小號演奏與教學(xué)中容易忽略的問題及其解決方法

【摘要】我國的小號演奏與教學(xué)水平，逐漸縮短與國際水平的差距。但是仍有一些問題值得我們思考，先進(jìn)的技術(shù)和方法提高了我們演奏技術(shù)，使我們對聲音的概念及把握有了新的認(rèn)識，但我們的演奏偏重技術(shù)型，在演奏和教學(xué)中也存在一些被容易忽略的問題，看似微觀卻對今后的發(fā)展有著重要的影響。

【關(guān)鍵詞】演奏教學(xué)；忽略問題；解決方法

隨著我國經(jīng)濟(jì)文化的高速發(fā)展，小號事業(yè)也處于高速發(fā)展時期，特別是三十年所取得的成績，無論從演奏方面還是教學(xué)方面以及作品創(chuàng)作方面來講，均取得了前所未有的成果。當(dāng)今世界是個信息多元化的時代，各專業(yè)交流活動在全世界范圍廣泛開展，各種交流平臺和機(jī)遇給了我國小號事業(yè)以極大發(fā)展空間，這使得我們更直接得了解和學(xué)習(xí)國外小號演奏和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，這對中國小號事業(yè)的發(fā)展起了重要推動作用。越來越多的小號演奏者開闊了視野，對當(dāng)前國際小號的發(fā)展形式和概況有了新的認(rèn)識，在演奏技術(shù)和理論上得到及時更新，各種音樂會和比賽給我們展示了具有國際水準(zhǔn)的演奏，資料和音像也得到補(bǔ)充更新，這些方面均可以使我們借鑒和學(xué)習(xí)，從而更好得改善中國相對落后的演奏技術(shù)及教學(xué)方法，進(jìn)一步提高我國的小號演奏與教學(xué)水平，逐漸縮短與國際水平的差距。但是仍有一些問題值得我們思考，先進(jìn)的技術(shù)和方法提高了我們演奏技術(shù)，使我們對聲音的概念及把握有了新的認(rèn)識，但我們的演奏偏重技術(shù)型，追求“高、難、快”而忽視了音準(zhǔn)把握性和音樂性，演奏技術(shù)是服務(wù)于音樂性需要的，音準(zhǔn)、音色則是表現(xiàn)音樂性的前提條件，只有在保證音準(zhǔn)把握性和音色后，然后再進(jìn)一步發(fā)展演奏技術(shù)，才能更好的表現(xiàn)音樂，因此不能本末倒置、舍本求末。此外在演奏和教學(xué)中也存在一些被容易忽略的問題，看似微觀卻對今后的發(fā)展有著重要的影響。

一、持號角度問題

吹號姿勢對吹奏有著很大影響，持號的角度問題，這是一個不容忽視的問題。演奏者自身由于牙齒平整度和嘴唇厚薄存在很大個體差異，最舒適的演奏位置因此不同。這就造成偏高或者偏低的持號角度問題的出現(xiàn)，都對吹奏起著負(fù)面影響。一般來所，標(biāo)準(zhǔn)的持號角度應(yīng)該是，水平線略偏低15度角。這樣吹奏可以使氣流通暢，聲音舒緩傳送出來，吹奏的聲音比較明亮，而且對進(jìn)行高低音區(qū)銜接時，口型迅速變動比較有利。一般原則上在吹較高的音時，下顎往里收，頭部略微上抬。在吹奏較低音時，則下顎往外推，頭部略下沉。這樣作可以比較容易的吹奏高低音。如果持號角度偏低，即角度大于15度，這樣吹奏時氣息流動會收到阻礙，在號身內(nèi)部形成彎曲式的傳送，所吹奏的聲音比較憋悶黯淡。如果持號角度偏高，和水平線持平或略高于水平線，看著有些“上撅”的感覺，這樣就會使上唇成為受力點(diǎn)，會受到來自號嘴的壓迫，由于上唇是吹號的振動源，這樣就導(dǎo)致上唇的不良振動，反映靈敏度和耐力高音都會受到影響，而且不利于上下音區(qū)的自由銜接。

