有關電影中的美術設計探討

張舒胤

摘 要：隨著社會的發(fā)展和人們經(jīng)濟文化水平的提高，電影作為一種重要的藝術載體，已經(jīng)越來越受到人們的關注。在當今人們評判電影作品的優(yōu)劣時，除了故事性外，很大程度上取決于作品的畫面是否考究、色彩是否有特色、人物形象是否鮮活豐滿，而這些都是電影創(chuàng)作中通過美術設計能達到的事情。本文作者從電影與美術設計的關系、美術設計在電影中的運用和美術設計對電影的作用幾方面闡述了美術設計在電影藝術表達中的重要作用，對有關電影中的美術設計進行了探討。

關鍵詞：電影；美術設計；探討

電影作為一種重要的藝術形式，承載著作者和公眾對社會、人生、未來的思考和希望。在電影作品中，處處體現(xiàn)出美術設計的獨特魅力，有時它是背景，有時它是演員，有時它是音樂，有時它是燈光，有時它是色彩……總而言之，根據(jù)電影作品的需要，美術設計也要做出與之相應的調(diào)整。根據(jù)電影作品的整體要求，縱觀作品的各個方面，跳出作品理解作品后，將美術設計融入電影作品的每一個細節(jié)，將電影元素通過視覺傳達表現(xiàn)出來，使整部電影生動鮮活起來。

1 電影與美術設計的關系

從本質(zhì)上說，電影和美術是兩種不同的藝術形態(tài)。電影屬于一種時空藝術，是時間上的過程和空間上的造型的有機結合。美術則屬于維度上的空間藝術，它不受時間的制約，通過自由的藝術創(chuàng)作，通過在平面進行設計，將點、線、面有機結合起來，將時間和物質(zhì)轉化為精神感受。雖然電影和美術在內(nèi)容和形式上都不同，但同作為藝術，它們的精神追求是相通的。電影不只是要把故事情節(jié)告訴觀眾，它還結合了平面與立體，動作與聲音，色彩與光影，畫面與音樂等。一部優(yōu)秀的電影一定會有好的美術設計元素穿插其中，而美術設計的元素運用得好與不好，直接影響著電影的藝術水平，好的美術設計能使電影作品煥發(fā)出奇異的藝術色彩，直擊觀眾的心靈。

2 美術設計在電影創(chuàng)作中的應用方向

2.1 場景設計

電影的氛圍往往主要是依靠場景設計出來的，場景設計時既要與背景時代相符合，還要表現(xiàn)出人物的命運變化和導演的創(chuàng)作意圖。通常通過美術設計中的平面設計來完成，許多成功的電影作品中對場景的全景式拉伸鏡頭就是這類設計的作品。例如，電影《紅河谷》中，占滿整個電影屏幕的壯美的江面、田野和山谷都讓觀眾為之沉醉。當中國的土地被外國侵略者霸占的時候，觀眾從心里自然而然就產(chǎn)生保家衛(wèi)國、把侵略者趕出國門的想法，這就是平面設計在電影中的魅力，它巧妙地銜接了故事情節(jié)，推動故事一步步向高潮發(fā)展。

2.2 人物造型

電影中人物造型是非常關鍵的因素，它是電影作品中視覺傳達的重要因素，能直觀地反映劇中人物的生活、性格，也能生動闡釋故事情節(jié)的變化。最典型的例子就是電影《百萬英鎊》，一個窮困潦倒的年輕人衣衫襤褸、頭發(fā)凌亂，正在街頭漂泊，他處處受到歧視。而當他機緣巧合得到一張“無法找零”的百萬英鎊時，一切都發(fā)生了很大轉變，他裝扮一新，梳起上流社會的發(fā)型，坐上高檔馬車，受到所有人的贊美。在這部影片中，通過視覺傳達人物造型的巨變對故事情節(jié)的發(fā)展起到了關鍵的作用。

2.3 光影與色彩

電影中的光影和色彩是視覺傳達最有效的工具，也是表達感情的無聲語言，給觀眾視覺上的美感。電影《紅高粱》中一望無際的綠色高粱地，紅色的花轎，“我奶奶”的紅棉襖，紅色的高粱酒都給觀眾留下難以磨滅的印象。

3 美術設計在電影應用中的作用

3.1 增強時代背景，強化具體形象

美術設計的藝術水準將直接關系到電影作品的成功。它要將劇本上的人物、環(huán)境通過設計轉化為具體形象，并根據(jù)電影作品需要進行人物和景物的設計，使電影作品能夠準確向觀眾傳達作品想要表達的東西，使人物性格更加豐滿并富有特色。例如，電影《英雄》在最后荊軻刺秦王的環(huán)節(jié)，荊軻一身黑衣淡然面對漫天的箭雨，畫面里并沒有表達荊軻被箭射中后的慘狀，而是把畫面定格在荊軻身后的大門上。黑色的大門上插了滿滿的黑色的箭簇，在密密麻麻的箭簇中有一個凹陷的人形，這令觀眾在這種純粹的平面設計的畫面感受到秦王的冷酷和個人力量在強權政治下的無奈。

3.2 美術設計是電影人物造型的重要內(nèi)容，通過視覺傳遞著重要的信息

人物造型也是電影美術設計的重要內(nèi)容，是電影視覺傳達的重要載體，人的社會性和時代性都能夠通過服飾和妝容體現(xiàn)出來。對人物的造型既要講究整體的協(xié)調(diào)搭配，還要和劇中人物的身份、性格、年齡、時代和地域相吻合。如果對人物造型的美術設計不到位就會給觀眾在視覺上帶來不舒服感。

例如，《大紅燈籠高高掛》里姨太太的服飾處理就非常到位，通過不同的色彩、款式恰當?shù)伢w現(xiàn)出幾位太太的性格及心理。大太太被老爺遺棄，空有地位而沒有丈夫的愛，她的服飾全部以暗色調(diào)為主。二太太為人圓滑，所以她的服飾款式中庸、顏色沉穩(wěn)。三太太心直口快，性格潑辣，服飾一貫的鮮艷搶眼。而主角四太太剛進門時身穿的是素凈的學生制服，后來當她因為女人間的爭斗而失寵，服飾顏色也相應由搶眼的紅色、粉紅色換成灰藍色、黑色等冷色調(diào)，到了電影最后，四太太的人性良知被徹底顛覆，她的服飾又恢復了剛開始的學生制服。在不足一年的時間里，一個思想健康的學生在深宅大院的鉤心斗角中變成了一個靈魂被扭曲的瘋子。在整部電影的敘述中，導演完美地利用服飾色彩這種隱性語言進行視覺傳達，在給觀眾帶來視覺享受的同時，極大地增強了影片的藝術性。

4 結語

美術設計是為電影服務的，一部優(yōu)秀的電影不僅是對情節(jié)發(fā)展、人物性格、場景變換的生動體現(xiàn)，更是對劇本的升華。這要求美術設計人員要具備較好的文學修養(yǎng)，在全面了解劇本，與導演、演員充分溝通的基礎上，充分運用各種美術設計的技巧。通過合理發(fā)揮和創(chuàng)造，讓平面設計、場景設計、人物造型和光影、色彩巧妙搭配在一起，通過視覺傳達等方式使電影這一重要的藝術載體在綜合藝術領域發(fā)揮出更加璀璨的光芒。

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