當代綜合材料藝術的發展和思考

鄒瓊輝 陳獻輝

摘要 ? ?綜合材料是近年來由油畫延伸并派生出來的一種新的藝術形式，因多元化的材料媒介和表現技法的運用而呈現出了獨特的藝術特點和效果，由此綜合材料的藝術創作在國內外受廣泛的關注。本文首先就綜合材料的藝術表現進行了深入分析，并研究了國內外當代綜合材料的藝術發展現狀，最后就綜合材料的藝術創作提出思考。

關鍵詞：綜合材料 ?藝術表現 ?發展現狀 ?創作思考

一 ?當代綜合材料的藝術表現

綜合材料是一種國內外新興起的藝術形式，用于界定現代繪畫中那些非傳統材料的繪畫作品。綜合材料創作相對于傳統繪畫（油畫、丙烯、水彩等）創作而言，主要表現在材料媒介和表現技法兩個方面：一是傳統繪畫創作中，創作者多在畫架的布或紙上用傳統材料進行創作。而綜合材料創作除了采用傳統材料，一些新的材料媒介（沙土、水泥、鋼材、塑料、木頭、化學材料等不易枚舉）也被運用于創作中。在技法表現上，在傳統繪畫基礎上，綜合材料創作更多地融合了多元表現技法（拓印、打磨、水洗、刀掛、粘貼等）。由此可以看出，綜合材料是一種使用多元化材料、技法的藝術形式，在呈現出獨特而全新的視覺效果的同時，更注意發揮本身的材料精神性和物質性。

隨著社會的不斷發展，綜合材料的材料媒介和表現技法表現出更多的多元性。一方面，創作者在綜合材料創作中，運用一些賦予文化和時代新意的材料媒介，使傳統的平面繪畫與空間、裝置得到廣泛結合，使綜合材料由平面轉向立體，由媒介的多元轉向了展現形式的多元，豐富了人們的想象空間。另一方面，綜合材料這門新興藝術形式在與傳統繪畫、多媒體融合的基礎上，不僅與當代電影、舞蹈、音樂等其他藝術形式結合，還與光學、化學、生物學等學科交叉融合，大大豐富了藝術的表現形式，也提升了綜合材料藝術形式的表現力。

二 ?中西方綜合材料藝術發展概況

1 ?西方綜合材料的發展

早在20世紀初，西方繪畫中就出現了材料上的變革。在當時社會發展的影響下，一些創作者紛紛尋求新的材料和技法，以形成個性化的藝術語言，讓作品表現出與眾不同的藝術風格。如對拼貼和構成的關注，對卡紙、報紙等材料的運用等，都使傳統的繪畫材料得到了本質的擴展。整個歷程可以分為20世紀初、20世紀中和20世紀末三個階段，代表性人物分別是塔皮埃斯、杜布和菲基弗。

20世紀初，安東尼·塔皮埃斯最先涉足于綜合材料領域。其最大的貢獻，便是在物質材料肌理的表現上開創了前所未有的新面目，在藝術創作中綜合材料大膽的、不合常規的運用，打破了傳統的形式美的法則，以及人們傳統的審美經驗，成為后世的楷模。代表作有《短襪》《灰色系列》等。讓·杜布菲是20世紀中葉巴黎派主要畫家之一，其創作以擺脫觀察習慣和文化條件，破除正統的表現規則和油畫技藝為特征，真正將傳統油畫和綜合材料油畫有機融合為一體，產生了跨時代的意義。代表作包含《四棵樹》《裝飾品小園地》等。基弗是20世紀末“新表現主義”最重要的藝術家。他出生于德國戰敗的那一年，70年代師從博伊斯并深受其影響，作品經常以圣經、北歐神話、瓦格納的音樂和對納粹的諷刺為主題，并大量運用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料。其結合了抽象和具象、幻覺和物質性，讓人們驚嘆于這些常見的材料居然有著如此豐富的象征意義。代表作有《圣像破壞之爭》《鉛鑄圖書館》等。

