我國(guó)雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)演奏技巧之我見(jiàn)

【摘要】隨著科技的進(jìn)步與創(chuàng)新，雙排鍵電子琴在其自身發(fā)展過(guò)程中取得了令人可喜的成績(jī)。然而，其在演奏的技巧與訓(xùn)練的手段方式上卻出現(xiàn)了一些偏差。實(shí)踐表明，由于人們?cè)谌粘５膶W(xué)習(xí)、教學(xué)與實(shí)踐過(guò)程中，對(duì)腳鍵盤(pán)的演奏技巧和訓(xùn)練重視不足，因而雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)在其自身演奏實(shí)踐過(guò)程中常常處于一種附和被動(dòng)的狀態(tài)，從而影響到了演奏者整體演奏水平的順利發(fā)揮。為此，本文擬對(duì)上述問(wèn)題加以闡釋?zhuān)云诟玫臑槲覀円魳?lè)事業(yè)的整體發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】雙排鍵電子琴；腳鍵盤(pán)；演奏技巧；教育教學(xué)

隨著雙排鍵電子琴的教育教學(xué)在我們國(guó)內(nèi)各大院校的快速發(fā)展，近些年來(lái)，雙排鍵電子琴無(wú)論是在演奏的水平還在普及的程度上都有了明顯的改善與提升，尤其是優(yōu)秀人才的不斷顯現(xiàn)，使得我們國(guó)家在雙排鍵電子琴這一藝術(shù)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域有了巨大的歷史性的突破，同時(shí)也產(chǎn)生出了諸多在演奏技術(shù)方式和訓(xùn)練手段上都值得探究的話題。就筆者個(gè)人而言，最為突出的莫過(guò)于腳鍵盤(pán)的演奏技術(shù)與訓(xùn)練方式上的問(wèn)題。

目前，在通常情況下，絕大多數(shù)雙排鍵電子琴的學(xué)習(xí)者和演奏者都是在已有的、具有一定鍵盤(pán)基礎(chǔ)的條件下對(duì)雙排鍵電子琴進(jìn)行學(xué)習(xí)和演奏的。演奏者如果在這樣的前提下進(jìn)行相應(yīng)地雙排鍵藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)只對(duì)雙手演奏的訓(xùn)練技巧加以重視，而使腳鍵盤(pán)的演奏處于一個(gè)附和被動(dòng)的狀態(tài)，長(zhǎng)此以往就會(huì)形成手腳分離、演奏整體不夠諧和、甚至致使腳鍵盤(pán)演奏產(chǎn)生滯后等諸多問(wèn)題。同時(shí)，再加之對(duì)腳鍵盤(pán)訓(xùn)練的專(zhuān)業(yè)教材屈指可數(shù)，從而造成部分雙排鍵電子琴教師當(dāng)其在教學(xué)實(shí)踐中遇見(jiàn)學(xué)生出現(xiàn)此方面的演奏問(wèn)題時(shí)，未能夠及時(shí)、有效、確切的找到一條解決這一問(wèn)題的辦法，影響了雙排鍵整體的進(jìn)步與發(fā)展。為此，筆者試圖就上述一些問(wèn)題從以下幾個(gè)方面來(lái)對(duì)腳鍵盤(pán)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐進(jìn)行相應(yīng)地闡釋與把握，以饗廣大同仁。

一、腳鍵盤(pán)對(duì)不同特性樂(lè)器的模仿

對(duì)不同特性樂(lè)器模仿的演奏藝術(shù)方式通常是在上下手鍵盤(pán)中所涉獵，但在腳鍵盤(pán)的演奏實(shí)踐中卻很容易被人們所忽略。事實(shí)上，腳鍵盤(pán)對(duì)不同特性樂(lè)器的模仿的演奏藝術(shù)方同手鍵盤(pán)是相同的，即都需要借助觸鍵、內(nèi)在感覺(jué)以及對(duì)樂(lè)器整體聲音色彩與演奏方式的把握，將諸多不同種樂(lè)器的演奏感覺(jué)與聲音色彩通過(guò)腳鍵盤(pán)得以呈現(xiàn)，雖然演奏者腳上的技術(shù)性動(dòng)作不如雙手靈活豐富，但也能夠良好地憑借腿與整個(gè)身體的帶動(dòng)和控制性及腳腕自身的內(nèi)在靈活性，來(lái)充分模仿各種不同類(lèi)樂(lè)器的內(nèi)在真實(shí)感，然后再與雙手彈奏出的聲音色彩融合在一起，從而最終形成樂(lè)隊(duì)整體所需要的實(shí)際藝術(shù)效果。

