觀看的藝術(shù)

張瓊

摘 要：“拼貼藝術(shù)”從最開(kāi)始的起源發(fā)展至今，一直在人類進(jìn)步和認(rèn)識(shí)世界過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。印象主義繪畫(huà)以其獨(dú)特的觀察方法吸引越來(lái)越多的人參與其中，大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)無(wú)論是從制作材料還是從藝術(shù)手法等多個(gè)方面都展示出了獨(dú)特的創(chuàng)造性特色。本文從印象主義開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)觀察思維之門分析入手，綜合分析了現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性-拼貼藝術(shù)的視覺(jué)盛宴，最后對(duì)大衛(wèi)霍克尼的藝術(shù)特征進(jìn)行了完整總結(jié)。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)霍克尼；拼貼藝術(shù)；思考

中圖分類號(hào)：J505 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0065-01

對(duì)一件優(yōu)秀的藝術(shù)品進(jìn)行欣賞不僅要專注觀看，同時(shí)還要掌握正確的觀看方法，俄羅斯著名藝術(shù)家 Александр在《觀看的藝術(shù)》一書(shū)中寫(xiě)道，藝術(shù)家對(duì)于一件作品的觀看與普通觀眾對(duì)于一件作品的觀看存在一定的差異，觀看不僅僅是對(duì)表面的內(nèi)容進(jìn)行思考，還應(yīng)該摒除在觀看的過(guò)程中的思維雜音，避免在觀看中對(duì)該作品的評(píng)價(jià)、優(yōu)缺點(diǎn)思考、其他人會(huì)對(duì)該作品的看法猜測(cè)、自己觀看該作品后應(yīng)該如何向其他人講述自己的觀看感受等等。藝術(shù)作品欣賞應(yīng)該更加純粹，通過(guò)正確的觀看方法、觀看技巧、觀看思考才能深入了解作品內(nèi)涵。

一、印象主義開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)觀察思維之門

從宏觀角度進(jìn)行分析，現(xiàn)代的多個(gè)類型的藝術(shù)都是來(lái)源于印象派，印象派實(shí)現(xiàn)了色彩的自由解放運(yùn)用，通過(guò)觀影結(jié)合的巧妙處理實(shí)現(xiàn)了畫(huà)作情感內(nèi)容的表達(dá)，從而讓色彩在繪畫(huà)中的重要性和藝術(shù)塑造和展現(xiàn)能力進(jìn)一步體現(xiàn)。色彩是我們?cè)谟^看作品的過(guò)程中最直觀和直接的信息接收，直接影響到我們對(duì)于各類廣告、產(chǎn)品包裝以及服飾設(shè)計(jì)的欣賞感受。從另一個(gè)角度分析，印象派實(shí)現(xiàn)了色彩的“簡(jiǎn)單化”處理。例如，畫(huà)面中的綠色不再采用直接的綠色顏料堆積和涂抹展現(xiàn)，而是通過(guò)將藍(lán)色色塊和黃色色塊并排放置在畫(huà)面中，在不同的角度和距離進(jìn)行觀看就可以實(shí)現(xiàn)色彩的融合視覺(jué)效果，出現(xiàn)明艷的綠色色塊，油畫(huà)的不同觀看形式和觀看角度實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)藝術(shù)的不同效果呈現(xiàn)①。

二、現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性-拼貼藝術(shù)的視覺(jué)盛宴

印象派的藝術(shù)形式開(kāi)創(chuàng)了新一輪的觀看思考，對(duì)20世紀(jì)初期的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，同時(shí)也不斷發(fā)展延續(xù)至今，20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展達(dá)到了高潮，各類型的藝術(shù)形式紛紛展現(xiàn)自己的獨(dú)特魅力，不同的藝術(shù)觀念以及現(xiàn)代藝術(shù)形式推動(dòng)了后來(lái)的拼貼藝術(shù)不斷發(fā)展②。畢加索作為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作大師，開(kāi)創(chuàng)了近代的立體畫(huà)派，在該畫(huà)派的繪畫(huà)創(chuàng)作中逐漸隱現(xiàn)出了現(xiàn)代拼貼藝術(shù)形式的雛形，在波拉克的《埃斯塔克的住宅》更是進(jìn)一步展現(xiàn)出了拼貼藝術(shù)形式的特點(diǎn)，通過(guò)更為簡(jiǎn)單的光影色彩運(yùn)用，傳達(dá)出直接的視覺(jué)藝術(shù)沖擊，也由此開(kāi)始逐步拉開(kāi)了與傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形式之間的距離，在拼貼藝術(shù)的繪畫(huà)發(fā)展后期，繪畫(huà)的材料和繪畫(huà)的形式都開(kāi)始不斷出現(xiàn)變化，為了追求對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式的突破，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)跟多的追求之前從未嘗試的繪畫(huà)方法和技巧，開(kāi)始出現(xiàn)拼貼畫(huà)創(chuàng)作，在上世紀(jì)中葉，畢加索的《有藤椅的靜物》成為了現(xiàn)代拼貼藝術(shù)創(chuàng)作的開(kāi)端經(jīng)典作品。

