芻議魯迅小說(shuō)《故鄉(xiāng)》的藝術(shù)特色

董晴霞

【摘 要】《故鄉(xiāng)》的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言特色在魯迅的小說(shuō)中是最具特色的，需要我們慢慢體會(huì)，慢慢感受和咀嚼。小說(shuō)表現(xiàn)的無(wú)非是“我”重返故鄉(xiāng)的見(jiàn)聞和感受，作者并不急于進(jìn)入現(xiàn)實(shí)見(jiàn)聞的描寫(xiě)，而是慢慢的接近它，那玲瓏剔透的單純與深沉厚重的復(fù)雜藝術(shù)特色，正是通過(guò)它的真，它的美，給人產(chǎn)生的是悠長(zhǎng)而獨(dú)特的藝術(shù)美。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)特色；感受；體會(huì)；悠長(zhǎng)

小說(shuō)《故鄉(xiāng)》以“我”回故鄉(xiāng)的見(jiàn)聞和感受為線索，以“我”記憶中的故鄉(xiāng)到現(xiàn)實(shí)中故鄉(xiāng)所發(fā)生巨大變化為依托，從而展開(kāi)情節(jié)，來(lái)揭示深刻的主題思想的。童年、少年與“故鄉(xiāng)”建立起的這種精神聯(lián)系是一個(gè)人一生也不可能完全擺脫的，后來(lái)的印象不論多么強(qiáng)烈都只是在這樣一個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)生的，而不可能完全擺開(kāi)這種感情的藤蔓。具體到《故鄉(xiāng)》這篇小說(shuō)中來(lái)說(shuō)，“我”對(duì)“故鄉(xiāng)”現(xiàn)實(shí)的所有感受和印象都是在少年時(shí)已經(jīng)產(chǎn)生的感情聯(lián)系的基礎(chǔ)上發(fā)生的。“我”已經(jīng)不可能忘掉少年閏土那可愛(ài)的形象，已經(jīng)不可能完全忘掉少年時(shí)形成的那個(gè)美好故鄉(xiāng)的回憶。此后的感受和印象是同少年時(shí)形成的這種印象疊加膠合在一起的。這就形成了各種感情的匯合、混合和化合。這種感情不是單純地，而是復(fù)雜的；不是色彩鮮明的，而是渾濁不清的；這樣的感情是一種哭不出來(lái)也笑不出來(lái)的感情，不是通過(guò)抒情的語(yǔ)言就可以表達(dá)清楚的。它要從心靈中一絲一絲的往外抽，慌不得也急不得；它需要時(shí)間，需要長(zhǎng)度，需要讓讀者去慢慢的咀嚼、慢慢的感受和體驗(yàn)。這種沒(méi)有鮮明的色彩而又復(fù)雜的感情在我們的感受中就是憂郁。憂郁是一種說(shuō)不清、道不明的情感和情緒，是一種不強(qiáng)烈但又輕易擺脫不掉的悠長(zhǎng)而又悠長(zhǎng)的情感和情緒。

