奏響低年級(jí)節(jié)奏教學(xué)“四部曲”

龐冬梅

[摘 要]節(jié)奏是音樂的靈魂。節(jié)奏的訓(xùn)練在小學(xué)音樂教學(xué)中占有很重要的位置。通過進(jìn)行恒拍的訓(xùn)練、聽覺的訓(xùn)練、語言節(jié)奏的訓(xùn)練、動(dòng)作節(jié)奏的訓(xùn)練，可以培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感，提高學(xué)生歌唱、理解和表現(xiàn)的能力。

[關(guān)鍵詞]節(jié)奏 恒拍 聽覺 語言 動(dòng)作 訓(xùn)練

[中圖分類號(hào)] G623.71 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-9068（2016）06-068

節(jié)奏是音樂的骨架，是組成音樂的核心要素之一。正如德國(guó)著名音樂教育家卡爾·奧爾夫所說：“音樂中可以沒有旋律，但是不能沒有節(jié)奏。”沒有節(jié)奏的音樂，就沒有了靈魂，沒有了骨干，沒有了生命。而憑借著節(jié)奏，音樂也可以表現(xiàn)出無限的變化。可見，節(jié)奏的訓(xùn)練在小學(xué)音樂教學(xué)中占有著很重要的位置。對(duì)于小學(xué)生，特別是低年級(jí)學(xué)生而言，有效的節(jié)奏訓(xùn)練，不僅可以讓學(xué)生體驗(yàn)到節(jié)奏的美感，還能讓學(xué)生在享受音樂的同時(shí)提高全面的音樂文化素質(zhì)。但是，在日常的音樂教學(xué)中，常常會(huì)出現(xiàn)以下現(xiàn)象。

1.方法單一

有些教師在進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練時(shí)習(xí)慣采用以下的方法：先告訴學(xué)生四分音符唱一拍，八分音符唱半拍，二分音符唱兩拍，然后讓學(xué)生用“噠噠噠噠”一遍又一遍地跟讀節(jié)奏。學(xué)生在剛剛接觸音樂時(shí)就一味地進(jìn)行單一枯燥的技能訓(xùn)練，久而久之，學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣就會(huì)在機(jī)械的重復(fù)識(shí)記中被扼殺了。

2.忽視本質(zhì)

低年級(jí)音樂課堂上，教師有時(shí)會(huì)播放一段音樂，請(qǐng)學(xué)生用拍手或者踏步的方式跟著音樂的拍點(diǎn)進(jìn)行律動(dòng)。結(jié)果我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多學(xué)生對(duì)拍手或踏步很感興趣，也很賣力地跟著音樂拍手或踏步，但是他們的節(jié)奏完全不在音樂的拍點(diǎn)上，不是快了，就是慢了，音樂節(jié)奏感不強(qiáng)。

3.依賴教師

歌曲教學(xué)時(shí)，當(dāng)學(xué)生已經(jīng)學(xué)會(huì)了歌曲，請(qǐng)他們跟著教師的琴聲或音樂伴奏演唱時(shí)，學(xué)生往往只關(guān)心歌曲的旋律和歌詞，而忽略了伴奏（前奏、間奏、伴奏），只有在教師“預(yù)備——齊”的口令中才能整齊地演唱。脫離了教師的口令提示，就會(huì)出現(xiàn)搶拍或拖拉的現(xiàn)象。

以上現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，我想和教師的教學(xué)方法有著直接的關(guān)系。那么我們?cè)谛W(xué)低年級(jí)音樂教學(xué)中如何正確有效地培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感呢？

一、適度進(jìn)行恒拍的訓(xùn)練

穩(wěn)定的恒拍是構(gòu)成節(jié)奏的基礎(chǔ)，對(duì)音樂的學(xué)習(xí)與表現(xiàn)起著關(guān)鍵性的作用。在對(duì)學(xué)生進(jìn)行恒拍的訓(xùn)練與培養(yǎng)時(shí)，教師可以利用客觀存在的、學(xué)生身邊的節(jié)奏，如心跳、鐘表、呼吸等為學(xué)生建立恒拍的概念。在學(xué)生上第一節(jié)課時(shí)，我就請(qǐng)學(xué)生把左手放在鼻子的下面，感受自己的呼吸，感到“呼”一下時(shí)就用右手在桌上輕輕的敲一下。學(xué)生在體驗(yàn)的過程中發(fā)現(xiàn)自己的呼吸是有規(guī)律的。教師還可以利用主觀節(jié)奏對(duì)學(xué)生進(jìn)行恒拍的訓(xùn)練，如，教師可以輕輕地敲擊小鼓，讓學(xué)生聽鼓聲走，要求學(xué)生自己走自己的，不要碰別人，也不要跟著別人，鼓聲一停腳步就停下來，鼓聲一起就一起走。這是對(duì)聽覺做出反應(yīng)的訓(xùn)練，每個(gè)學(xué)生不需要任何動(dòng)作技術(shù)的準(zhǔn)備，馬上就能做到。