可以看出，他們的這些探索，既突破了傳統意義上對材料的定義，也首次表現出了材料本身的審美價值，使之成為作品內容的有機組成部分，實現了從間接或到直接的轉化。更為重要的，這些人物和作品，開辟了一片全新的繪畫天地，從整個人類藝術史發展的角度來看，都是具有開創性之功的。

2 ?中國當代綜合材料的發展

相對于西方來說，中國的綜合材料發展則較晚，始于上個世紀的80年代。當時一些海外留學歸來的畫家，最先在中國嘗試了綜合材料繪畫。雖然發展歷程較短，但是發展的速度和規模卻出乎意料之外，先后涌現出了多位名家和多部代表性作品。如尚揚、張元和許江等。

尚揚是一位尚揚是一位“與時俱進”的藝術家，從早期利用油畫來創作一直到利用綜合材料來提升作品視覺表現力。他曾經嘗試將沙子、高麗紙、石膏粉、乳膠混合到顏料中，以追求一種粗糙的質感和獨特的肌理效果，以給人以強烈的視覺沖擊力。代表作包含《竹浴圖》《屏黑》等。可以說，尚揚一直走在一條不斷探索綜合材料的道路上，其能夠根據表現的需要，選擇最為合適的材料，并在此基礎上形成鮮明的個性化風格。張元教授是中國綜合材料油畫教學的先驅，他在巴黎美術學院系統地學習了綜合材料后，在中央美術學院率先成立了綜合材料工作室，并先后培養出了多名優秀的人才。與其它創作者相比，張元教授的尤其注重材料本身在精神、情感、審美方面的表現。比如其創作的《大自然的啟示系列》，將丹培拉技法和綜合材料相結合，使用了材料拼貼的手法，通過平面化處理，讓材料本身都保持了各自獨立的特性。中國美術學院院長許江教授許江是一位才華橫溢的藝術家。在他身上我們可以發現塔皮埃斯、博伊斯、基弗式的西方表現主義鋒芒和深沉的理性思考，他通過綜合材料將中西兩種繪畫巧妙結合在一起，既吸收西方的經驗，又對來自西方的影響作清醒的文化審視并采取策略性的響應。如其代表作《向日葵》、《弈棋》等，都具有鮮明的中西融合色彩，給人們留下了深刻的印象。

可以看出，自綜合材料油畫出現以來，中國創作者們一直走在一條不斷探索的道路上，使當代油畫發展呈現出了新的時代風貌，體現出了當代創作者對這門藝術發展做出的獨特貢獻。特別是2014年的全國美展中，首次增設了綜合材料繪畫展區的評選，更為創作者們提供了一個更加開闊的創作平臺，充分表現出了這一新興油畫形式旺盛的藝術生命力。

三 ?對綜合材料作品創作的思考

1 ?綜合材料的出現是繪畫新形式發展的必然性

回顧美術發展的歷史可以知道，從古到今的很多藝術派別和藝術風格都是由少數人提出的，可能當時并不為人關注，甚至遭到了質疑，但是他們的貢獻最終獲得了最真實和最客觀的認可。綜合材料這種藝術形式的出現也是如此，當傳統的材料形式或語言難以有新的突破，或者難以滿足表現當代社會主題的表現需要時，就會有新的材料媒介及其相應的表現技法。這些新的材料的運用不但拓寬了傳統的表現方式，使畫面呈現出了獨特的藝術特點。再者，創作者也借助于新的材料，使個人創作構思、情感和思想有了更為契合的承載體。有人提到：“2014年綜合材料展區是藝術家創新開拓出來的，體現了當前美術家特別是青年藝術家的想象力、創造力，繪畫的形式、材料運用的包容性與突破性，以及形式的追求、構思的奇巧，都在其中有所表現，所以這是一個非常富有藝術創意特質的展覽。”由此，新材料的出現既是必然的，也是必需的，體現出了當代創作者的一種主動性追求，同時也反映出了當代觀眾審美需要和審美水平的提升。作為創作者來說，既不能置身于事外，也不能沉溺于其中不能自拔，而是需要形成一個理性的認識，結合自身的創作實際，從中獲得有益的啟示和借鑒。

