官場小說中的女性形象分析

馮雪　阮崇友

摘 要：我們不難發現，官場小說的作者大多是男性，這里是男人的世界，充滿了陽剛色彩，他們或剛愎自用，或虛與委蛇，或卑鄙齷鹺，或清正廉潔，形形色色不一而足。在男性敘事為主的眾多形象中，也可窺見些女人的足跡，點綴了男性的世界。這些女性形象的敘事也很有特色，本文著重探析官場小說中的女性形象。

關鍵詞：官場小說；女性；形象

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-00-02

一、顏如玉的夢中情人型

這一類女性人物形象一般有著傳統男權意識下對女人的審美要求：年輕貌美、溫柔婉約、癡情不移、風情萬種。她們多以情人身份出現，帶給男人激發萌動的愛情之火，灼亮了男人平淡無味的生活，撫慰了男人心靈的創傷和失意。他們在一起大致有兩種情況，其一，是女人處于弱勢地位，寄希望于強勢地位的男人為她們的生活帶來改變。《縣委書記》中的董鐘音長相可人，性格婉約，兩情相悅而走到了一起，成志超知道，董鐘音希望他能幫忙把自己調到縣城，與家人團聚。最后成志超幫助董鐘音達成了所愿，兩人的關系，也就此終結。《官場高速線》中李大為的妻子蔣曼玉為了幫弟弟調動工作，自己能夠升職而跟了騰飛公司老板張振威，被迫放棄和李大為的婚姻，造就了她一生的遺憾。這一類女人多是因為目的始，卻因為愛而終，有始無終的戀情，渲染了男人的魅力，增加了男人生活的情趣，豐富了故事內容。而這些女人多只是故事的陪襯，形象簡單，性格不鮮明，只是男性敘事角度下的一種補充。另一種情形也帶有強烈的男權氣息，同樣外表出眾，有能力且經濟獨立。追求真愛，敢愛敢恨，芳心暗許，終生不渝。這些女人多柔情似水且可以在關鍵時刻給男人以幫助。《國畫》中的玉琴，貌美，溫柔，癡情，陪朱懷鏡應付各種應酬，在職場業績突出，甚至年近三十還是個處女。她似乎天生為朱懷鏡而生，為他而活。《國家權力》中的周麗芬，鄭萍。和周麗芬走在一起是因為愧疚加愛。對鄭萍只是利用她的人脈和資源為自己仕途增加籌碼。由此，在官場小說中，顏如玉式的夢中情人型女人多以外表取悅男人，符合男人心中對理想女人的企盼。但為夢中情人式女人而放棄家庭和事業的并不多見，多是生命長河中些許點綴。這背后也反映了男性視角下對女人獨立個體的忽視，對女性思想生活的不關注。

二、甘苦與共的發妻

對夢中情人型的女人，多以外貌為主，輔以各種品質。而對和他們甘苦與共的發妻，多以品行為主。這些女人或許不漂亮。如《滄浪之水》中池大為的董柳，是池大為遇到的女人中長相最不盡人意的，但董柳性格隨和溫婉，安貧樂道，容易滿足，對池大為愛護有加，言聽計從；如《羊的門》呼國慶的妻子吳廣文，長相平平的一位主婦，不風情也不精明，平淡乏味，卻一心跟隨呼國慶，任呼國慶對她怎么始亂終棄都不曾放棄。官場小說中的妻子大多是賢良淑德，能夠陪丈夫甘苦與共之人。符合男權文化下對妻子的賢良溫婉、持家有度的要求。這些妻子多數在丈夫失意時相扶相伴，得意時恬然自守。這種對妻子和情人的兩種完全不同的取舍評判標準也反應了男人的控制欲和主導欲望。妻子是家的代表，他們可以對情人柔情蜜意，卻只有回到家才算計柴米油鹽。對情人會多少偽裝自己，在妻子面前則完全袒露，全無顧忌。官場小說中妻子的形象大多能給予男人以家庭支撐，生活的中心往往都在家庭，讓他們出去拼闖出一片天地。但也僅附屬于男人麾下，并沒有過多筆墨鋪陳。發妻類型中也還有如《國家權力》中趙曉曉、《首長秘書》中朱桃桃的特例。趙曉曉天生智障，體型肥胖，身材偏矮。馬國華為了得到趙父，省政協主席和省委書記的支持而娶了她。趙曉曉完全是官場斗爭的犧牲品，周浩為了對付馬國華，指使人讓趙曉曉在銀行任職，又發給她手機，珠寶首飾等，同時又找人勾引智障的趙曉曉。她沒有愛情，婚姻是樁交易，沒有人疼愛，身邊的人在利用她。朱桃桃生性多疑，與溫樸從大學校園牽手走進婚姻，本來一帆風順的家庭生活，因她無法忍受溫樸長期在外忙碌不顧家的生活有了婚外情。最后因車禍橫尸慘死山腳。其中對朱桃桃尸體血肉模糊的慘狀的描述，或許也代表了男性心理對出軌女人發自內心的憎恨之情。官場小說中的女人僅是男權為主導的世界的陪襯，女人溫婉，美麗，寬容等特質都是為了男人服務的，甚至女人的聰明能干也是為襯托男人世界的光彩絢麗。這類小說中，男女并不平等，女人明顯處于劣勢地位，而且是理所當然的劣勢，并沒有值得爭議之處。