例如，我們可以將腳鍵盤(pán)較為常用的低音提琴演奏方式作為實(shí)例，來(lái)說(shuō)明上述這一問(wèn)題。腳鍵盤(pán)在對(duì)低音提琴的拉奏進(jìn)行模仿時(shí)，譜面上常常會(huì)是呈現(xiàn)出持續(xù)音演奏或者撥弦類(lèi)斷奏的演奏方式，這同時(shí)也是弓弦類(lèi)樂(lè)器較為通常使用的演奏方式，而在我們的雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)上腳上的動(dòng)作如何能夠做到模仿的自如、形象與逼真，腳觸鍵時(shí)模擬動(dòng)作與感覺(jué)則顯得至關(guān)重要。演奏者在其演奏時(shí)可以將腳低抬起，慢慢觸鍵，使腳在演繹過(guò)程中有深踩進(jìn)的提琴拉長(zhǎng)音揉弦的觸碰感覺(jué)，并通過(guò)觸鍵后的內(nèi)在感覺(jué)控制腿部動(dòng)作的演奏技術(shù)，來(lái)實(shí)現(xiàn)低音提琴的拉奏動(dòng)作。這種感覺(jué)與體會(huì)我們可以在《走西口》這首音樂(lè)作品的引子的演奏中獲得良好地體驗(yàn)。

當(dāng)演奏者運(yùn)用腳鍵盤(pán)來(lái)對(duì)提琴撥弦演奏進(jìn)行模仿時(shí)，腳部的感覺(jué)也應(yīng)該像手在撥奏琴弦一樣，大、小腿部肌肉一同控制，在鍵盤(pán)上小范圍做像青蛙跳的感覺(jué)，并在觸鍵后較為迅速的彈起。雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)對(duì)不同特性樂(lè)器模仿的演奏藝術(shù)方式，目的是能夠使廣大欣賞者從視覺(jué)的角度來(lái)充分體會(huì)和洞察各類(lèi)不同樂(lè)器在動(dòng)作上的形象、逼真、生動(dòng)的演繹藝術(shù)方式，使腳鍵盤(pán)在演奏實(shí)踐過(guò)程中脫離鍵盤(pán)對(duì)其影響與束縛，并使其真正的成為整個(gè)樂(lè)隊(duì)中的一件獨(dú)具特色的樂(lè)器。

二、腳鍵盤(pán)對(duì)不同音色的演繹

不言而喻，雙排鍵電子琴的聲音色彩在所有眾多樂(lè)器之中都是較為豐富、形象、逼真與生動(dòng)的，腳鍵盤(pán)上的音色亦是如此，幾乎任何音色藝術(shù)效果都能夠在腳鍵盤(pán)上淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。通常情況下，腳鍵盤(pán)較為常用的聲音色彩主要包括低音提琴等弦樂(lè)類(lèi)音色；定音鼓等打擊類(lèi)音色以及流行音樂(lè)中的貝斯等電聲類(lèi)音色等，可謂形式各異，種類(lèi)繁多。在管弦樂(lè)隊(duì)中，雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)通常是用來(lái)展現(xiàn)豎琴、低音提琴等聲音藝術(shù)色彩，這些不同音色效果的呈現(xiàn)對(duì)于演奏技術(shù)性不如雙手的腳部而言，可以靈活自如、生動(dòng)鮮活的展現(xiàn)出音色本身所需要的實(shí)際藝術(shù)效果，同時(shí)，它對(duì)腳部在鍵盤(pán)上的充分表現(xiàn)與自如發(fā)揮也沒(méi)有過(guò)多地影響和負(fù)擔(dān)，而且還能夠更好地同手鍵盤(pán)上其它樂(lè)器融合為一個(gè)統(tǒng)一地有機(jī)整體。

就打擊類(lèi)樂(lè)器音色效果在腳鍵盤(pán)上的展現(xiàn)而言，它是雙排鍵電子琴腳鍵盤(pán)傳遞音樂(lè)內(nèi)容最為基本的技術(shù)表現(xiàn)形式，定音鼓是所有打擊類(lèi)樂(lè)器中最為常用的音色，它通常體現(xiàn)在單擊與滾奏上。在雙排鍵的操作面板上，要出來(lái)的聲音效果都是安排設(shè)置好的，然而需要值得注意的是演奏者在對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)，要對(duì)預(yù)期的音色效果進(jìn)行合理有效地分析與把握。定音鼓的單擊在演奏過(guò)程中，演奏者要將斷奏強(qiáng)音的演奏藝術(shù)技巧運(yùn)用其中，腳部必須要抬得稍高一些，而且掌握好力度，快速下鍵，做到動(dòng)作精準(zhǔn)，一步到位。演奏者擊鍵過(guò)后也要做到像定音鼓演奏者那樣，在擊鼓后有一個(gè)緩抬手再擊的過(guò)程，腳部在觸鍵單擊后，同樣也要將腳緩慢抬起，再落下，迅速擊鍵。如此反復(fù)進(jìn)行，演奏者就能順利正確的體會(huì)和展現(xiàn)定音鼓單擊的演奏過(guò)程與聲色效果，從而更好地把握音樂(lè)作品的實(shí)質(zhì)藝術(shù)內(nèi)涵。除此之外，另一種音色藝術(shù)效果就是人們所熟知滾奏色彩，滾奏效果的演繹完美呈現(xiàn)主要是對(duì)腳鍵盤(pán)保持音演奏技法的有效運(yùn)用。當(dāng)演奏者腳部觸鍵后，要逐步地往深走，增強(qiáng)滾奏的音色實(shí)際效果，再加上右腳的感情踏板，逐漸向前踩，加強(qiáng)音量，從而形成完美的滾奏漸強(qiáng)的聲音色彩。