在以上訓(xùn)練的基礎(chǔ)之上，我們還可以通過讓學(xué)生聽著簡(jiǎn)短的音樂按照歌曲節(jié)拍原地拍手或踏步。這個(gè)教學(xué)活動(dòng)一舉兩得，一是可以讓學(xué)生進(jìn)一步熟悉歌曲，二是訓(xùn)練學(xué)生走恒拍的能力。而現(xiàn)象2就是因?yàn)闆]有為學(xué)生建立正確的恒拍概念。學(xué)生用手拍恒拍或者用腳走恒拍都要求學(xué)生認(rèn)真、仔細(xì)地聆聽音樂并努力控制自己的速度，以便合上音樂的拍子。

二、適當(dāng)進(jìn)行聽覺的訓(xùn)練

音樂是一門聆聽的藝術(shù)，各種音樂實(shí)踐活動(dòng)都離不開聽覺。如音樂的感受能力、審美能力、歌唱能力、表現(xiàn)能力以及節(jié)奏感等都與聽覺有著最直接的聯(lián)系。在音樂教學(xué)中，發(fā)展學(xué)生聽覺、培養(yǎng)學(xué)生良好的傾聽習(xí)慣也是音樂教學(xué)的重要任務(wù)之一。只要從聽覺入手，細(xì)心去發(fā)現(xiàn)，就能尋找節(jié)奏、挖掘節(jié)奏。在我們的生活中，節(jié)奏無處不在：嘰嘰喳喳的鳥鳴聲、滴答滴答的鐘聲、轟隆轟隆的雷聲、咔嚓咔嚓的火車聲等。這些自然界美妙動(dòng)聽的聲音，不僅讓學(xué)生體驗(yàn)和享受到自然界的美，更讓學(xué)生養(yǎng)成了學(xué)會(huì)傾聽的習(xí)慣。學(xué)生將聽到的聲音配合著各種聲勢(shì)表現(xiàn)出來，慢慢地會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來音樂是按著節(jié)奏的規(guī)律在變化的。例如，在二年級(jí)的動(dòng)效音樂教學(xué)中，我通過一個(gè)情景劇的欣賞，讓學(xué)生感受到在我們的生活中有如此多美妙的聲音，通過激發(fā)想象，引導(dǎo)學(xué)生尋找出他們生活中的聲音：寫字時(shí)的沙沙聲、打籃球時(shí)的咚咚聲、玩滑板時(shí)的哧哧聲、掃地時(shí)的唰唰聲、開門時(shí)的叮咚聲等。然后我又請(qǐng)學(xué)生根據(jù)自己說的聲音創(chuàng)造出各種不同的節(jié)奏，并以小組為單位進(jìn)行情景劇的創(chuàng)編表演。學(xué)生的積極性極高，有的用小尺在桌子上摩擦模仿掃地的聲音；有的用筆敲擊文具盒模仿小鼓的聲音；還有的用茶杯撞擊模仿廚房的洗碗聲；并取名為《快樂樂翻天》《今天我當(dāng)家》《美好的時(shí)光》等。學(xué)生在不知不覺中輕松地掌握了節(jié)奏，在快樂的體驗(yàn)中加深了對(duì)節(jié)奏的理解。

現(xiàn)象3的出現(xiàn)正是因?yàn)榻處煕]有引導(dǎo)學(xué)生充分地聆聽，沒有喚起學(xué)生本身對(duì)音樂的關(guān)注，導(dǎo)致學(xué)生過分依賴教師，不會(huì)用自己的耳朵去傾聽。所以在這個(gè)時(shí)候，教師不妨退到舞臺(tái)的幕后，少說幾次“預(yù)備——起！”，讓學(xué)生用自己的耳朵去感受前奏或間奏并配合其節(jié)奏進(jìn)行演唱。在演唱的過程中，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)傾聽音樂的速度，并學(xué)會(huì)配合。通過這種潛移默化的訓(xùn)練，幫助學(xué)生培養(yǎng)良好的音樂聽覺和內(nèi)心節(jié)奏感受能力，長(zhǎng)此以往，這些能力將變成陪伴學(xué)生一輩子的技能。

