張翎小說(shuō)的敘事策略淺析

夏仁杰

【摘 要】張翎是當(dāng)代知名華裔女作家，她的小說(shuō)作品深受?chē)?guó)內(nèi)外讀者的熱捧，她的小說(shuō)在敘事上獨(dú)具特色，無(wú)論是在結(jié)構(gòu)還是在意象等方面，都有著一定的特色。本文就是對(duì)張翎小說(shuō)中的敘事策略進(jìn)行淺談。

【關(guān)鍵詞】張翎；小說(shuō)；華裔；敘事

華裔作家張翎，在當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作中成就斐然，被評(píng)論界譽(yù)為“北美地區(qū)新移民文學(xué)的扛鼎作家”，并將之與嚴(yán)歌苓并稱(chēng)為北美華文文學(xué)的“雙子星座”。她的小說(shuō)曾多次榮獲國(guó)內(nèi)外重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，她在小說(shuō)敘事上有自己的特色，在結(jié)構(gòu)和意象上都有所創(chuàng)新，代表作品有《余震》《雁過(guò)藻溪》《金山》等。

一、鎖鏈套環(huán)式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)

張翎小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，有研究者認(rèn)為是“鎖鏈套環(huán)式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，這樣的結(jié)構(gòu)沒(méi)有時(shí)間和空間的限制。在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去中不斷的拼接，串聯(lián)，使得故事具有一定的時(shí)空感。這樣的敘事，讓小說(shuō)的容量變得更大，敘事更加的全面而周到。

在敘事的時(shí)間上，張翎善于將現(xiàn)在與過(guò)去進(jìn)行穿插。看過(guò)張翎小說(shuō)的人指導(dǎo)，她的小說(shuō)幾乎沒(méi)有嚴(yán)格按照一定的時(shí)間線(xiàn)條來(lái)發(fā)展的，都是一段一段故事的拼接，盡管是拼接，卻讓故事變得更加的飽滿(mǎn)。故事情節(jié)就是在這樣的過(guò)去與現(xiàn)在的交叉中推進(jìn)的。如《金山》以電影閃回的形式，通過(guò)回憶、聯(lián)想引領(lǐng)讀者進(jìn)入歷史、回到過(guò)去。方家的越洋艱險(xiǎn)、婚戀情仇、愛(ài)國(guó)情懷等都在2004年的故事敘述中被巧妙地穿插交織進(jìn)來(lái)，并且一直往前推進(jìn)一百多年沉重的移民歷史和現(xiàn)實(shí)中艾米與歐陽(yáng)云安的交往。不規(guī)律在于每個(gè)敘述時(shí)間的間隔不一樣，或幾年一跨或幾十年一跨。而且現(xiàn)在時(shí)間與過(guò)去時(shí)間不是相互循環(huán)運(yùn)行，有可能幾段過(guò)去的展開(kāi)后才把故事拉回現(xiàn)在。

這樣的時(shí)間穿插，讓故事更加豐富，人物更加飽滿(mǎn)，情節(jié)更加繁雜，但是卻有著一定的內(nèi)在邏輯，沒(méi)有斷裂的痕跡。因?yàn)樗男≌f(shuō)中總是有一個(gè)時(shí)間的連接者。如《交錯(cuò)的彼岸》的馬姬，她在解釋為何要介入調(diào)查黃蕙寧失蹤案時(shí)說(shuō)：“你和我中間有一個(gè)默契，那就是中國(guó)。”這些貫穿性的關(guān)鍵人物引出不同時(shí)間，使作品更富有時(shí)代感和吸引力，也使結(jié)構(gòu)更顯緊密粘合。

張翎小說(shuō)總是在不同的時(shí)空中回憶、感嘆或者思考著過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。充滿(mǎn)了時(shí)空的彈力。張翎著重反思的是大陸的歷史變遷和滄桑，展示背負(fù)著沉重歷史的中國(guó)人如何走向世界，獲取新生。

所以總體上說(shuō)，張翎小說(shuō)在敘事的結(jié)構(gòu)上有著一種宏觀的架構(gòu)，將人的命運(yùn)與國(guó)家、社會(huì)的變遷緊密聯(lián)系起來(lái)，但是又不是平鋪直敘，而是采用不同的敘事方式，吸引了讀者的閱讀興趣。這樣的一種敘事結(jié)構(gòu)，讓整個(gè)故事變得更加的曲折與飽滿(mǎn)，同時(shí)也豐富了情節(jié)，推動(dòng)了情節(jié)，是張翎小說(shuō)敘事上的一大策略。

