《瘋狂約會美麗都》老年女性形象分析

摘要：法國新銳導演西維亞喬邁指導的動畫片《瘋狂約會美麗都》，洋溢著獨特的想象力和幽默感，是一部有著鮮明女性主義色彩的影片，榮獲多項大獎。片中處處流露出對女性不留余力的贊美，其中更是對老年女性形象進行濃墨重彩的塑造，增添了創作內容的深度和生命的厚度，是其它多數動畫作品中不曾有的。

關鍵詞：老年女性形象；邊緣形象；顛覆性；審美

動畫片《瘋狂約會美麗都》是近似于默片的、夸張的、怪誕的手繪動畫，于充滿懷舊的氛圍中講述了外婆蘇珊和怪里怪氣但熱心善良的老年爵士“美麗都三姐妹”，勇救在自行車環法比賽中被黑手黨抓走的孫子“冠軍”的故事。作品中四位老年女性豐滿且獨具魅力的形象，在淡淡憂傷與悲憫的基調下，迸發著樂觀與調侃的智慧火花，又在基本是默片的風格中，散發出詩的氣息。本文將分別從邊緣化的突破、觀念化的顛覆、審美化的錯位三個方面進行闡述分析。

老年女性形象邊緣化的突破——從“次”到“主”

與主要角色的重點細致刻畫相反，邊緣角色的設計表達往往呈現出單一、無差異性特征。老年形象因其自身局限，多在傳統的故事結構中處于配角地位，形象單薄、微不足道，因此在塑造老年角色上基本遵循固定、概念化的人物模式，無法給觀眾留下深刻的印象。[1]即使是美國、日本動畫偶有嘗試，突出老年角色的設定，甚至將其放置與主角同等地位，但與這部作品中對老年形象創新性的突破相比，豐富性遠不夠充分。本片以獨特的構思、天馬行空的想象力、富有深意的內涵，從另類的視角對老年女性形象進行深入挖掘，生動細膩的塑造了這一邊緣性群體形象，契合了影片的精神內核。

在西方文論史上，主要有兩種人物觀：“心理性”人物觀和“功能性”人物觀。前者認為作品中的人物是具有心理可信性的“人”，強調人物的性格特征；后者認為人物是從屬于情節的“行動者”，強調人物在情節中的功能。[2]少有對白的四位主角，既具心理性，又具功能性，對故事的發展至關重要，不可或缺，突破傳統藝術創作中老年女性角色邊緣化的地位。不同于以往被動、次要的女性形象，第一主角的外婆蘇珊夸張荒誕，身材矮小、肥胖敦厚，卻充滿智慧與膽量，在此片中處于主動，英雄式的地位，影片以溫情幽默的方式大量描繪出這種極致的反差性，使觀眾印象深刻。在孫子被黑幫綁架在輪船中的這段，情節上具有承上啟下的作用，外婆用不多的錢租下簡陋腳踏艇，面對一望無際的大海，無論晝夜，一直緊跟巨型輪船。暴風雨的夜晚，為了表現出危險的緊張感，導演運用了3維效果，狂風暴雨、電閃雷鳴，我們無法在波濤洶涌的大海中看見外婆于腳踏艇中的勇敢無畏，但是音樂的渲染卻完美的傳達出精神上的不可戰勝，莫扎特《C小調彌撒曲》在空中回蕩，劇情推向高潮，人物欲顯悲壯，仿佛使人相信如此超現實的情節，是那么具有真實性。

另一方面，創作者用老年女性獨具的形象特征，傳達出一種歲月流逝的懷舊感，這種淡淡感傷的情懷不僅充分體現在人物塑造上，更是在對美麗都象征的資本主義社會，大轉型中工業文明的過速發展，由此帶來一系列對人性的沖擊異化和對個人權利侵犯的批判，拓展了影片的深度，傳達出導演的人文關懷。從作品中的一些細節可看出端倪：蘇珊外婆在幫助孫子“冠軍”解乏時，幽默的用吸塵器、打蛋器、除草器來為孫子按摩小腿。在自行車比賽中，給孫子加油的外婆本身乘坐的汽車，被黑幫扎壞，當修車師傅束手無策之時，外婆奇異的用糖吸引狗狗，用狗身替代車輪，和以狗代車追趕輪船。在夜總會演出時，三姐妹和外婆用報紙、冰箱、吸塵器、車輪鋼圈來伴奏，而臺下的觀眾卻聽的津津有味，很是享受，認同，完全不覺得是一種工業化的噪音，人們在工業化進程中麻痹遲鈍。又如，曾經紅極一時的“美麗都三重唱”在如今工業文明發達的“美麗都”中落魄，隱喻的表達了文化藝術在這樣的物質世界中難以找到出路。這些無不影射出創作者借老者的形象表達對農業文明安寧的懷念。