三、職場中的女性

官場小說對職場中的女人，也就是官場中的女人的態度有二，其一，摒棄其性別特征，突出其職場中的干練果斷，剛毅堅強的一面。代表類型是《國家公訴》中的葉子菁。葉子菁作為長山市檢察院檢察長公正廉潔，不為惡勢力而屈服，堅持正義和真理，顯示出了超強的抗壓能力。對待工作細致認真，有魄力，是官場小說中少有的干練獨立的女主人公。同時，作為女性角色在家庭中，她無暇顧及丈夫和女兒的生活，工作占用了她大部分時間，所幸她的丈夫礦務集團黨委副書記兼破產領導小組組長黃國秀是個正直謙和之人，并沒有過多抱怨和指責葉子菁對家庭的忽視。《國家干部》中的劉景芳，選賢任能，能夠客觀公正地衡量下屬，不徇私舞弊，不走人情路線，舉賢任能，給予夏中民以最大的信任，用盡全力支持，不求回報，她身上散發著特有的清廉干練的女性魅力，讓人剎時對她肅然起敬。《公務員》中的王小慧得伯樂識才而得以重用，她對待工作嚴謹認真，不以個人感情衡量下屬，不以情徇私。對待余非排除誤解后，即使在自己病重，女兒被拋棄的情況下，依然會為余非工作的開展而憂慮和奔走；自己的女婿沙運海，明知道娶女兒紫君是為了仕途，卻對他的仕途并不施以援手。這說明王小慧作為領導干部對人事任免工作的慎重負責，對正直善良、年輕有為干部的信任和栽培。這一類型的女性角色往往忽略了其性別特質，而是以無性別的剛性態度來描述，任其走入無性別的大染缸，盡意廝殺。同時，她們身上有著崇高的人格魅力，不媚俗、不屈就，不低頭，對待崇高正直善良，她們傾盡全力去支持，不論個人感情，對待假丑惡的流俗，她們堅決抵制，毫不留情，公私分明，利害明晰。這一類型的女性職場形象，代表了新的職場女性從容堅強的一面。其二，是有性別意識的官場女性形象。代表為《女縣長》出任沙湖縣縣長的林雅雯原是林業廳的一名機關干部。書中渲染了她的作為美麗女性在官場中受到的特殊關愛，同事們多為男性，對她照顧有加，得到晉升也并沒有人嫉妒。因為她長的漂亮。她也懂得如何與男同事們相處才更加愉快，所以在林業廳的生活如魚得水，升遷也很快。為了增加基層工作經驗，以便日后有更大發展，她來到沙湖縣做了一任女縣長。到了沙湖，面對祈茂林，面對地方生硬的完全陌生的環境她無法適應，沙湖211毀林事件后，不清楚時局的她提出撤掉朱世幫的職務并未得到認同，她才第一次感到生命中會有不同的聲音。書中多講述了林雅雯到沙湖后的困境，地方政府錯綜復雜的局勢，和她家庭生活的不和諧。作為一個有正義感有良知的領導干部面對龐大的利益連結體，自己又無力撼動時她顯得無助。作為妻子，面對丈夫的抱怨，女兒的離家出走，她也無法進行有效溝通。此書中又一次顯示了人治的權威性。當縣長縣委書記們無能為力時，又是強有力的上級領導采用鐵腕政策，以雷霆萬鈞之勢將不法分子繩之以法。這時，又讓我們看到了法制的孱弱和權力的威嚴，以及小人物的無可奈何。

結語

官場小說中的女性形象，無論是哪個類型，都明顯地形象單薄，個性不夠鮮明。一般來說，首先落筆之處便為外貌身材。其次是性格溫婉與否，再次是對男人的忠貞程度。在中國這個封建社會延亙了五千余年的國家，男權一直處于主導態勢，自古對女人就有三綱五常，三從四德的要求，若女人不甘心忍受，又有“七去”來要挾。女人若一旦被休回家，是使父母乃至整個家族蒙羞的事情。所以出現了“生是夫家人，死是夫家鬼”的信條讓女人安心為男人服務。時至今日，雖大力倡導男女平等，但在社會中的很多領域都可窺見一斑地不平等。官場小說中對女人的要求就明確地顯露了這點。官場小說作家們或無意或有意，字里行間顯露的對女人的衡量標準，就代表了他們的心理活動。所以，女性若想在社會中爭得同等權利的社會地位，證明女性并非出于弱勢地位，或許，還需要一段漫長的征程。