三、適量進(jìn)行語言節(jié)奏訓(xùn)練

奧爾夫認(rèn)為原本的音樂不只是單純的音樂，它是和語言、動(dòng)作等緊密結(jié)合在一起的。奧爾夫還認(rèn)為節(jié)奏的訓(xùn)練不只適用于少年、成人，還可以提前，充分發(fā)揮人人皆有的人聲和語言的作用，把詩(shī)詞、童謠、兒歌和歌唱作為教學(xué)的出發(fā)點(diǎn)。奧爾夫的理論突破了西方音樂美學(xué)中的“音本體”，強(qiáng)調(diào)兒童哪怕是一些特殊兒童也應(yīng)該能作為主角參與到音樂節(jié)奏學(xué)習(xí)中來。因?yàn)橐魳穪碓从谏睿?jié)奏則是人們生活中所提煉出來的，用平常的語言組合節(jié)奏，學(xué)生不僅容易懂，而且語言的隨意性、不規(guī)律性有助于學(xué)生練習(xí)多變的節(jié)奏。如果教師能夠從兒童熟悉的豐富的語言入手，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釤挷⑶液鸵魳返墓?jié)奏進(jìn)行有機(jī)的融合，運(yùn)用到教學(xué)中，讓學(xué)生感到親切的同時(shí)調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性，而且能夠在較短的時(shí)間內(nèi)有效地訓(xùn)練學(xué)生的節(jié)奏感。教學(xué)中，我有時(shí)用學(xué)生喜歡的兒歌進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練。

通過相同的歌詞，變換不同的拍子，讓學(xué)生體會(huì)到不同的節(jié)奏所表現(xiàn)的情緒也會(huì)不同，體現(xiàn)了“選材少而精，用材要單而豐”的教學(xué)思想。

四、適切進(jìn)行動(dòng)作節(jié)奏訓(xùn)練

瑞士音樂家達(dá)爾克羅茲認(rèn)為，音樂與人的身體最為密切的部分是節(jié)奏，而節(jié)奏的感覺又完全依賴于運(yùn)動(dòng)。奧爾夫認(rèn)為依靠動(dòng)作來表現(xiàn)音樂就是把節(jié)奏引發(fā)出來。在音樂教學(xué)中，需要有動(dòng)作的參與，人自身的許多動(dòng)作中包含了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讓學(xué)生領(lǐng)悟形體動(dòng)作對(duì)節(jié)奏的表現(xiàn)。小學(xué)低年級(jí)學(xué)生比較好動(dòng)、模仿能力較強(qiáng)，因此可以通過肢體的動(dòng)作來培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感。例如，在教小朋友認(rèn)識(shí)和掌握四分音符、二分音符的時(shí)候，學(xué)生對(duì)1拍、2拍的時(shí)值沒有概念，這時(shí)就需要教師采用律動(dòng)與節(jié)奏相結(jié)合的方式進(jìn)行教學(xué)。讓學(xué)生結(jié)合自身的走步對(duì)1拍、2拍進(jìn)行理解。先一只腳向前跨出一步，另一只腳跟上并攏，是1拍。拍腿、拍手，拍完后雙手再向外劃一圈，是2拍。在學(xué)生通過動(dòng)作理解了音符的時(shí)值的基礎(chǔ)之上，為了能更豐富地表現(xiàn)節(jié)奏的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱，可選擇生動(dòng)有趣、強(qiáng)弱節(jié)奏比較明顯的樂曲，讓學(xué)生通過做“高人走，矮人走”的游戲來體驗(yàn)節(jié)奏的高和低；通過模仿獅王走路和小貓走路來體驗(yàn)節(jié)奏的強(qiáng)和弱。通過選擇切合學(xué)生日常生活的內(nèi)容，如小鳥飛、開火車、劃船等動(dòng)作來表現(xiàn)2 / 4、3 / 4、4 / 4等不同拍子的韻律。在學(xué)生用形體動(dòng)作表現(xiàn)節(jié)奏時(shí)，教師要適時(shí)地提醒學(xué)生要根據(jù)音樂的韻律進(jìn)行表現(xiàn)，從而達(dá)到形體與節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

總之，在小學(xué)低年級(jí)音樂節(jié)奏教學(xué)的過程中，如果能努力開發(fā)兒童與生俱來的節(jié)奏感潛能，奏響“富有生命意義的要素——節(jié)奏”（奧爾夫語）教學(xué)的“四部曲”，我們的音樂教學(xué)會(huì)更具有活力，從而有利于培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)，增強(qiáng)學(xué)生的綜合素質(zhì)，促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。

（責(zé)編 羅 艷）