舞劇《古漠邊城》中的人物形象塑造

韓利

〔摘 要〕 舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國，用那獨特的風土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音樂元素，來構建一個“淳樸的人文環境和人性美的圣地，凄美的愛情故事以及這個凄美的消失。”我在編排舞劇《古漠邊城》中，深刻地認識到人物形象塑造的重要性，成功的人物形象可以表現出人物的情感、性格，以及所處的生活條件等，它也是舞劇中一個重要的環節。

〔關鍵詞〕舞劇 古漠邊城 人物形象塑造 主題動作

人類在沒有語言之前，就先有了舞蹈。舞蹈是日常生活中不可缺少的部分，我們遠祖們曾經淬火而歌、汲水而舞，用舞蹈進行著最重要的儀式，表達他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動態語言和時空表現藝術，是以身體為材料的藝術加工器，它像雕塑那樣可以顯現出靈魂的力量、像繪畫那樣能夠渲染出情感的物象、更像音樂那樣運用抑揚頓挫的旋律來撥動人們的心弦，并且舞蹈擁有人類最美妙的成果——人體，通過人體富有協調性、韻律感、審美化的動作、姿勢、造型、動作組合和動作過程來表達內心的情感。舞劇是以舞蹈作為主要表現手段的舞臺藝術，戲劇性舞劇的要素是人物、事件與矛盾沖突，所以說成功的人物形象塑造是一部舞劇成功的關鍵環節。

一、人物形象的提煉

（一）從文學作品中提煉，對人物形象進行分析

舞蹈的選材極其廣泛，有現實題材，有神話，有自然景物，還有一部分舞蹈作品是根據文學作品改編的。我們生活本身具有多樣性，所以藝術在反映生活時也是廣泛的、多樣化的。舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國，用那獨特的風土人情、地形地貌以及舞蹈元素、音樂元素，來構建一個具有異域風情的藝術作品。

舞劇《古漠邊城》的主要人物有尼露拜爾、羅布淖爾、凱賽爾和爺爺。尼露拜爾是一個純真的女孩，清澈的心靈透出天生麗質、樸實無華的本色；羅布淖爾和凱賽爾是這里最棒的年輕后生，他們就像是勇敢和智慧的化身，羅布淖爾善解人意、講義氣又大度，凱賽爾聰慧善音律歌舞、善思索又有情義，也正是他們這種性格為舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突和結局埋下了伏筆。

（二）從社會生活中提煉，對人物心理進行分析

一部成功的舞劇往往有一些感人的情節，而這些感人的情節往往觸碰到人們心中的最底線，從而讓人感動或難忘。劇中尼露拜爾是一個純真的女孩，她像很多現代女孩一樣對愛情充滿了期待，當她愛上弟弟時，她雖然害羞但可以從動作上看到她那種愉快的心情；當她想起父母的凄美愛情時，她內心是掙扎的，想愛又不敢愛；當弟弟走后，她固執地留在即將被沙漠吞噬的家鄉等待著自己的愛情。

（三）從前期采風中提煉，對人物生活背景進行分析

前期采風對我們編導來說是尤為重要的，這樣才能貼近人物的生活背景，讓編導把自己就當作舞劇中的人物，從內心出發，編出符合人物生活背景、符合人物性格的舞段。

舞劇《古漠邊城》的選材是以樓蘭為背景，所以采風目的地選擇在新疆。北線——布爾津、喀納斯湖，西北線——伊犁、那拉提草原、吐魯番和交河故城等。那沿途的風景、躺在戈壁灘上的胡楊、一望無際的草原，還有那千年風吹日曬的沙丘，讓人們遠離了現實生活中的浮躁，仿佛回到了歷史悠遠的樓蘭古國，讓人置身于舞劇所設定的大背景中，真正地感覺到尼露拜爾那等待的感覺和那凄美的愛情故事。

二、舞蹈形象的轉化與對舞劇的作用

舞劇是以舞蹈作為主要表現手段的舞臺藝術，所以說舞劇中的舞蹈語言是非常重要的，在確立了文本結構后進行舞蹈形象的轉化是編排舞劇的重要環節。

（一）間接性到直觀性以及想象性到生動性

文學作品具有間接性和想象性，它是通過文字來敘述某事件或抒發某種情感，從而通過人的想象間接性地來描繪出文字所表現的內容。文學作品具有這兩個屬性，人們往往在讀文學作品時加入了自己主觀的思想，于是“有一千個讀者就有一千個哈姆雷特”。而舞蹈具有直觀性和生動性，它是人們肉眼看得見的，是通過人的肢體來表現出人物的喜怒哀樂或某種物象，由于它是通過人的肢體來表現，所以舞蹈還具有生動性。例如：《邊城》里對翠翠最后的描寫提到了她的等待，等待這個詞就是尤為重要的一個關鍵詞，而我們把它轉換成舞蹈時，就多次運用了手上的動作生動地表現了等待的心情，并將這個手上的動作多次在不同的舞段里出現作為她的主題動作之一，從而有助于刻畫了她的性格特征，這樣多個的主題動作合并在一起，就可以看到具有直觀性的、生動的人物形象。

