小提琴指法在演奏中的運用探析

【摘 要】小提琴演奏的關鍵之處在于指法運用得靈活、合理。文章通過分析小提琴指法藝術，以換把指法運用為例，對小提琴指法在演奏中的運用展開探討，旨在為如何實現小提琴指法在演奏中的靈活、合理運用提供一些思路。

【關鍵詞】小提琴指法；演奏；指法藝術

中圖分類號：J622.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0091-02

小提琴是一類四條弦的弓弦樂器，有著音色優美、音域寬廣以及表現力充分等特征，有著“樂器王后”的美稱。有別于其它樂器，小提琴優美音色、寬廣音域及充分表現力是通過演奏者手指靈活運用而產生的，基于此，小提琴演奏便衍生出了小提琴指法這門全新藝術。指法是指小提琴演奏的手指交替順序、排列方式及各式各樣方式、順序于曲譜中的標注，簡單來說，即為手指的具體運用方式方法[1]。在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術難度，一方面又對音色、音域及表現力等構成了負面影響。由此可見，對小提琴指法在演奏中的運用展開研究有著十分重要的現實與理論指導意義。

一、小提琴指法藝術

小提琴指法藝術主要涵蓋音樂、技術兩項內容。就音樂層面而言，指法藝術可以確保最好的聲音、最好地表現樂句；就技術層面而言，指法藝術可以確保樂句盡量的舒適、簡單。然而無論是從哪一方面而言，小提琴指法藝術主要是尋求一種盡可能舒適、放松、省力的方式來演奏。

（一）運指與換把。運指指的是手指的按弦動作。該動作基本要求為通過指尖肉墊按弦，同時手指浮動要確保足夠彈性。在練習期間，演奏者手指高度應當抬得適中，以確保手指能夠迅速動作。[2]

換把指的是由一個把位移至另一個把位。換把大體涵蓋了同指換把、空弦音或換成空弦音、緊鄰兩個手指換把等要領。換把時形成的非音樂需求滑音，為技巧練習不充分的體現。滑音能夠使音與音相互連接變化力提升，強化過渡優美性，尤其是融入換把使用滑音，可很大程度提升小提琴演奏表現力。

為了強化音律的完整性、連貫性，運指與換把對演奏者手指靈活性提出了嚴苛的要求。

（二）揉弦與泛音。在小提琴演奏中，揉弦是一項十分具有表現力的技巧，能夠對各種風格、特征的樂段或者音進行表現。揉弦重點是如何找到手的最理想動作，通過揉弦寬窄、速度快慢來表現出各個樂段特有的風格。

與揉弦相同，泛音也是小提琴演奏的一項技巧。泛音指的是將一個手指按于弦部位，自由變換弦震動長短來形成音律。要想演奏好泛音，一方面要求兩個手指有序地按弦，另一方面要求運弓要迅速、弓子應朝外傾斜。

二、小提琴指法在演奏中的運用——以換把指法運用為例

（一）同指換把在演奏中的運用

同指換把是小提琴換把練習中較為容易的一種，同樣是十分基礎的一種，指的是通過一個手指滑行換把。以沙漢昆《牧歌》為例，見譜例1。這一曲譜起初的B音至D音，均對同指換把進行了運用，僅通過一個手指由一把位B音換至三把位D音，由于沙漢昆《牧歌》有著我國蒙古族的風格，起初兩個音對馬頭琴音色進行了模仿，因此在換把過程中應當略帶一些滑音，同時一指停留于B音的時間應略比一拍多一些，如此方可表現出馬頭琴的風格。[3]

（二）順指換把在演奏中的運用

順指換把指的是朝指板上行時，手指由低指至高指開展換把，相反的朝指板下行時，手指由高指至低指開展換把。

以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見譜例2。該段曲譜中力度為f之處就應當運用順指換把，F音于一把位的一指，D音運用五把位處的二指，即便此處F音至D音似乎同樣能夠用同指換把，然而結合后段的樂句而言，存在三組附帶顫音的樂句，同時樂句為朝下模進的結構，因此D音換至五把位的二指，更有便于后段樂句的演奏。[4]

（三）越指換把在演奏中的運用

越指換把指的是朝指板上行時，手指由高指至低指開展換把，相反的朝指板下行時，手指由低指至高指開展換把。

仍舊以西班牙小提琴家薩拉薩蒂《吉普賽之歌》為例，見譜例3，在該曲譜第三小節對一連串越指換把進行了運用，由升F音起始，一指于一把位處，緊接指法為“121”。一般的越指換把，持續至最后的E音，越指換把十分適宜運用于如此快速的換把中，同樣屬于換把技巧中較為多見的一個換把種類，尤其在音階訓練中經常運用。

三、結束語

總而言之，在小提琴演奏中，一些演奏者受指法缺乏靈活性、合理性影響，使得一方面加大了演奏的技術難度，另一方面對音色、音域及表現力等構成了負面影響。相關人員務必要清楚認識小提琴指法藝術，全面分析小提琴演奏實踐中所存在的問題，不斷鉆研研究、總結經驗，積極促進小提琴指法在演奏中的靈活、合理運用。

參考文獻：

[1]王洪生.小提琴獨奏曲《陽光照耀著塔什庫爾干》演奏指法與弓法技術探析[J].濟寧學院學報，2009（04）.

[2]蔣雄達.小提琴的學習與演奏系列談續小提琴演奏曲中指法的選用（一）[J].小演奏家，2005（06）.

[3]車行遠.淺談小提琴指法在演奏中的合理運用[J].音樂時空，2013（11）.

[4]王侃，王洪生.小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》演奏指法與弓法技術研究[J].齊魯師范學院學報，2013（01）.

作者簡介：

權姝旗（1981-），女，漢族，江蘇徐州，本科學歷，現為江蘇交響樂團第一小提琴演奏員，三級演奏員，研究方向：小提琴。