湘繡產業(yè)百年輝煌的成因探析

[摘 要]本文從“改藍本，染色絲”、 開科授藝、政府扶持三個方面分析了湘繡百年輝煌的原因，并指明在今天轉型的當口，把握繼承這些進取基因，對迎來湘繡產業(yè)新輝煌的意義。

[關鍵詞]湘繡；技藝；傳承

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2015.17.027

湖南湘繡的百年輝煌，向為人津津樂道，它構成湖湘文化風采的重要組成。回眸湘繡百年輝煌，我們會發(fā)現，在湘繡人耳熟能詳的史實中，那些或有意忽視或尚未認真打量的細節(jié)，如今正在塵封里熠熠閃爍，予人們以啟示。

1 “改藍本，染色絲”

湘繡的最早源頭，可上溯至兩千年前湖北江陵楚繡和長沙馬王堆漢繡，其濃郁的地域特質和成熟的審美思維，譜寫了中國刺繡史上最為燦爛的篇章。而近世湘繡的崛起，則在清末，距今不過百年時光。湖南湘繡，百年以來，知名揚世，譽滿天下，影響頗巨，分別在20世紀30年代和80年代，形成雙雄并起兩個高峰，30年代享有“湘繡甲天下”美譽，為“國內唯一產繡區(qū)矣”，80年代率先創(chuàng)制雙面全異繡“超級繡品”，成為中國四大名繡佼佼者，得風氣之先，立時代潮頭之上。

清末，湘繡得以崛起的基地，是“富室細飾相高，貧戶荊釵裙布”（光緒丁丑1877年《善化縣志》）的家庭手工業(yè)的民間刺繡。得以崛起的原因，則是“改藍本，染色絲”。近代學者徐崇立，在他的《滬瀆羈居記》中指出：“長沙光緒末葉，湘繡盛行，超越蘇繡，已不沿顧繡之名。法在改藍本，染色絲，非復故步矣。”那么，名門繡女李儀徽首創(chuàng)摻針繡，是“富室細飾相高”，沙坪繡女魏氏創(chuàng)“三藍花”繡，則是“貧戶荊釵裙布”。之后的魏氏和李儀徽逐漸脫離了民間刺繡的實用花樣，進入欣賞藝術范疇。改藍本帶來了清末湘繡轉型。染色絲則提升了湘繡技藝，使絲線可以劈到細若毫發(fā)甚至恢復到原絲纖維的密度，俗稱“羊毛細繡”。這種細絲經摻針皴出濃淡，發(fā)揮了替代繪畫色彩及筆觸不可勝任的作用，因而所繡花蕊、葉脈、蜂須、蟬翼、栩栩欲活，幾入化境。于是湘繡在1911年的南洋勸業(yè)會上，力拔頭籌，得到國繡審查官沈壽褒獎。此后，一路領先，頻頻飲譽海外。1911年意大利都朗博覽會。1915年巴拿馬萬國博覽會、日本大眾博覽會、法國里昂賽會，最優(yōu)獎、一等獎，以至1933年芝加哥百年進步博覽會《羅斯福繡像》的技壓群芳，滿堂喝彩，得到羅斯福總統(tǒng)的直接獎賞。一系列輝煌皆“改藍本，染色絲”的變革之功。徐崇立“非復故步”四字，力舉千鈞。

2 開科授藝

百年崛起，人才為先。國民政府1933年調查顯示，當時長沙等地從事細繡的繡工有8000人，粗繡7000人。這已形成一個龐大產業(yè)群。那這些細繡繡工，絕大部分應當是傳統(tǒng)刺繡師傅帶徒弟方式培養(yǎng)而來。而支撐湘繡當年輝煌的寶塔頂尖繡女，大多來自寧鄉(xiāng)大湖塘“開科授藝”的工藝學校，這個學校創(chuàng)辦者為著名畫家楊士焯。

楊士焯（1840—1910），字季棠，寧鄉(xiāng)朱石橋人，出身書香門第，自幼攻書，能詩善詞，工翎毛走獸，肖像人物。葉翰的《中國美術織繡史》載：“湖南寧鄉(xiāng)歲貢生楊季棠，工繪事，善雕刻，既老，則出其雕繪余技施之刺繡，依繪事暈色之法以染色絲，依雕繪圖譜之式以選花樣，故技特精妙，大家閨秀游門下者甚眾。清季湘中風氣大開，女學校設立甚多。凡女校中教刺繡之教員，多楊氏女弟子，故派衍頓盛，成近湘繡之一系焉。”當年楊士焯開館授藝，設刺繡、繪畫、雕刻三科，由他親自把教，廣收門徒，有教無類，一時來學藝者眾。葉翰記載已表明，楊氏教學已為新式教學方法。他在教授弟子時，先準備實物標本，繼講解顏色陰陽濃淡，動作輕重徐急，花鳥蟲魚特殊動作神態(tài)，力求細致易懂和探討規(guī)律性。大湖塘藝館培養(yǎng)了不少名繡女，最突出的有楊佩珍、楊厚生姊妹，肖詠霞、任依靜等。