二、手指問題

在小號演奏中手指的靈活性對小號演奏同樣起至關(guān)重要的作用，沒有靈活、獨(dú)立的手指，在吹快速曲子時就不能和舌、氣、唇的動作同步進(jìn)行達(dá)到完美配合，這樣就不會有音的顆粒性、均勻性。筆者認(rèn)為手指獨(dú)立性、靈活性的練習(xí)要引入日常練習(xí)，并依據(jù)一定原則訓(xùn)練：

持號時，右手自然放松，手腕平穩(wěn)，手型成指尖抓鍵狀態(tài)，按鍵運(yùn)動時手指要盡量貼鍵，不可高抬指，吹奏快度樂曲會影響速度。手指立起來，第一、二指關(guān)節(jié)不可彎曲，注意力集中在手指第三關(guān)節(jié)的活動上，靠第三關(guān)節(jié)活動來帶動手指按鍵，其余各關(guān)節(jié)部位要放松，手指的按鍵動作要迅速果斷，下鍵一定要到底，要給予一定力度。這和鋼琴觸鍵的原理相似，科學(xué)證明，如果合理運(yùn)用手指第三關(guān)節(jié)，是不會產(chǎn)生疲勞感的。練習(xí)時一定要慢練，切不可為追求速度而快速畸形運(yùn)動，不均勻地按鍵，這樣會使手指越來越僵硬，只有正確的方法才能使手指靈活自如而無疲勞感。在練習(xí)的過程中，要隨時調(diào)整自己，使自己盡量放松手指。如果出現(xiàn)手指緊張、酸麻現(xiàn)象，則證明手部緊張需要放松，要及時進(jìn)行自我調(diào)整，不可貪快，慢練并循序漸進(jìn)的進(jìn)行找放松的感覺。

《克拉克小號技巧練習(xí)》（H.L.Clarke：《TECHNICAL STUDIES FOR THE CORNET》）是一本很好的練習(xí)手指靈活性的教程，每條練習(xí)可運(yùn)用連音、單吐、雙吐分別演奏，還可以使用前附點(diǎn)和后附點(diǎn)音符進(jìn)行練習(xí)。特別是第三課的練習(xí)，音域是“g-c2”，這條練習(xí)曲可以繼續(xù)延伸到“c2—c3”，每天反復(fù)練習(xí)可以有很好效果。由慢到快逐步加快速度，還要結(jié)合節(jié)拍器練習(xí)的運(yùn)用。

三、小指“鉤”與“放”的問題

小號的拿號姿勢，對吹號者很重要，作為吹號者是否考慮過小指的擺放問題呢？這個問題看似微不足道，但現(xiàn)在也是一個經(jīng)常討論的問題，對于此問題眾說紛紜，各自都有自己的觀點(diǎn)，作為現(xiàn)在小號事業(yè)發(fā)展的高峰時期，它的問題也應(yīng)當(dāng)引起人們的探討。當(dāng)前主要有兩種觀點(diǎn)：第一種觀點(diǎn)，認(rèn)為小號從本身構(gòu)造設(shè)計(jì)方面，就給小指留出了位置“小指鉤”，不言而喻證明小指是需要鉤住的，這樣使手指運(yùn)動具有了穩(wěn)定性，而且使手指運(yùn)動能緊密的貼住鍵子，有利于觸鍵反應(yīng)速度的提高。但缺點(diǎn)是，小指鉤住會對1，2，3指運(yùn)動形成束縛。另一種觀點(diǎn)，認(rèn)為小號的小指鉤是多余的，沒必要使用，要解放小指，使小指對1，2，3指的束縛解除，從而使手指運(yùn)動更加靈活。但缺點(diǎn)是，使手指運(yùn)動缺乏穩(wěn)定性，容易滑鍵。這兩種觀點(diǎn)各有利弊，至今尚未有定論。筆者比較同意折中兩種觀點(diǎn)，小指鉤與放，應(yīng)該根據(jù)吹奏的要求的需要選擇，例如：當(dāng)吹奏3指顫音時，可以不鉤小指，這樣很容易吹好顫音。比較快速的樂曲，可以有選擇的鉤、放小指，要根據(jù)個人情況和作品的要求而定。