此外，對(duì)低音貝斯各種律動(dòng)的精彩呈現(xiàn)與演繹在我們現(xiàn)代流行音樂(lè)中是不可或缺的，尤其是體現(xiàn)在速度比較快的搖滾與嘻哈這類(lèi)音樂(lè)中，此類(lèi)音色效果對(duì)節(jié)奏律動(dòng)的配合是經(jīng)常見(jiàn)到的，通常情況下，腳鍵盤(pán)的演奏是起到伴奏或配合手鍵盤(pán)的音樂(lè)藝術(shù)效果。這在樂(lè)曲《5000瓦特》中得到了明顯的體現(xiàn)。總之，在雙排鍵電子琴的演奏實(shí)踐過(guò)程中，不僅僅手鍵盤(pán)能夠良好的表達(dá)與展現(xiàn)出各類(lèi)不同音色的演奏效果，而且腳鍵盤(pán)音色也會(huì)將音樂(lè)作品的內(nèi)容和情感表現(xiàn)得淋漓盡致，我們只有將二者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能夠更加充分地展現(xiàn)與演繹音樂(lè)內(nèi)容的內(nèi)涵與藝術(shù)特色。

三、腳鍵盤(pán)對(duì)不同音型與節(jié)奏的表現(xiàn)

眾所周知，由于演奏者腳部在演奏過(guò)程中不如手指那樣靈活，因而在演奏各種不同音型時(shí)，都不宜將時(shí)值演奏的十分完全，要留有提前準(zhǔn)備下一個(gè)音符的充分演奏時(shí)間。除了對(duì)保持音的演奏要飽滿豐富外，其它需要斷奏、快速演奏以及音程距離稍大的音與音之間的銜接，都應(yīng)該借助縮短前面音符的時(shí)值來(lái)確保隨后音符的正確演奏，從而使腳鍵盤(pán)和手鍵盤(pán)相互配合，形成良好呼應(yīng)，給人以一種有機(jī)整體的藝術(shù)感覺(jué)。與此同時(shí)，演奏者還要明確，節(jié)奏型是腳鍵盤(pán)演奏旋律色彩的框架，腳鍵盤(pán)在節(jié)奏型上通常可分為兩種形式：即伴奏型與疊加聲部的旋律型。伴奏型節(jié)奏在一般情況下是同左手相互配合出現(xiàn)，并由各種不同的節(jié)奏音型進(jìn)行各類(lèi)組合，從而形成獨(dú)具特色的雙排鍵電子琴的伴奏風(fēng)格；疊加聲部的旋律型節(jié)奏，通常就好像手鍵盤(pán)表現(xiàn)旋律進(jìn)行一樣，此類(lèi)腳鍵盤(pán)節(jié)奏主要是以長(zhǎng)音保持音奏法進(jìn)行雙排鍵電子琴的演奏，而且還會(huì)呈現(xiàn)出跑動(dòng)的、連續(xù)的四分、八分甚至更快的十六分音符，從而形成較為完整的旋律進(jìn)程。總之，音型與節(jié)奏型都是展現(xiàn)音樂(lè)色彩的重要標(biāo)志，這在腳鍵盤(pán)的演奏中也是十分重要的，對(duì)其能否科學(xué)、合理、有效運(yùn)用必將關(guān)系到整個(gè)音樂(lè)作品的優(yōu)劣與成敗。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，雙排鍵電子琴在我國(guó)目前音樂(lè)領(lǐng)域所取得的可喜成績(jī)與迅猛發(fā)展，使得音樂(lè)的在欣賞方式與表現(xiàn)形式等方面都更加的多元化。腳鍵盤(pán)這種演奏方式作為雙排鍵電子琴所特有演奏藝術(shù)形式，使得我們大家對(duì)人體演奏音樂(lè)的視覺(jué)藝術(shù)效果不再僅僅停留在身體的上半部分，而是能夠較為清晰完整的欣賞到在樂(lè)器上有如舞蹈般的藝術(shù)演奏，并能夠使得越來(lái)越來(lái)的人認(rèn)識(shí)音樂(lè)、了解音樂(lè)、喜歡音樂(lè)、熱愛(ài)音樂(lè)！

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：陳曉丹，哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，雙排鍵專(zhuān)業(yè)碩士研究生。