蘇軾《黃州寒食帖》的文學(xué)價值與審美價值

劉亞嬌

摘 要：在中國五千年的歷史長河中，蘇軾是北宋一代偉大的大文豪，他不但是才華橫溢的文學(xué)家與詩人，而且是一位久負(fù)盛名的書法藝術(shù)大師，在詩、詞、文及書法方面均有較高成就。蘇軾的書法風(fēng)格獨特，《黃州寒食帖》就是其行書的代表作，屬于遣興詩作，于蘇軾被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作。此貼為詩書雙璧之作，且以蘇軾的自身遭遇作為創(chuàng)作題材，具有非常重要的文學(xué)價值與審美價值。因此，在對此貼的欣賞中，應(yīng)詩書并讀。

關(guān)鍵詞：《黃州寒食帖》；文學(xué)價值；審美價值

蘇軾在創(chuàng)作中對“取意”極為重視。其書法風(fēng)格受著名書法家顏真卿的影響較大，尤其在蘇軾中年時期，在書法風(fēng)格上主要吸取顏體精華，晚年開始受唐代書法家李北海書法風(fēng)格的影響，形成其深厚樸茂的特有風(fēng)格。《黃州寒食帖》就是蘇軾行草書的經(jīng)典作品，被稱作“天下第三行書”。此貼蒼涼悲情，表達出蘇軾被貶后的憂郁心情。本文通過對《黃州寒食帖》的全面分析，探究其文學(xué)價值與審美價值。

1 蘇軾《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景

宋朝充滿變革與創(chuàng)新，沖破唐代對森嚴(yán)法度的崇尚，對于思想情感的抒發(fā)更為注重，這一變革風(fēng)格在這一時期的文學(xué)、書法及哲學(xué)等方面均得以充分展現(xiàn)。唐代時期，注重法度，忽視個人情感的表達與抒發(fā)，尤其在書法藝術(shù)上，格式逐漸僵化，并逐漸形成一種固有風(fēng)格，在一定程度上對唐代書法的發(fā)展形成了阻礙。而宋朝書法則沖破原有束縛，崇尚對個人情感的表達，逐漸形成“尚意”的書法風(fēng)格。

蘇軾，字子瞻，號東坡居士，世稱蘇東坡。作為宋朝杰出的文學(xué)藝術(shù)家，蘇軾自幼好讀書，酷嗜書畫，憑借其天資聰穎、學(xué)識淵博，順利躋身書壇。在創(chuàng)作中重視真實性情、意趣及哲理的表達，其作品均為個人心性的自然流露，并傳達其率性真情。為追求書法創(chuàng)作的最高境界，蘇軾曾多次嘗試酒后作書，以達到“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”的人書合一的境界。蘇軾的書學(xué)理念多源自其以佛道思想為主的哲學(xué)思想，注重莊子與禪宗思想中的“無”與“空”，追求書法的“無意”境界。而《黃州寒食帖》即為蘇軾書法藝術(shù)中最杰出的代表作之一。

元豐二年，43歲的蘇軾調(diào)任湖州知州。上任后，例行公事向宋神宗上呈謝表，即《湖州謝上表》，因其筆端帶有個人色彩，個人情感見諸文字，表達出對時政的不滿。后被御史中丞李定及御史舒亶、何正臣等人摘取其中語句及其之前作品，以“銜怨懷怒”“指斥乘輿”“包藏禍心”之名將蘇軾逮捕入獄，并引發(fā)“烏臺詩案”。入獄4個多月后，蘇軾于除夕夜被放出獄，并以流放罪犯的身份被貶至黃州，此次的死里逃生，對蘇軾來講可謂是驚心動魄。4個多月的牢獄生活，洗去其人生喧鬧，使其對黃州的孤獨與靜謐產(chǎn)生一種享受之感。《黃州寒食帖》就是在蘇軾被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作，充分地表達出蘇軾惆悵和孤獨的心情。[1]

2 蘇軾《黃州寒食帖》的文學(xué)價值

《黃州寒食帖》為兩首無言古詩：

一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起須已白。”