2 ?創作者要提升個人的內在涵養

從綜合材料繪畫的出現可以知道，當代藝術繪畫呈現出了多元化的發展趨勢，也由此對綜合材料創作者提出了更高的要求。比如在材料選擇上，無論是沙土、水泥、鋼材、塑料、木頭、化學材料等，都需要作者對其特性等有較為全面的把握，由此來推斷其是不是能夠應用于作品中。而這種推斷，則需要廣泛的光學、化學、物理、生物學等多種學科的知識作為基礎。此外，創作者也要不斷地提升自身的文化素質。文化素質越高，就更能從一個更加高的視角來認識材料媒介和繪畫作品。一般人眼中常見的水，卻在綜合材料創作中表現為希望和生命，這就是獨特的視角，也體現了藝術家的藝術涵養。特別是針對當下一些創作者為材料而材料的藝術創作現狀而言，這種藝術修養和文化內涵的提高更應得到高度的重視，直接決定綜合材料藝術作品的藝術高度。因此，在充分運用綜合材料進行創作時，文化涵養的學習和提高對一個藝術創作者至關重要，需要得到創作者的充分重視。

3 ?綜合材料創作要有精神性和情感性

所有藝術形式本質上來說，都是由內容和形式兩部分組成的，繪畫藝術作品也不例外。內容決定形式，形式依賴于內容，并隨內容的發展而發展。大數藝術創作者都對形式和內容有著正確的認識，并能在實際創作中能很好的把握。但由于綜合材料的材料媒介和表現技法的多元性，使得一些綜合材料的創作者在創作中產生了疑惑，甚至是迷失了方向。其中一個很大的原因就在于，新材料的運用來得過于突然，產生的形式效果過于新奇。在這種情況下，他們更多地關注綜合材料創作中材料媒介和表現技法上的形式感問題，而偏廢了創作的內容問題，從而陷入了創作中為材料而材料的困惑。這時候，有必要在綜合材料創作中樹立“綜合材料創作中要有精神性和情感性”的觀念，即將材料本身賦予精神和情感，就視其為是內容的重要部分。讓材料的選擇和運用，成為藝術創作中思想和情感主動的、自覺的外化表露，這一觀點對于綜合材料藝術創作來說尤其重要的。這不僅是是綜合材料作品的材料本身特性使然，也是藝術創作的本身需要。比如有些藝術家在綜合材料藝術創作中，喜歡選用高粘土這一材料。因為在他們看來，泥土負載了人類情感，能夠帶給人生命和希望。作品中采用高粘土材料，不僅獲得全新的視覺沖擊和藝術效果，同時也能讓藝術家的這種情感得到更加淋漓盡致的表達。評論家曾評論這類作品：“高黏土綜合材料作品所呈現出來的厚重、溫暖，是一般油畫顏料所達不到的，透過這些高粘土，我們看到了歲月的痕跡，聞到了大地的芳香，聽見了生命的律動。”從這可以看出，一種主觀情感表現的需要能驅使藝術家去選擇最為合適的材料。即先有精神或情感主題，再去找尋符合這一主題的材料。這是內容和形式能夠有機融合的關鍵所在。換一句話而言，只有挖掘出材料本身的思想性和情感性，才能進一步發揮出材料的功用和價值，進而才能更好地與綜合材料藝術創作的內容能完美地融合結合在一起。

綜上所述，綜合材料是一種國內外新興起的藝術形式，是繪畫藝術發展到一定階段的必然產物。在國內外藝術先驅的帶動下，當代綜合材料的創作呈現出方興未艾的發展勢頭。但正是由于綜合材料創作中材料媒介和表現技法的多元性，其創作一方面表現出勃勃生機，另一方面也呈現不少的困惑。因此要想綜合材料創作得到更好的發展，一方面需要不斷提高創作者自身的文化涵養和文化素質，以獲得更廣泛的藝術創作視角;另一方面對情感性和精神性的藝術創作本質有深入的認識，不要陷入為材料而材料的藝術創作誤區。

參考文獻：

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（鄒瓊輝，四川音樂學院成都美術學院副教授;陳獻輝，四川音樂學院成都美術學院講師）