二、對(duì)于歷史感較強(qiáng)的意象的偏愛(ài)

張翎敘事時(shí)，總免不了對(duì)于充滿(mǎn)歷史滄桑感事物的敘事，這除了源自于其本身的文化修養(yǎng)，還與其人生境遇有一定的關(guān)系。出生于江南地區(qū)的她，自然而然的不能忘情于家鄉(xiāng)的河流。地大物博的中國(guó)，山川、河流都似乎成了一種歷史的見(jiàn)證之物，多以總能觸發(fā)文人的文思所想。張翎說(shuō)：“我的家族從小溪流遷移到大江大洋，是有象征意義的。它象征著社會(huì)變遷的歷史。我就想寫(xiě)這樣的歷史。”因此，我們能夠看到她在人物的命名上，很多都是選擇與河流有關(guān)，例如江涓涓、百川、金飛云、錦河、劉小河等。從這些名字的選擇上，我們都能夠看出一種作者對(duì)于河流的鐘愛(ài)。

歷史與河流一樣，時(shí)而靜謐，時(shí)而發(fā)出響徹山谷的絕響。河流奔流不止，歷史也連綿不絕地向前發(fā)展；河流瞬息萬(wàn)變，歷史也云波詭譎。張翎用河流意象見(jiàn)證歷史，似乎就是抓住了兩者的同質(zhì)性。既然是見(jiàn)證歷史，首先歷史故事的發(fā)展與河流關(guān)系密切。《金山》里阿法從無(wú)名河邊出發(fā)，開(kāi)始他的“金山夢(mèng)”，無(wú)名河奪取了他9歲的孫子方耀鍇，無(wú)名河好像不僅僅是一條河。河流激活了張翎的記憶和想象力，河流意象貫穿在作品之中，成為一種歷史變遷的見(jiàn)證物，也成為溝通過(guò)去與現(xiàn)在的橋梁。

除了河流，還有碉樓與金山，也是作者所偏愛(ài)的意象。碉樓是中國(guó)動(dòng)蕩歷史的最好的見(jiàn)證，金山見(jiàn)證百年苦難的移民史，碉樓上面印刻著曾經(jīng)的歷史，金山是一個(gè)家族的歷史也是一個(gè)家族的未來(lái)。所以金山被賦予了特殊的意義，那就是見(jiàn)證一個(gè)家族如何在弘大的歷史背景中抵力鉆出一條活路。張翎的敘事中充滿(mǎn)了對(duì)這些意象的闡釋?zhuān)菂s具有深刻的歷史文化內(nèi)涵，增強(qiáng)了敘事效果。這樣宏大而意義深遠(yuǎn)的意象，讓小說(shuō)本身充滿(mǎn)了厚重感。

三、結(jié)語(yǔ)

張翎作為當(dāng)代優(yōu)秀的華裔小說(shuō)加，她擅長(zhǎng)寫(xiě)歷史變遷的滄桑感慨。在敘事的結(jié)構(gòu)上采用鎖鏈套環(huán)式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，時(shí)間與空間交錯(cuò)，但是卻有一定的內(nèi)在邏輯，敘事顯得飽滿(mǎn)而豐富。對(duì)于充滿(mǎn)歷史感意象的運(yùn)用也是其敘事的一大特色，河流、碉樓與金山讓張翎尋求到人生滄桑的恰當(dāng)表達(dá)，在縱橫交錯(cuò)的書(shū)寫(xiě)中，緩解了自我漂泊無(wú)根的情懷。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹亞茹.異國(guó)文化語(yǔ)境下的“邊緣人”境遇書(shū)寫(xiě)[D].鄭州大學(xué)，2011.

[2]萬(wàn)沐.開(kāi)花結(jié)果在彼岸——《北美時(shí)報(bào)》記者對(duì)加拿大華裔女作家張翎的采訪[J].世界華文文學(xué)論壇，2005（02）.

[3]孫楊.張翎小說(shuō)中的南方意象及其敘事功能研究[D].暨南大學(xué)，2011.

[4]楊婷婷.論北美新移民女作家張翎的歷史敘事[D].江南大學(xué)，2014.