（二）人物形象塑造可以推動情節發展并構制人物沖突

舞劇是綜合性藝術，它以舞蹈為主要表現方式，綜合多種藝術手段，按照戲劇形式展開。作為戲劇的一種，舞劇中劇情的發展和結構的設置不僅僅是為了述說一個故事，更重要的是刻畫人物形象、展示人物性格、探究人物心理，而舞劇主題的開掘和對觀眾的啟發也必須通過鮮活、豐滿的人物形象來實現。可見，人物形象的塑造在舞劇中處于不可替代的中心地位。舞劇成功與否，人物塑造是關鍵，成功的舞劇人物表現了人們細膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格等深層精神世界，展示著人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內部的矛盾沖突，創造出可被人感知的生動的舞蹈形象，表達舞蹈創作者的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性，所以說成功的人物形象塑造不僅推動著舞劇的情節發展，并且在一定的條件下構制人物沖突。

（三）人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用

在塑造人物形象時尋找劇中人物生活中的典型動作，再依據舞蹈的專業特點加工提煉。更主要的是要深入了解人物背景并深入到角色心靈當中，找到性格動作的形成依據。另外建立在對舞蹈本性的深層認識基礎之上，并以專業的外化能力，從而完成對人物形象的塑造。我們運用手上的小動作重復、眼神的張望、裙子的擺動等幾個主題動作塑造尼露拜爾清澈的心靈，來透出其天生麗質、樸實無華的本色。羅布淖爾在發現尼露拜爾把代表愛情的“花腰帶”送給弟弟時，他傷心又痛苦，但他選擇了退出，選擇了離開，體現了他善解人意、講義氣又大度。在舞劇第八段中，凱賽爾的一段吹笛子的舞蹈又表現了他善音律歌舞；在第五段中有一段兄弟倆的雙人舞，表現了他們濃厚的兄弟感情，這也為弟弟得知哥哥死后，并沒有沉溺在自己的感情中，選擇了去找他的哥哥做了很好的鋪墊，又表現了弟弟很有兄弟情義。正是他們這種性格讓舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突變得更加真實合理，一步步推動著每個情節的發展。

三、舞劇《古漠邊城》中的人物形象與主題動作

人物形象和主題動作是分不開的，人物形象需要一組或幾組主題動作來進行塑造，主題動作能夠生動地表現人物的心理情感、性格以及生活狀態等。

（一）人物形象的分析與主題動作的選擇

舞蹈編導在創作的最初階段是閱讀劇本，分析人物，了解人物關系、社會背景、人文現象以及確定主題，尋找相關對象進行觀察、體驗，構思創作出主題動作。創作的成敗，關鍵在于能否正確地尋找出主題動作，其次才是如何把主題動作發展下去。例如第七段主要講述尼露拜爾在睡夢中聽到凱賽爾的歌聲，隨著夜歌翩翩起舞，夢醒后與爺爺講述了她的夢境。在編排過程中，首先我了解了維族的一些舞蹈素材和基本動律，確定了這段的主要情緒是尼露拜爾害羞但又想聽夜歌的心理，所以選擇了雙手搭在胸口、頭向遠方看和低頭拉裙子為主題動作，并運用了向前、向后的調度重復，生動地表現了有些羞澀的尼露拜爾陶醉在歌聲中，又表現出尼露拜爾對愛情的向往。

（二）人物心理對人物形象塑造的重要性

創作者只有以作品中某一個人物的身份設身處地考慮角色的身體形態和心理狀態，研究這些形態狀態的形成原因，并根據作品的主線真實地用自己的身心去體驗后，才能找出符合人物的準確表現動作。其一是對被塑造人物內心世界的認識，即從思想上把握住角色的人物性格和實踐中的情感變化；二是用自己身體把握住被塑造人物的內在性格，盡量做到對立統一。例如舞劇16段，主要講述爺爺死后樓蘭國的水越來越少，所有人都遷徙了，只有尼露拜爾獨自守在原地等待著凱賽爾，她的心里雖然是痛苦的，但在痛苦中仍然抱有期望。我們運用這種心理情緒，編排了符合這種情緒的動作，例如她跪在舞臺后區不斷地回頭看向遠方，貼切地表現了尼露拜爾對愛情的執著，所以說人物心理的情感對人物形象塑造是非常重要的。

（三）主題動作對人物形象塑造的重要性

一個成功的人物形象必然有它相對應的主題動作，只有主題動作選擇得恰當才利于人物形象的建立。在選擇主題動作時不僅要關注人物的時代背景、性格特點，還要關注到人物的心理，這樣才有助于我們準確地把握人物形象。主題動作更外在化，也就是對人物形象的認識從而選擇的舞蹈動作；而人物心理更內在化，是特定的人物形象所特有的心理狀態。往往同樣的動作換了一種心理狀態就變得完全不同，所以我們要做到把人物心理與主題動作相統一，才能建立起獨特的、準確的、生動的人物形象，而成功的人物形象塑造也恰恰是一部成功舞劇的關鍵環節。

結語

在編排舞劇《古漠邊城》中，我深刻地認識到人物形象塑造對舞劇的作用，它是舞劇中的關鍵環節，可以推動情節發展并構制人物沖突，讓舞劇中的情節變得更加合理、貼切。首先，人物形象提煉上，我通過文學作品、社會生活及前期采風對人物形象、人物心理及人物生活背景進行分析；其次，通過舞蹈形象的轉化對舞劇的作用，以及人物形象塑造對舞劇《古漠邊城》的作用進行淺談；最后，分析人物形象、人物心理及主題動作對舞劇《古漠邊城》中人物形象塑造的重要性。