劉亞嬌
摘 要:在中國五千年的歷史長河中,蘇軾是北宋一代偉大的大文豪,他不但是才華橫溢的文學(xué)家與詩人,而且是一位久負(fù)盛名的書法藝術(shù)大師,在詩、詞、文及書法方面均有較高成就。蘇軾的書法風(fēng)格獨特,《黃州寒食帖》就是其行書的代表作,屬于遣興詩作,于蘇軾被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作。此貼為詩書雙璧之作,且以蘇軾的自身遭遇作為創(chuàng)作題材,具有非常重要的文學(xué)價值與審美價值。因此,在對此貼的欣賞中,應(yīng)詩書并讀。
關(guān)鍵詞:《黃州寒食帖》;文學(xué)價值;審美價值
蘇軾在創(chuàng)作中對“取意”極為重視。其書法風(fēng)格受著名書法家顏真卿的影響較大,尤其在蘇軾中年時期,在書法風(fēng)格上主要吸取顏體精華,晚年開始受唐代書法家李北海書法風(fēng)格的影響,形成其深厚樸茂的特有風(fēng)格。《黃州寒食帖》就是蘇軾行草書的經(jīng)典作品,被稱作“天下第三行書”。此貼蒼涼悲情,表達出蘇軾被貶后的憂郁心情。本文通過對《黃州寒食帖》的全面分析,探究其文學(xué)價值與審美價值。
1 蘇軾《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景
宋朝充滿變革與創(chuàng)新,沖破唐代對森嚴(yán)法度的崇尚,對于思想情感的抒發(fā)更為注重,這一變革風(fēng)格在這一時期的文學(xué)、書法及哲學(xué)等方面均得以充分展現(xiàn)。唐代時期,注重法度,忽視個人情感的表達與抒發(fā),尤其在書法藝術(shù)上,格式逐漸僵化,并逐漸形成一種固有風(fēng)格,在一定程度上對唐代書法的發(fā)展形成了阻礙。而宋朝書法則沖破原有束縛,崇尚對個人情感的表達,逐漸形成“尚意”的書法風(fēng)格。
蘇軾,字子瞻,號東坡居士,世稱蘇東坡。作為宋朝杰出的文學(xué)藝術(shù)家,蘇軾自幼好讀書,酷嗜書畫,憑借其天資聰穎、學(xué)識淵博,順利躋身書壇。在創(chuàng)作中重視真實性情、意趣及哲理的表達,其作品均為個人心性的自然流露,并傳達其率性真情。為追求書法創(chuàng)作的最高境界,蘇軾曾多次嘗試酒后作書,以達到“窮變態(tài)于毫端,合情調(diào)于紙上”的人書合一的境界。蘇軾的書學(xué)理念多源自其以佛道思想為主的哲學(xué)思想,注重莊子與禪宗思想中的“無”與“空”,追求書法的“無意”境界。而《黃州寒食帖》即為蘇軾書法藝術(shù)中最杰出的代表作之一。
元豐二年,43歲的蘇軾調(diào)任湖州知州。上任后,例行公事向宋神宗上呈謝表,即《湖州謝上表》,因其筆端帶有個人色彩,個人情感見諸文字,表達出對時政的不滿。后被御史中丞李定及御史舒亶、何正臣等人摘取其中語句及其之前作品,以“銜怨懷怒”“指斥乘輿”“包藏禍心”之名將蘇軾逮捕入獄,并引發(fā)“烏臺詩案”。入獄4個多月后,蘇軾于除夕夜被放出獄,并以流放罪犯的身份被貶至黃州,此次的死里逃生,對蘇軾來講可謂是驚心動魄。4個多月的牢獄生活,洗去其人生喧鬧,使其對黃州的孤獨與靜謐產(chǎn)生一種享受之感。《黃州寒食帖》就是在蘇軾被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作,充分地表達出蘇軾惆悵和孤獨的心情。[1]
2 蘇軾《黃州寒食帖》的文學(xué)價值
《黃州寒食帖》為兩首無言古詩:
一曰:“自我來黃州,已過三寒食,年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花,泥污燕支雪。闇中偷負(fù)去,夜半真有力。何殊病少年,病起須已白。”