四、吹號的氣流問題

吹號時所使用的氣流不同于平常，要用“緩氣流”吹奏即“熱氣流”原因何在？根據(jù)聲學(xué)原理：振動的幅度（振幅）決定音的強(qiáng)度（聲強(qiáng)），振幅越大聲音越強(qiáng)，反之則越弱，聲強(qiáng)單位與振幅的平方成比例。如圖所示：相同音高，不同振幅的兩音比較

在使用較緩的氣流吹號時即“熱氣流”，由于流速較慢，經(jīng)過嘴唇振動和號身的傳播，所產(chǎn)生的音振幅較大，因此聲強(qiáng)較大、聲音較為飽滿響亮而且松弛，如A圖所示。因此在吹號的時候要使用緩慢而且飽滿的氣流來吹奏，使氣流盡量松弛，感覺就像對著鏡子哈熱氣。反之，較急促的氣流，即“冷氣流”，流速較快，所產(chǎn)生的音振幅較小，因此聲音偏小偏暗而且緊張，傳送距離短，如B圖所示。

五、號嘴的選擇問題

號嘴對于吹奏者來說也至關(guān)重要，以前大家對號嘴的研究和制作工藝了解甚少，吹奏者幾乎沒有對號嘴選擇給與過多考慮，所使用的號嘴型號相差無幾。由于嘴唇厚薄程度存在個體差異，口型特點(diǎn)與號嘴適于與否的問題無法進(jìn)行解決。

對于號嘴的選擇來說，吹奏者無法根據(jù)自身?xiàng)l件挑選適合自己號嘴，只能勉強(qiáng)就一般普通常用型號來使用。現(xiàn)在號嘴的精心選擇也成為人們重視的一個主要環(huán)節(jié)，隨著各種品牌樂器的傳入，各種牌子的號嘴也相繼登場。如Bach、Yamaha、Stomvi、Monette、Schilke等品牌號嘴也逐漸為中國所使用，各種品牌號嘴的型號分類很多，其特點(diǎn)也各不相同。如此多的號嘴型號，可以根據(jù)個人不同用途和個人嘴唇的特點(diǎn)來進(jìn)行選擇，對于不同作品不同風(fēng)格的樂曲也進(jìn)行了相應(yīng)號嘴的選擇使用。例如：BACH 號嘴分類及其特點(diǎn)：

六、吹號時的喉部和口腔狀態(tài)問題

吹號時，氣流經(jīng)過胸腹部肌肉和隔膜肌的壓力，由肺部傳出，經(jīng)過呼吸道氣管，由喉部部傳到口腔，然后經(jīng)過嘴唇接觸號嘴后震動發(fā)聲，傳入號身，最后由喇叭口傳送出去?？谇辉诖诉^程中，所起的作用很大。口腔是個可調(diào)整的器官部位，在吹號的時候，它的變動直接影響著氣流的大小和緩急程度，從而影響聲音的傳遞。而喉部同樣也是個可調(diào)整的部位，喉部的開合程度也會對傳入口腔的氣流產(chǎn)生影響。因此，我們在吹號的時候，要讓氣流在各個部位傳導(dǎo)時保持通暢，尤其是喉部和口腔的調(diào)整。具體要求是，在吹號的時，喉部和口腔應(yīng)該處于“打開”狀態(tài)，也就是平時美聲唱法所要求的方法。這可以借助于找尋“打哈欠”時的感覺，這時的狀態(tài)，喉部和口腔處于一種放松的“打開”狀態(tài)，這樣就使氣息順暢流動并以較大空間傳送，此時氣流飽滿而舒緩，所吹奏的聲音會變得“寬”而飽滿嘹亮且傳送距離遠(yuǎn)。反之，人們在正常狀態(tài)下吹奏，喉部和口腔的這兩個部位是處于“半閉合”狀態(tài)的，如果不注意調(diào)整，就會使氣息流動到此處受到阻礙，氣流變得小而急促，所吹奏的聲音就會比較“窄”、干澀、不圓潤而且傳送距離短。

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