淺析劇本主題在劇本創(chuàng)作中的作用

藺欣

摘 要：劇本是一劇之本，是影視作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)。而一個(gè)好劇本的前提是要有一個(gè)明確的主題。主題的確立會(huì)影響和決定劇本創(chuàng)作的方向。本文首先探討劇本中主題的定義，了解劇本中的主題不僅可以理解為主題思想，還可以理解為情節(jié)主題——人物與動(dòng)作。然后探討主題在劇本創(chuàng)作中的作用，明確主題的重要性，有助于劇本創(chuàng)作中人物的塑造、情節(jié)的設(shè)置。

關(guān)鍵詞：影視作品；劇本；主題；作用

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-29--01

隨著電影劇本的發(fā)展，有人將它稱之為“一劇之本”。由此可見，劇本在影視創(chuàng)作中的位置及作用是何等不可忽視。但是有了劇本不代表它是一部優(yōu)秀的影視作品，如果沒有一個(gè)清晰、明確的主題，僅靠一些美妙華麗的文字、讓人浮想聯(lián)翩的情節(jié)來堆積內(nèi)容，作品就會(huì)毫無方向可言，也就稱不上是一部優(yōu)秀的作品。

一、主題的定義

主題是劇本內(nèi)容的主導(dǎo)核心，劇本中的故事情節(jié)、人物對話、情節(jié)動(dòng)作等都要以主題為中心。關(guān)于劇本主題的定義有兩種不同的理解：（1）思想主題說。即蘇聯(lián)文學(xué)巨匠高爾基理解下的定義：主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生、由生活暗示給他的一種思想[1]。（2）情節(jié)主題說。悉德.菲爾德認(rèn)為劇本的主題就是人物加動(dòng)作，劇本的主題即是劇情的展現(xiàn)[2]。

從高爾基所認(rèn)為的定義中我們不難發(fā)現(xiàn)他認(rèn)為劇本的主題就是生活所帶給他的一種啟發(fā)、一種思想。我們生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，生活的方方面面都可能或多或少的給我們帶來一些感悟，而這些感悟可能來源于自身的生活經(jīng)驗(yàn)，還有可能來源于周圍人的講述或者報(bào)刊書籍的學(xué)習(xí)。例如影片《偷自行車的人》，這部作品的創(chuàng)作背景是在二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)蕭條的意大利，當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀是工人們失業(yè)、百姓疾苦。借助該影片反映出了低層人民的生活狀態(tài)，以及現(xiàn)實(shí)所帶給他們的無奈。

關(guān)于情節(jié)主題的提出者悉德.菲爾德認(rèn)為，劇本的主題就是人物與動(dòng)作，劇本的主題即是劇情的展現(xiàn)。人物就是故事中的主角，動(dòng)作就是指發(fā)生了什么事，人物加動(dòng)作就是指人物遇到了某件事情、并把這件事情表現(xiàn)出來。通過將人物及動(dòng)作戲劇化，進(jìn)而推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。影片《阿甘正傳》通過塑造人物——一個(gè)智障兒童，讓我們從阿甘身上感受到一種頑強(qiáng)、不放棄、堅(jiān)忍不拔的優(yōu)秀品德，從而揭示出作品的主題：像阿甘這樣一個(gè)智力不健全的人士都能取得成功，那么正常人在生活中遇到困難時(shí)多一份堅(jiān)持、多一些頑強(qiáng)是不是就會(huì)有更大的突破與成功？

對于以上兩種定義看起來似乎完全不同，但實(shí)際上兩者是可以相互依存的。情節(jié)主題可以為主題思想服務(wù)，通過一系列人物及動(dòng)作來表現(xiàn)主題；而主題思想只有通過人物及動(dòng)作才能得以體現(xiàn)，所以說兩者之間是可以相互依存的。

二、主題的作用

對于創(chuàng)作者而言，一部作品沒有明確的主題，就不能清晰地設(shè)定好作品中的人物命運(yùn)及故事情節(jié)；對于觀眾而言，缺乏清晰主題的影片，看完就會(huì)產(chǎn)生一種云里霧里、似懂非懂的感覺，不會(huì)在心里留下深刻的印象。

（一）明確的主題，會(huì)影響和決定劇本創(chuàng)作的方向

電影劇本的創(chuàng)作可能不僅僅需要頭腦中的一個(gè)想法，更確切的說是需要一個(gè)明確的主題去表現(xiàn)這個(gè)想法。主題在劇本創(chuàng)作的一開始就應(yīng)該明確，而不是從情節(jié)中逐漸歸納出來的一種結(jié)論。創(chuàng)作者在開始階段就應(yīng)該明確主題是什么，然后根據(jù)主題去選擇事件的發(fā)展走向，根據(jù)主題去選擇素材的取舍，主體不同，劇本創(chuàng)作的方向就會(huì)不同。

例如我們想寫一個(gè)關(guān)于愛情的劇本，如果主題是想表達(dá)一種對社會(huì)傳統(tǒng)現(xiàn)象的批判，可以寫一個(gè)富家女與窮小子由于父母心中傳統(tǒng)的“門當(dāng)戶對”的觀念，最終棒打鴛鴦。以此來反映當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)觀念對人們的壓迫。如果主題是想贊美愛情的偉大，同樣是寫富家女與窮小子的故事，可以寫兩個(gè)人一起奮斗，克服各種艱難，最終幸福的走到一起。這個(gè)小例子就足以表明同樣是寫愛情，主題不同，故事的情節(jié)發(fā)展不同，作品的最終走向不同，觀眾看后的反應(yīng)也會(huì)不同。

（二）明確的主題會(huì)對人物塑造、情節(jié)發(fā)展起作用

劇本中的主題要靠人物以及情節(jié)的發(fā)展來體現(xiàn)，反之主題明確，則更有助于人物的塑造、情節(jié)的發(fā)展。劇本明確了主題之后，接下來你要考慮的是你的人物究竟該是什么樣子、你的情節(jié)該如何設(shè)定才會(huì)才會(huì)更好的烘托主題。

劇本是一劇之本，而主題又是劇本的靈魂。只有主題確立好，才會(huì)更好的塑造出影片中的人物及情節(jié)走向，才不會(huì)讓整個(gè)片子看起來雜亂無章、毫無方向可言。主題是影響和決定劇本創(chuàng)作方向的關(guān)鍵一步，是人物塑造的關(guān)鍵一步，也是故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵一步。這就需要我們在劇本創(chuàng)作的初期就要先確立好主題，確立好了主題再進(jìn)行創(chuàng)作。

注釋：

[1]王世杰.《影視劇作法》.第1版.2010年9月.北京：北京大學(xué)出版社.第39頁.

[2]悉德.菲爾德.《電影劇本寫作基礎(chǔ)》.修訂版.2012年.北京：世界圖書出版公司.第18 頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]王世杰.影視劇作法.第1版.2010年9月.北京：北京大學(xué)出版社.2010年：39-44.

[2]悉德.菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ).修訂版.2012年.北京：世界圖書出版公司.2012年八月：17-27.

[3]周涌.何佳著.影視劇作藝術(shù)教程.第2版.2012年3月.北京：中國傳媒大學(xué)出版社.2011年：54-62.

[4]郝樸寧.影視劇作教程.第1版.2012年4月.重慶：重慶大學(xué)出版社.2012年：41-58.

[5]周涌.影視劇作元素與技巧.第1版.1999年6月.北京：中國廣播電視出版社.1999年7月：24-29.