三、大衛(wèi)霍克尼的藝術(shù)特征

1.虛幻的視角——多角度空間畫(huà)面。以《巴黎街頭》拼貼繪畫(huà)作品為例進(jìn)行分析，再該作品欣賞初期可以發(fā)現(xiàn)采用的就是普通的焦點(diǎn)透視繪畫(huà)構(gòu)圖原則，但是在進(jìn)行畫(huà)面中的街道和墻面觀察對(duì)比后可以發(fā)現(xiàn)，整幅作品采取的是兩種不同視角，通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)，該幅畫(huà)中采取了多種不同視角，同時(shí)畫(huà)面中還有很多的相似之處，在所有的拼貼圖案集中在一幅畫(huà)中后，可以發(fā)現(xiàn)在細(xì)節(jié)構(gòu)圖原則下新的視覺(jué)感受，還可以發(fā)現(xiàn)該幅畫(huà)采取了中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)多點(diǎn)透視構(gòu)圖方法和構(gòu)圖風(fēng)格③。

2.流動(dòng)式視角——時(shí)光畫(huà)面。大衛(wèi)霍克尼的作品很大程度上受到了來(lái)自未來(lái)主義的影響，未來(lái)主義的一個(gè)重要繪畫(huà)創(chuàng)作特征就是在一幅畫(huà)面中，可以集中表現(xiàn)在不同時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)的不同類型場(chǎng)景，同時(shí)在視覺(jué)上呈現(xiàn)出了一種空間感的假設(shè)和虛擬，讓人在作品欣賞的過(guò)程中有一種動(dòng)蕩不安的畫(huà)面感。但是大衛(wèi)霍克尼的拼貼藝術(shù)創(chuàng)作作品并不是照搬未來(lái)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作形式，在繪畫(huà)的構(gòu)圖上很大一部分還保留了傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，畫(huà)面更加安靜和諧，同時(shí)繪畫(huà)主題突出，所有的繪畫(huà)人物在作品中占據(jù)核心位置，流動(dòng)形式的獨(dú)特視角融合也進(jìn)一步展現(xiàn)了作品的動(dòng)態(tài)感。

3.情景式視角——有故事的畫(huà)面。霍克尼的拼貼藝術(shù)表現(xiàn)形式也采用了情景式的藝術(shù)表達(dá)手法，同時(shí)也類似于流動(dòng)展現(xiàn)形式，融合情景故事內(nèi)容，讓人物的內(nèi)心情感變化更為直觀的展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面構(gòu)圖讓人物繪畫(huà)的故事情節(jié)性更為突出，情境表達(dá)更加完整。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，關(guān)于大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)的思考需要從印象派的繪畫(huà)觀察分析入手，大衛(wèi)霍克尼的拼貼藝術(shù)可以讓人們最直接的感受到不同角度的觀察下同一個(gè)作品的不同藝術(shù)美感。大衛(wèi)霍克尼拼貼藝術(shù)在吸收西方繪畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法的同時(shí)，融合了中國(guó)傳統(tǒng)的多點(diǎn)透視繪畫(huà)方法，通過(guò)中西繪畫(huà)方式的結(jié)合充實(shí)和展現(xiàn)了新的觀看藝術(shù)形式。

注釋：

①王燕妮.圖像的時(shí)空聯(lián)系——關(guān)于霍克尼拼貼藝術(shù)的思考[J].大眾文藝，2012（03）：115-116.

②馬駿.從霍克尼的拼貼藝術(shù)理解“觀看思維”[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2013（04）：61-63.

③莊心悅.大衛(wèi)·霍克尼拼貼作品觀察方式研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2015.