淺談河南豫劇的發展現狀和未來發展趨勢

胥飛帆

摘要：鑒于對河南豫劇文化的愛好和自身深入學習發展的需要，對研究河南豫劇現在的發展形勢和在發展中遇到的限制性因素的問題，進行了較為詳細的分析；以此為基點，對河南豫劇的現狀和未來的發展趨勢等方面進行了總結和思考，這對于理解河南的傳統文化和對自己以后的工作學習都有很大的幫助和啟發。

關鍵詞：河南豫劇 傳統文化 劇團 經濟增長

具有河南代表性的地方文化——河南豫劇，原稱為“河南梆子”，也叫做“河南高調”，最早產生于明末清初，其風格富有激情奔放的陽剛之氣，具有強大的情感表現力，特別是地方語言特色濃郁，質樸通俗、本色自然，緊緊與老百姓的生活相貼。它不僅僅是我國最大的地方劇種，更也是我國最有影響的劇種之一。

對于這樣一個有著優秀傳統文化的智慧精華，和對外展示河南文化的特色品牌，對于全面建設文化河南具有重大的意義。河南豫劇的發展也是對優秀傳統文化的繼承和弘揚，河南豫劇的前輩們和我們這一代年輕人都有共同的使命，努力用各種現代手段，弘揚和發展豫劇文化。

一、對河南豫劇的發展問題進行研究的現實意義

在改革開放前夕，也就是在20世紀70年代，給國內傳統文化造成巨大損失的“文化大革命”結束后，特別是在十一屆三中全會召開后，響應發展和弘揚傳統文化的號召，河南的豫劇迎來發展鼎盛時期。1980年在文化部的號召下舉行的豫劇流派調演中，各路名家及各地域流派之長和代表人物，以鮮明的個人風格和地方風格形成了眾多派別，如“常派”“崔派”“馬派”等豫劇流派形式，極大地豐富了豫劇事業的發展，其代表人物有常香玉、馬金鳳、崔蘭田等豫劇大師。豫劇與其他劇種一樣，它具有很強的娛樂性和社會的教育功能。

但是上世紀80年代后，也就是豫劇廣泛深入群眾生活的時候，國家由于強調和重視市場經濟，中國已經進入社會的多元化發展，人們的業余文化生活與物質文明和精神文明的進步也越來越豐富。

戲曲的社會教育功能已經不能得到充分的發揮，它的社會功能又起了變化。在娛樂作用受到各種娛樂元素的沖擊被弱化了，戲曲便找不到自己的位置，這是戲曲危機的出現的根本原因。

二、關于影響河南豫劇發展的原因

（一）戲曲表演形式的陳舊

戲曲藝術的表演形式變得日益陳舊的原因基本上有兩點：第一，缺少相應的潮流和欣賞觀念的改進；第二，缺少運用相應的現代音樂手段，這種古老的傳統藝術形式已不再被年輕的觀眾所吸引和折服。與此同時，而相對應的老一輩的觀眾群也隨著時光流逝，隊伍正在日益不斷地萎縮，戲曲藝術似乎是孤立的，冷漠的，它也已經不能滿足人民群眾日益增長的精神文化和意識形態的需求趨勢，這是戲曲藝術發展面臨的其中一個原因，前所未有的尷尬局面。

隨著農村城市化進程的快速發展，新生代的趣味也與前一輩人的趣味有著天壤之別，他們的審美趣味、價值取向都不可避免地會發生迥異。中央電視臺戲曲頻道和傳統文化類節目中常講，戲曲之所以不受年輕人待見就是因為節奏慢、聽不懂，非常需要引進運用讓大家喜聞樂見、易于接受的形式：另一種就是題材的陳舊、根本無法吸引群眾，更別說在觀眾中引起感情的共鳴了。戲曲表演的程式很復雜，這使得戲曲與欣賞觀念、演員與觀眾之間、傳統藝術與現代潮流之間豎起一堵無形的墻。如果能夠在戲曲的演奏樂器上加入現代音樂表演樂器，并且在場景設計、服裝道具和攝影技巧上大膽創新，我想這將成為河南豫劇的一項重大突破。