二曰:“春江欲入戶,雨勢來不已。小屋如漁舟,蒙蒙水云里。空庖煮寒菜,破灶燒濕葦。那知是寒食,但見烏銜紙。君門深九重,墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮,死灰吹不起”。
此詩為蘇軾在被貶黃州第3年的寒食節(jié)所作,恰逢寒食雨綿綿,本就處于失意狀態(tài)下的蘇軾,在此情境下更添幾分酸楚與凄涼之感,對他久逢冷遇的內(nèi)心產(chǎn)生觸動,于是不禁感嘆道“自我來黃州,已過三寒食”,3年時間里,蘇軾日日盼春歸,殷切期待回歸之日。然而,現(xiàn)實卻是殘酷的,春光絲毫不為人的悼惜所動,而殘忍地離去,他空懷精忠報國的赤子之心,卻遲遲得不到揮灑的機會。“今年又苦雨,兩月秋蕭瑟。”如今雖然已經(jīng)到了生機盎然的季節(jié),但卻感受到持續(xù)2個月如秋天蕭瑟般的春寒,由此可深刻體會到蘇軾此時此刻悲涼的心境。而唯一能夠為他帶來安慰的也只有幽獨清淑的海棠。蘇軾將海棠喻作自己,整日孤芳自賞,對萬物皆空的禪宗虛幻境界十分向往,只盼所有的困頓、煩悶均可悄悄流走。但是,在其根深蒂固的儒家“忠君”思想的影響下,蘇軾又無法沉下心去混沌一生,面對當(dāng)時腐化朽敗的朝廷局勢,蘇軾只能將憤懣之情按捺于心,這樣的狀態(tài)與長期患病不起的少年病愈后鬢發(fā)衰白又有何區(qū)別。
3 蘇軾《黃州寒食帖》的審美價值
從蘇軾的書法風(fēng)格上來看:首先,《黃州寒食帖》整體點畫均顯得濃重而又粗壯,橫畫用筆較輕,豎畫則在用筆及墨色上均較重一些,此貼給人的第一印象是豐腴。蘇軾在執(zhí)筆上較為獨特,手腕與紙的距離相對更近,筆鋒左傾。因此,其字體左側(cè)較為豐富,且點畫簡短、厚重。其次,《黃州寒食帖》在章法上,行與行的間距較為稀疏,在與縱勢的呼應(yīng)之下,產(chǎn)生靈動且渾厚之感。從整體角度來看,《黃州寒食帖》筆畫開張,使墨色呈現(xiàn)出錯落有序的感覺。蘇軾在行書創(chuàng)作中,非常注重韻味的表達,巧妙運用墨色搭配,使整個作品具有一種韻律感,在呈現(xiàn)出樸素之感的同時,還呈現(xiàn)出一絲拙趣。最后,從字體結(jié)構(gòu)上,《黃州寒食帖》重點取橫勢。整體來看,寬博質(zhì)樸,字體大小對比鮮明,奇特扁平,而“哭途窮”三字所占空間比“在萬里也擬”五字空間更大,強烈的對比反差,充分地展現(xiàn)出蘇軾創(chuàng)作中心緒不穩(wěn)的狀態(tài)。
從蘇軾書法對后世的影響上來看:蘇軾的書法對后世產(chǎn)生了深刻影響,在當(dāng)代書壇,追捧蘇軾書法的人特別多,尤其在《黃州寒食帖》上對當(dāng)代人的影響尤為深刻。如今,古城黃州各大景點及大街小巷均可看到與蘇軾有關(guān)的文化產(chǎn)物,不管是在楹柱上,還是在長廊里,蘇軾的詩詞、字畫等作品隨處可見。許多黃州本地人將蘇軾的詩詞、字畫掛在廳堂或書房里,以此展現(xiàn)自己對蘇軾作品的喜愛。
4 結(jié)語
蘇軾《黃州寒食帖》字形大小不一,結(jié)構(gòu)左右變換,在用筆方面筆勢奔放,視覺沖擊非常強烈。要想真正理解《黃州寒食帖》的文學(xué)價值與審美價值,需要對同時期書法家的作品進行全面的了解,掌握蘇軾書法風(fēng)格的形成過程。同時,需要對其所處的時代及政治背景進行分析,對其所處環(huán)境及其境遇有所感知,以此對此貼的精華進行深刻的理解。
參考文獻:
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[3] 鄭星.《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點[J].大眾文藝,2016(10):56.
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