彳亍

包鈺 唐英

摘 要：本文旨在淺談關于漆器制作過程中新的體驗以及對現代工藝之道的理解。漆器是一種時間的藝術，“重復”則是做好一個漆器的靈魂。天地和同萬物生，手心應得百工就。優雅之美絕非短期努力所能成就，其建立在漫長的清理和打磨過程，使一個漆器與自然融為一體。“他山之石，可以攻玉。”意為借助外力來做成某事，此話本義是指古代制作玉石的經驗之談。其實髹漆工藝也是這個道理，我們借助粗糙的砂紙去打磨柔軟的漆，然后漆的光滑的表面得以成焉。

關鍵詞：漆藝；手藝；審美

中圖分類號：J527

文獻標識碼：B

當今社會高速發展，在這種生活壓力之下，一些人變得越發浮躁。追求高效的社會，人們不再去在意什么是手工藝、利益。很多傳統工藝因不被大家看好而漸漸淡出人們的視線。久而久之，人們對工藝產生了曲解。大批量的工藝生產，讓人們忘記了從前那種珍重每一個工具盒每一個物品的生活態度。這種情況不僅僅體現在對待物品上，更體現在對人的態度上。為了利益而追求的效率和廉價，讓人們忘記了作為人的本來的幸福是什么。

漆藝是我國傳統工藝之一，其深沉厚重的色彩基調和優雅靜穆的審美趣味，深刻地影響著我國的工藝美術品，其本身具有莊重、沉郁、含蓄的色彩基調和耐咀嚼、耐把玩的審美情趣。

正宗的工藝當然和手工有著密切聯系。手是自然、人性的體現。正宗的工藝是用雙手用心去制作出來的。這樣的工藝品帶著制作者的思緒、情感，甚至體溫，隱藏著不為時間左右的本質因素。

一、何為“彳亍”？

“彳亍”由“行”字拆解而得。出自《西湖二集》二五卷：“遂把手招那雙足，雙足彳彳亍亍自走到道人床前，湊在道人膝上。”在字典里有徘徊、不緊不慢地宛轉走路的意思。

彳（chì）《說文》小步也。象人脛三屬相連也。《集韻》：彳亍，足之步也。《元包經》：爪丮血，趾彳亍。《潘岳·射雉賦》彳亍中輟。《注》徐爰曰：彳亍，止貌。張銑曰：行貌，中少留也。又《集韻》：甫玉切，峰入聲。足下齊也。

亍（chù）《唐韻》左步為彳，右步為亍，合之則為行字。 又稍停也。《左思·魏都賦》：矞云翔龍，澤馬亍阜。《顏延之·赭白馬賦》：纖驪接趾，秀騏齊亍。又《廣韻》中句切，音駐。義同。

二、彳亍里的漆藝

說到漆藝，漆是不可缺少的材料。我們現在用的漆都是刮漆匠人在彳亍中得來的。他們走到一棵樹下，拿起刀，割開樹皮，等待漆樹分泌出來的漆液。刮漆看起來只是一個很簡單而且重復的動作，但是師傅手藝的不同，刮出來的漆液也有很大差別。盛夏季節，刮漆匠人游走于萬樹叢中，一點一點收集漆液。每割破一處，只能流出很少一點兒的漆液，所以他們都是一道一道地割，一點一點地收集。收集下的漆液放在自制的容器之中。刮漆也分“死刮”和“養生刮”。“死刮”指的是一棵樹在一年內被用盡而死掉。“養生刮”就是不把樹刮絕，每道傷口之間間隔在四十厘米，并且不刮漆樹的背面。

漆藝的制作過程漫長，需要經過上灰、表布等諸多步驟之后方可上漆。在每一步后都需要陰干，陰干的時間需要1～2日，在完全干透之后才能進行下一步操作。制作的時候猶如“彳”字，小步前進；而等待下次再制作的過程，猶如“亍”字，“又稍停也”，故名曰“彳亍”。

手是漆藝制作里的靈魂，因為在我們身體上找不到另一個部位可以像五指一樣靈活運動。自古以來人們把勞動者稱之為“手人”。漆藝可以說是靠著手一步一步、一層一層生成的，而且層數越多，手工越多，漆器就越潤澤，越平整。在做漆器的過程中手的工作就是重復做打磨和上漆的動作，反復性是做出好漆器的必要條件。傳統的漆藝講究達到一定的效果就停止作業。如貼蛋殼，傳統做法就是將本想要的圖案平整地展現在漆板上就算是成功的作品。而現代的漆藝可以反復利用，將漆器做到極致的細膩、光感、平整、潤澤。這里的反復是指選擇一種制作手法，在以后的制作過程中反復使用此手法。如圓石漆器，器物表面不均勻的填補色漆加丙烯顏料調和的粘稠漆干透形成肌理之后，一直重復上漆，每次上漆的顏色以藍色為主色，使明度和色相有變化，一直到畢業展覽的前夕再進行打磨拋光。打磨出來的效果并不是事先設計好的，而是“反復”的成果。

參考文獻：

[1]黃 成.髹飾錄圖說[M].濟南：山東畫報出版社，2007.

[2]（日）柳宗悅.工藝文化[M].徐藝乙，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2006.