線由心生

蔣瑩 武斌

摘 ?要：中國繪畫的線表達形式是經過數千年的發展演變而成熟起來的，其本身不僅是具有造型與抒情達意等功能的視覺審美媒介，它本身就是一種具有獨立審美品格的視覺審美形式，擁有獨特的視覺審美魅力。

關鍵詞：中國繪畫;線描;視覺審美;造型;魅力

中國繪畫線表達形式的發展應符合推動需要，繼承傳統，在把握住傳統線表達形式的獨特魅力與精神內涵的同時，還要拓展線表達形式的表現形態，建立起符合現代審美規范的線表達形式。

一、線描視覺審美的發展演變

綜觀中國繪畫的歷史，可以發現，中國繪畫的發展史也就是線描的發展史。中國歷代繪畫，線描的形式一直延續運用和不斷發展。首先從歷史的發展流程上分以下幾個歷史階段對線描的基本發展狀況進行了解。

線描視覺審美的原始形態。遠在舊石器發展晚期，人們已經開始運用簡單的符號化線條在巖石上、器物上記錄生活狀況和對理想生活的美好訴求。商周時期青銅器紋飾中的線條，是對原始彩陶繪畫的繼承和發展。戰國時期出現了具有真正獨立意義的人物繪畫，是中國繪畫線描的最初級展現，正式確立了中國傳統繪畫以線造型的主體地位。秦漢時期是中國繪畫飛速發展的發展，特別是漢代，由于思想的解放，使線條形態多樣化，奔放的情感增強了線條運動感和張力十足的視覺效果，形成特殊的面貌。

晉南北朝時期線的發展成熟。南齊謝赫提出“六法論”，其中的“骨法用筆”將以線型提高的一個理論高度，被明確的作為繪畫視覺審美準則，成為古代畫家的創作方針。

逐漸完美的隋唐五代線視覺審美。唐五代時期工筆人物畫作品向我們展示了絢麗精美，輝煌燦爛的線描視覺審美。線條的表現形態在此時期逐漸完美，自身的審美趣味表現出獨特的視覺審美魅力。

繼往開來的兩宋線描視覺審美。兩宋是唐代之后繪畫視覺審美的又一個鼎盛時期，山水畫、花鳥畫、人物畫三種畫科共同構成了并峙的局面。兩宋時期的山水畫，隨著其視覺審美特色的逐漸成熟，用筆用線上越來越向率性和粗狂靠近，而與傳統中國繪畫的線描視覺審美慢慢拉開了距離。

文人畫興盛的元明清線描。元明清時期，文人畫占據了主流地位。隨著人物畫的衰微，山水畫和花鳥畫則開始步入成熟和鼎盛。文人畫家用其主觀化、個性化的筆墨馳騁情懷，抒寫性靈，與“詩言志”、“詩緣情”的文學傳統一脈相承。中國繪畫的筆墨情趣在文人畫家的手中張揚到了極致。

綜觀中國繪畫線描的發展過程，線的形式逐漸增多，表現力不斷加強，線條逐漸具有獨立的審美價值，畫家對筆墨意趣的追求使客體形象的表現更加傳神。線的運用作為中國繪畫的形式表達形式樹立了牢固而不可動搖的堅實地位。

二、線的造型功能與抒情特性

中國繪畫，在歷史發展中形成了自己嚴整的體系和獨特鮮明的視覺審美風格，以線造型是中國繪畫的重要特點。特別是人物畫的本體表達形式規定了“形似”的重要性，“神似”固然是本質追求，但若過分強調傳神，而輕視形體結構，會喪失工筆畫獨特的視覺審美魅力。

線的寫實造型功能。線的寫實性的造型功能主要體現在它對物象形體與輪廓的界定上。畫家在刻畫人物形象時，通過對人物全面細致的體察和分析，透過人物外在形體結構，獲取人物的自然精神本性，而人物形象的形體結構和精神實質是畫家借助于線的寫實造型功能刻畫出來的，通過線的粗細、疏密、輕重緩急、剛柔強弱以及濃淡干濕來表現不同形體的結構和質感。

總而言之，線是寓有畫家的情思和意境的，畫家運用線描形象抒寫出心中的情感與理想精神境界，展現出線條的抒情達意功能特性。

三、線在當代工筆人物繪畫中的拓展演變

隨著工筆畫外延的拓展，除了寫實一極發展，還有著朝寫意一端的視覺審美走向。就“線”造型的表達形式上講，這種寫意趨向的工筆畫不但區別于寫實工筆畫，也有別于傳統工筆畫，表現為畫家通過廣泛借鑒滲入現代審美觀念，強化傳統繪畫主觀表現的一面，在工筆畫創作中注重線的寫意性，表現而非再現，豐富了工筆畫的線條表現語匯，創作了各樣的視覺審美程式。

“線”在當代工筆人物畫中的基本表現形式，反映了畫家們對中國工筆人物畫從不同角度，用不同方式所作的種種創新和探索。體現出“線”在當代表現出的新的豐富內涵。同時也說明了“線”在不同時期的表現和內容傳達是由于畫家賦于“線”的思想觀念不同，進而造成不同的視覺效果。因此，如何理解評價“線”的當代表現形式是關系到能否正確理解中國工筆人物探索與研究，創新與發展的重要課題之一。事實證明，“線”的多形式內涵，多觀念，多元化在當代中國工筆人物畫中的表現，一定會為工筆人物畫創新與發展注入新活力，使工筆人物畫更具有發展意義。

結論

中國繪畫的線表達形式是經過數千年的發展演變而成熟起來的，其本身不僅是具有造型與抒情達意等功能的視覺審美媒介，它本身就是一種具有獨立審美品格的視覺審美形式，擁有獨特的視覺審美魅力。

追求線型表達形式傳統與現代的融合已成為當今工筆畫壇不少畫家的共識，因此，每一位有責任心的工筆人物畫家都應認真思考如何在建構具有現代審美意義的線型表達形式的同時，既能保持本民族文化品格的視覺審美底蘊，又能吸收外來視覺審美的有益因子，賦予傳統線表達形式以新的發展精神，真正處理好傳統與現代，繼承與發展的關系。

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