二、老年女性形象觀念化的顛覆——從“弱”到“強”

這種“強”“弱”觀念的顛覆性體現在兩組對立的關系上，一組是女性與男性之間，另一組是老者與青少年之間。

在長期男性為中心的社會中，主體與客體、塑造者與被塑造者、觀看者與被觀看者、再現者與被再現者、營救者與被營救者等對立的雙方中，男性永遠代表前者，而女性則永遠代表后者。[3]女性在男權社會的主流意識形態下，處于被壓迫的地位，兩性關系的和諧無法真正協調。動畫作品中的正面女性形象通常處于被動、弱小、花瓶式的地位，反面女性則無能、懶惰、愚蠢，似乎男性更加智慧，常以英雄、拯救者的形象出現。但是觀看《瘋狂約會美麗都》，女性卻始終處于強勢地位，兩性傳統觀念中的強弱印象徹底顛覆，創作者對“男權意識”強烈抨擊，男性形象在嘲諷、批判中更顯得外強中干和漠然機械，不堪一擊。無論是作為第一主角的蘇珊，面對高大猶如撲克牌的黑幫男性們在高架橋上的兇殘追趕，年邁走路都不方便的她眼神堅定、行動果斷，用一只殘缺的長短腳便輕松跘倒惡勢力，粉碎黑幫，還是美麗都三姐妹在與黑幫較量的過程中，毫不畏懼，反復用家用平板鍋擊敗敵人。這種成群的黑幫青壯年男性在和四位老年女性的斗爭中所表現出的外強中干，是如此的戲劇性。還有在影片剛開始時，從汽車中走出看三姐妹演唱會的四個體態極其臃腫，面部表情極其兇狠的大齡胖女人，她們從車中脫出被狹小空間擠壓的，如同面條式軟弱、麻木、瘦小的男人，最后一位甚至把男性夾在屁股中，毫無保留的嘲諷、批判男性，而男性卻毫無反抗之力，男性權威蕩然無存。傳統兩性關系的顛覆顯而易見。值得注意的是，劇情開頭這四位女性的外在力量性與故事中的四位老年女性主角的內在力量性，相互呼應，幽默卻清晰有力的顯現出女性的力量感。

在老者與青少年的老少對立關系中，老者多是被照顧的對象，定義為弱勢群體，尤其是老年女性，或年老色衰、或體弱多病，無論是正面還是負面呈現， 藝術作品常常忽視對老年女性內在精神價值與人格魅力的刻畫，顯得單一刻板。但本片中，大量使人動容的情節描繪出蘇珊外婆對孫子無私的愛以及無微不至的照顧，即使孫子早已成年。外婆總是用慈祥的眼神關注孫子，在孫子自閉的兒時，外婆不遺余力的尋找孫子的興趣，孫子是她的一切，多年來像一盞明燈，溫暖的指引著孫子，行動不便的蘇珊一直堅持陪伴孫子練習腳踏車，哪怕下雨，汽車在外婆身邊飛馳而過，也改變不了外婆的決心。當回到家中，年輕健壯的孫子都疲憊不堪時，年邁的外婆仿佛永不知疲倦，扛腳踏車、做飯，照顧孫子的一切，如同永遠旋轉的陀螺，不知停歇，本來應當承擔起照顧家人責任的年輕孫子，卻處處受到老者的關愛，特別是取名“冠軍”的青年孫子，在被黑幫作為賭博機器而綁架后似乎已喪失了自我意識，需要依靠勇敢機智的四位老年女性與黑幫斗智斗勇，來拯救自我。

《瘋狂約會美麗都》抨擊了美國文化中“男性英雄”的男權意識，刻意忽略男性的積極形象，將蘇珊與美麗都三姐妹推向了“英雄”的地位，改變了老年女性在動畫中作為弱者的存在，將老年女性作為拯救的主體，而青年男性作為被拯救者。這部影片是女性主義動畫的典范，從人物形象的塑造到場景細節的設置無一不表露著女性的力量與才華。[4]

