

參考文獻

[1]代百生.何謂鋼琴音樂的“中國風格”——從文化的視角研究中國鋼琴音樂[J].中國音樂學（季刊），2005.

[2]周燕燕.淺談中國鋼琴音樂的發展風格及特點[J].煙臺教育學院學報，2004.

作者簡介：寧翔良子（1985—），女，山東臨清人，碩士，河南理工大學音樂學院，助教，研究方向：鋼琴。