這篇小說(shuō)在我少年時(shí)讀它，我無(wú)不向往那“雪天捕鳥(niǎo)”，無(wú)不神往那月光下的西瓜地里的一切活動(dòng)，無(wú)不神往那夏天海里拾貝殼、潮汛看跳魚(yú)……那是多么有趣，多么美好啊！但“悠長(zhǎng)”是該篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的一大特點(diǎn)。小說(shuō)一開(kāi)始，并沒(méi)有進(jìn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)“故鄉(xiāng)”的描寫(xiě)，而是用較長(zhǎng)的篇幅描寫(xiě)了路上的感受和這次回故鄉(xiāng)的緣由。回到“故鄉(xiāng)”后仍然沒(méi)有直接進(jìn)入對(duì)故鄉(xiāng)現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)，而是由母親的話引起兒時(shí)的回憶，用更長(zhǎng)的篇幅記敘了兒時(shí)與少年閏土的交往。這些描寫(xiě)都表現(xiàn)出了一種不急不躁的態(tài)度，作者并不急于進(jìn)入現(xiàn)實(shí)見(jiàn)聞的描寫(xiě)，是一寸一寸的接近它，半步半步的接近它，而不是一步就跨入小說(shuō)的中心。在這個(gè)過(guò)程中，作者醞釀的是一種情緒，一種基調(diào)，它漸漸地使讀者的心靈進(jìn)入到“我”回“故鄉(xiāng)”時(shí)的心境中去，因?yàn)橹挥羞@樣，才會(huì)像“我”那樣感受現(xiàn)實(shí)的見(jiàn)聞。離開(kāi)“故鄉(xiāng)”的描寫(xiě)同回“故鄉(xiāng)”的過(guò)程的描寫(xiě)有著相同的特點(diǎn)。作者沒(méi)有急于結(jié)束這篇小說(shuō)，而是比較詳盡的記敘了離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)的情景和心情。《故鄉(xiāng)》結(jié)尾時(shí)的議論不僅僅是要表達(dá)某種思想認(rèn)識(shí)，它更是一種抒情的需要。如果開(kāi)頭部分給人以身未到故鄉(xiāng)而心已到故鄉(xiāng)的感覺(jué)，這里給人的則是身已離“故鄉(xiāng)”而心未離“故鄉(xiāng)”的感覺(jué)。整篇小說(shuō)像一座弧形的橋梁，前邊是一段長(zhǎng)長(zhǎng)的引橋，中間是主橋，后邊又是一段長(zhǎng)長(zhǎng)的拱橋，弧度很小，但橋身很長(zhǎng)，給人產(chǎn)生的是一種綿綿的思鄉(xiāng)之情。直到結(jié)尾，這種憂郁的情緒仍然是沒(méi)有全部抒發(fā)罄盡的。魯迅沒(méi)有給讀者一個(gè)確定無(wú)疑的結(jié)論，沒(méi)有指明“故鄉(xiāng)”的或悲或喜的固定前途。“故鄉(xiāng)”的前途仍然是一個(gè)未知數(shù)，一個(gè)需要人民去取證的未來(lái)，它把人們對(duì)“故鄉(xiāng)”的關(guān)心永久的留在人們的心中。人們沒(méi)有在結(jié)尾時(shí)找到自己心靈的安慰，它繼續(xù)在人們的心靈感受中發(fā)生了衍射波，像微風(fēng)吹動(dòng)的漣漪，淡淡的飄向遠(yuǎn)方，給人的感覺(jué)悠長(zhǎng)而憂郁的，一種沒(méi)有端點(diǎn)的歷史的期望。

《故鄉(xiāng)》的單純又并非單薄。單薄使人乏味，而內(nèi)涵豐富的單純卻能給人以無(wú)限的美感。復(fù)雜也不是重復(fù)、雜亂，而是豐富、厚實(shí)；它凝聚了萬(wàn)象的人生，五彩的生活。愈加咀嚼，愈是韻味彌濃。單純與復(fù)雜在《故鄉(xiāng)》中不僅明顯，而且突出。單純與復(fù)雜，既相互矛盾又相互依存。復(fù)雜中蘊(yùn)育著單純，單純又以復(fù)雜為基礎(chǔ)。這種憂郁的美感不僅表現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)上，還表現(xiàn)在它的語(yǔ)言特色上。

故鄉(xiāng)往往最能夠喚起游子美好而溫馨的記憶。故鄉(xiāng)越近，游子的心越掛切，但《故鄉(xiāng)》中的“我”則不同，“回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉(xiāng)去”，一點(diǎn)沒(méi)有看到引起“我”美好心緒的景致：陰冷的天氣、嗚嗚作響的冷風(fēng)、蒼黃的天底下幾個(gè)蕭瑟的荒村“沒(méi)有一些活氣”，“我的心禁不住悲涼起來(lái)了”。最能給人以心靈慰藉的故鄉(xiāng)，此刻竟是如此的蕭瑟，最難以承受這種悲涼的只能是“我”了。于是，“我”掉進(jìn)了深深的情感矛盾之中，“我所記憶的故鄉(xiāng)全不如此。我的故鄉(xiāng)好得多了”，他想借此來(lái)安慰自己的悲涼。“但我要記起他的美麗，說(shuō)出他的佳處來(lái)，卻又沒(méi)有影像，沒(méi)有言辭了。仿佛也就如此。”于是他想給自己找到一種心態(tài)的注解“故鄉(xiāng)本也如此，——雖然沒(méi)有進(jìn)步，也未必有如我所”。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐弢.主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史簡(jiǎn)編》，人民文學(xué)出版社，1989年版.

[2]王瑤.《魯迅的小說(shuō)》，語(yǔ)文出版社，1992年版.

[3]馮光廉.《魯迅小說(shuō)研究》，天津人民出版社，1989年版.