老年女性形象審美化的錯位—— 從“丑” 到“美”

很長的時間里，多數人都認為藝術就是美的，美與丑是絕對的對立，通常我們所說的“表里如一”等傳統觀念也反映在動畫作品的創作中，造型與性格相匹配是角色塑造的常見規律，認為正面形象一定是美的，外形年輕，富有魅力，內心善良，反面形象則丑陋怪異，表現出來的品質也同樣是消極的、反價值的。所以多數作品中的第一主角往往是年輕、貌美的，年老色衰的老年角色通常處于配角地位，起對主要角色的補充作用，也不足為奇了。即使在作品中屬于重要角色，被詳細刻畫，也往往是惡毒的反面形象，面目可憎，內心陰暗。

直到上個世紀六十年代，女權運動的不斷發展，女性自我意識得到關注，社會對女性的審美加以改變，美與丑相對化，外表美麗不代表內心美好，外表丑陋也不一定內心病態。在動畫作品中，對女性形象的塑造，也更加傾向于個性的塑造，出現了一些造型與人格屬性錯位的女性形象，顛覆了“美”與“丑”的模式化概念。

《瘋狂約會美麗都》創作者將所謳歌的蘇珊外婆設計成一個“圓球形”，又胖又矮還有長短腳和殘廢的手指，這個看上去都需要別人照顧的弱者形象，卻以強大、甚至固執的的信念，獨自艱辛的撫養孫子，影片塑造出蘇珊即智慧又狡黠、即慈祥又冷幽默的性格特征。創作者對女性老者的關注，尤其是品質的贊美顯而易見，通過細節的刻畫感染著觀眾。如同福爾摩斯一樣的她，多次抬眼鏡眨眼的動作，生動的傳達出老者的智慧，裝扮盲人，跟蹤黑幫機械工程師，特別是第一次就看懂了專業的機械原理圖，只是扭動了幾顆螺釘就讓它成為了一輛真正會跑的腳踏車。在被黑幫發現之后，面對密密麻麻掏出手槍的黑幫男性，外婆機智的關閉電閘，使三姐妹和孫子有機會逃走。還有，幽默的外婆陪伴孫子練習時，用傘勾住孫子的自信車等等設置，使觀眾通過蘇珊“丑”的外形而強烈的感受到人物內心的美好品質。

另外，將美麗都三姐妹塑造為枯瘦的“倒三角形”，皮膚松垮，甚至有老巫婆的造型氣質，與同生活在美麗都隨處可見的胖女性明顯不一致，這種造型上的差異，也傳達出三姐妹精神上的不同，年老落魄的她們有著與在大都市工業化中麻痹異化的女性所不同的優秀品質。偏僻破舊的住所，到處是蟑螂和蒼蠅，等等不公的境遇、潦倒的生活，也都不妨礙她們爽朗的笑聲，對生活的熱愛，對藝術的執著。因為藝術上的共同語言，三重唱遇見了蘇珊，并為她提供了免費的住宿和食物，最后又不顧危險的和外婆一起與黑幫斗爭，救助一個陌生的無辜者。這無不體現了三姐妹助人為樂、伸張正義、勇敢樂觀的老年女性形象。

影片通過對造型上的刻意丑化批判了消費主義文化影響下現代商業動畫的膚淺，將一切美好的品質都包裹在一副丑陋的皮囊中，引導著人們對老年女性形象審美標準的思考。

結論

本片透過親情這個古老的話題，使觀眾認識到老年女性這一特殊群體的獨立人格與精神價值，傳達出對老年女性，乃至所有女性的關注同情與謳歌。

參考文獻：

[1]洪桂云.中國動畫電影中老年人角色研究[D].上海師范大學碩士學位論文，2013.4.

[2]江守義.“心理性”人物和“功能性”人物[N].巢湖學院學報，2004.

[3]孫燕.女性形象的文化闡釋[J].中州學刊，2004-5.

[4]遆曉倩.女性主義視角下動畫女性形象的研究[D].江南大學碩士學位論文，2012-3.

作者簡介：顧郁蔥（1989—），女，安徽合肥人，武漢紡織大學2013級藝術設計專業碩士研究生，研究方向：動畫.