楊佩珍，羅斯福繡像刺繡者，其精湛繡藝，為湘繡贏得了世界級聲譽。肖詠霞，則被譽為“神針”，曾繡前清官吏陳葵龍像，獨具神采，技藝純熟。其狐皮外套狐毛，已具“鬅毛針”雛形，足見其創(chuàng)造性。1933年2月11日出版的《生計志》統(tǒng)計，參加芝加哥百年進步博覽會的，除羅斯福繡像外，還有孔子、蔣介石、周公、關公等繡像，均神采奕奕。當時出版的《實業(yè)叢報》評價“誠是壓倒蘇杭”。展會結束后，其中深受好評的孔子敷腳圖、孫中山、威爾遜等繡像，還在長沙國貨陳列館陳列，以饗國人。這些繡像，大部分出自楊氏弟子之手。民國編撰的《寧鄉(xiāng)縣志.故事篇》卷五十八評價：“士焯工繪花鳥草蟲，晚年間嘗作畫稿，教人刺繡，得其傳者，肖妙入神，繡像尤工。湘繡之名馳名中外，實士焯倡之”。

開科傳藝，于傳統(tǒng)師徒授藝方式之外，另辟蹊徑，為百年湘繡留下了啟示性一筆，召喚后來更全面成熟的轉型。

3 政府扶持

湘繡百年輝煌，也離不開歷任主湘者獨具慧眼的青睞扶持。讓我們循湘繡內部發(fā)展規(guī)律的眼光，稍作羅列：

1903年，趙爾巽任湖南巡撫，對湘繡極感興趣，并廣為推廣。他曾應當時英、美、日等政府要求，將長沙紅牌樓一帶典當業(yè)所藏湘繡精品搜購一空，外運出境。1905年冬，他接到駐京美國使館轉來美政府電報，托他代為采購湘繡，電文中有“須多辦粒粒之珠者”的打籽針湘繡，其時市面缺貨，他多方查訪，搜集了一百余件湘繡品外運出境。1905年，端方接替趙爾巽任湖南巡撫，對湘繡興趣更濃，他干脆在長沙巡撫部院內修建一座“景恒樓”，貯藏他購藏的字畫碑帖，并雇用30多個繡工，逐件摹拓付繡，并在繡品上繡上本人的詩文題識及“匋齊”“撫湘使者”的朱文印章。兩位巡撫的這些作為，為推動湘繡“改藍本”，由民間繡作向繡畫藝術轉型，貢獻頗大。

1949年以后，國家體制時期，湘繡技藝發(fā)展進入井噴狀態(tài)。著名的湘繡絕技鬅毛針，就在這一時期完善問世，獅虎繡品成為湘繡標識性作品；之后又研發(fā)了被稱為“超級繡品”的雙面全異繡，誕生了以黃淬鋒為代表的仕女系列全異繡，包括《楊玉環(huán)》、《西施》、《花木蘭》、《望月》、《李清照》等，把湘繡技藝推進到巔峰狀態(tài)。

此時主政者對湘繡更是青睞扶持有加。1959年，人民大會堂建成，之后數十年，湖南廳一直陳列著湘繡代表性作品，如《洞庭清趣》、《岳陽樓》、《毛主席和各族人民心連心》、《當代英雄》等，此例沿續(xù)至今，使湘繡成為名副其實的省級名片、國家名片。20世紀七八十年代，連續(xù)舉辦的中國工藝美術百花獎、國家珍品評比，推進了四大名繡各繡種競爭發(fā)展，推進了湘繡巔峰狀態(tài)動態(tài)前行，湘繡《獅》、《虎》、《望月》分別被評為百花獎金杯獎，國家珍品，入藏中國工藝美術館。1979年，楊應修被國家授予“工藝美術家”稱號，此后周金秀、劉愛云、黃淬鋒分別被評為中國工藝美術大師，劉愛云被授予國家級非物質文化遺產項目湘繡代表性傳承人。

1984年秋天，經時任總書記的胡耀邦推薦，國家主席李先念赴羅馬尼亞訪問，攜帶陳列于人民大會堂的大型雙面繡《洞庭情趣》作為國禮，贈送羅馬尼亞，并隨行帶兩名繡工前往表演。還是1986年，新西蘭總理朗伊訪華，在北京、胡耀邦總書記和朗伊會談后，帶朗伊總理觀看特為定制的湘繡《毛利會堂》作為國禮相贈。胡耀邦特地囑咐新華社記者拍攝彩照，并把照片寄贈繡制單位湖南省湘繡研究所，當這張彩照見報，湘繡人備覺溫馨。

上列三點，加上敘述中已實際論及的展會千鈞之力的助推，已包含了湘繡百年發(fā)展與輝煌的主要基因密碼。其中“改藍本，染色絲”，放大了看就是中國刺繡史上幾次重大技藝文化轉型的核心所在。染色絲則在促進刺繡本身的技術表現力。“開科授藝”涉及人才培養(yǎng)模式轉型，由一統(tǒng)上千年的身傳經驗型嘗試向現代科班教育作華麗轉身。“主政者青睞”是說時勢造英雄即成就湘繡輝煌的環(huán)境。這里，國家體制并不是決定條件。20世紀30年代湘繡第一次崛起并達到鼎盛，就是完成于市場經濟條件下。在今天湘繡面臨第三次時代轉型的當口，把握繼承湘繡本身蘊含的這些極富進取性的基因密碼和傳統(tǒng)，我們就能再次大踏步前行，迎來湘繡產業(yè)新輝煌。

參考文獻：

[1]劉愛云，唐利群.湘繡技法[M].長沙：湖南大學出版社，2013.

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