二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起”。

此詩為蘇軾在被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作，恰逢寒食雨綿綿，本就處于失意狀態(tài)下的蘇軾，在此情境下更添幾分酸楚與凄涼之感，對他久逢冷遇的內(nèi)心產(chǎn)生觸動，于是不禁感嘆道“自我來黃州，已過三寒食”，3年時間里，蘇軾日日盼春歸，殷切期待回歸之日。然而，現(xiàn)實卻是殘酷的，春光絲毫不為人的悼惜所動，而殘忍地離去，他空懷精忠報國的赤子之心，卻遲遲得不到揮灑的機會。“今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。”如今雖然已經(jīng)到了生機盎然的季節(jié)，但卻感受到持續(xù)2個月如秋天蕭瑟般的春寒，由此可深刻體會到蘇軾此時此刻悲涼的心境。而唯一能夠為他帶來安慰的也只有幽獨清淑的海棠。蘇軾將海棠喻作自己，整日孤芳自賞，對萬物皆空的禪宗虛幻境界十分向往，只盼所有的困頓、煩悶均可悄悄流走。但是，在其根深蒂固的儒家“忠君”思想的影響下，蘇軾又無法沉下心去混沌一生，面對當(dāng)時腐化朽敗的朝廷局勢，蘇軾只能將憤懣之情按捺于心，這樣的狀態(tài)與長期患病不起的少年病愈后鬢發(fā)衰白又有何區(qū)別。

3 蘇軾《黃州寒食帖》的審美價值

從蘇軾的書法風(fēng)格上來看：首先，《黃州寒食帖》整體點畫均顯得濃重而又粗壯，橫畫用筆較輕，豎畫則在用筆及墨色上均較重一些，此貼給人的第一印象是豐腴。蘇軾在執(zhí)筆上較為獨特，手腕與紙的距離相對更近，筆鋒左傾。因此，其字體左側(cè)較為豐富，且點畫簡短、厚重。其次，《黃州寒食帖》在章法上，行與行的間距較為稀疏，在與縱勢的呼應(yīng)之下，產(chǎn)生靈動且渾厚之感。從整體角度來看，《黃州寒食帖》筆畫開張，使墨色呈現(xiàn)出錯落有序的感覺。蘇軾在行書創(chuàng)作中，非常注重韻味的表達，巧妙運用墨色搭配，使整個作品具有一種韻律感，在呈現(xiàn)出樸素之感的同時，還呈現(xiàn)出一絲拙趣。最后，從字體結(jié)構(gòu)上，《黃州寒食帖》重點取橫勢。整體來看，寬博質(zhì)樸，字體大小對比鮮明，奇特扁平，而“哭途窮”三字所占空間比“在萬里也擬”五字空間更大，強烈的對比反差，充分地展現(xiàn)出蘇軾創(chuàng)作中心緒不穩(wěn)的狀態(tài)。

從蘇軾書法對后世的影響上來看：蘇軾的書法對后世產(chǎn)生了深刻影響，在當(dāng)代書壇，追捧蘇軾書法的人特別多，尤其在《黃州寒食帖》上對當(dāng)代人的影響尤為深刻。如今，古城黃州各大景點及大街小巷均可看到與蘇軾有關(guān)的文化產(chǎn)物，不管是在楹柱上，還是在長廊里，蘇軾的詩詞、字畫等作品隨處可見。許多黃州本地人將蘇軾的詩詞、字畫掛在廳堂或書房里，以此展現(xiàn)自己對蘇軾作品的喜愛。

4 結(jié)語

蘇軾《黃州寒食帖》字形大小不一，結(jié)構(gòu)左右變換，在用筆方面筆勢奔放，視覺沖擊非常強烈。要想真正理解《黃州寒食帖》的文學(xué)價值與審美價值，需要對同時期書法家的作品進行全面的了解，掌握蘇軾書法風(fēng)格的形成過程。同時，需要對其所處的時代及政治背景進行分析，對其所處環(huán)境及其境遇有所感知，以此對此貼的精華進行深刻的理解。

參考文獻：

[1] 李劍鋒.命運的交響——《黃州寒食詩帖》賞析[J].中國書法，2014（10）：42-55.

[2] 宗晨.《黃州寒食帖》字形技法考察[J].美術(shù)教育研究，2016（07）：27-28.

[3] 鄭星.《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點[J].大眾文藝，2016（10）：56.

[4] 張國宏.《黃州寒食詩帖》究竟好在哪里[J].秘書，2014（02）：37-40.