（二）戲曲理論指導的缺失

當然，雖然在今天，豫劇的群眾基數比較大，還有大多數人喜歡它，但它的發展存在著的嚴重實際性問題已經不能忽視，這其中總結起來包括下面幾點：1.觀眾人數的急劇減少，劇團生存困難特別是市級和縣級的豫劇團；2.包括演員在內的戲曲創作隊伍青黃不接，文化和藝術素質與時代需要和當今快餐式的生活節奏差距太大，不喜歡戲曲的節奏慢；3.對豫劇的特點、發展方向、和戲曲骨干的培養、資金的投入等都相應的缺乏理論上的指導，繼承和改革方面都比較盲目和浮躁。

那么在當今社會中豫劇發展的趨勢是什么樣的呢？應該走什么樣的道路？這是我們思考的重中之重。如何在這些變化的過程中依然守住傳統的趣味、傳統的表演方式、和現在人的思想產生共鳴，這是給喜歡豫劇的人們和豫劇從業人員以及我們傳統文化的愛好者的一種思考。

戲曲表演形式的創新與嘗試只是發展中的一部分，真正對豫劇的發展生存模式和理念指導，特別是對新一代青少年對戲曲的認識和興趣的培養是振興河南豫劇發展的根本，豫劇本身也應該對自己在保留特點和優秀傳統的同時，進行帶有現代化的藝術形式出現?！鞍倩R放”是繁榮戲劇的必要之路，不僅要弘揚當代主題和優秀文化的代表曲目，也要有不同的品味、大量的合適現代觀眾的，以滿足不同的需求。要堅持面向多層次的觀眾群體和經濟市場，面向市民社會，讓戲劇緊貼群眾的生活。當前，戲劇與平民生活距離主要就是存在越拉越大的隱患，一部戲曲只有當它和聽眾的感受或讓觀眾的審美得到享受時，才可以反映出它的魅力和價值。

三、關于河南豫劇現狀及未來發展的方向和途徑

（一）河南豫劇發展現狀

這是一個優秀的傳統藝術，在一個迅速變化的時代，經濟的快速增長，思想和生存的情況是什么？文化力建設是我們的國家戰略。作為文化建設的重要組成部分，如何振興中國的豫劇，作為文化力建設服務，是我們音樂學生和工作者當前和今后一個時期必須面臨和解決的重要課題。

正在豫劇發展有史以來的低迷狀態下，河南衛視大舉以《梨園春》欄目為電視文藝媒體的方式出現，它的出現似乎給河南豫劇的發展帶來新的活力和重組，戲曲藝術展示過去和艱苦奮斗具有生命力的特點。河南電視臺《梨園春》為主導的媒體的成功，帶來新的思路，為河南戲曲發展的新思維。真的想突破戲曲發展路子窄，瓶頸似的自我發展的檢討，要推陳出新，找出一個與時代接軌，易被公眾接受和支持，讓人喜聞樂見，與大眾審美一致的標準的道路。《梨園春》是一個時期所特有的文化產物，它把以群眾為基礎的豫劇的鮮明特色發揮的淋漓盡致，徹底體現了豫劇的普遍性、易接受性和廣泛性。

但是，雖然現在有《梨園春》和其他專業與業余演出的多個劇團和社團組織顯示出的熱鬧氛圍，然而它在實際上是缺乏真正受觀眾歡迎的、代表時代水平、特別是青少年感興趣的作品。河南戲劇界應加強培訓，加強對戲曲的研究，創造一批人們喜聞樂見的作品，讓河南人民繼續保持強勁的地方戲劇。

（二）河南豫劇未來發展方向和途徑

不僅僅是傳媒的支持和宣傳力度，豫劇的曲作家們也紛紛把豫劇推向前進的步伐，在短短的五年里上演了很多的、全新的現代戲曲和運用新的變現手法來發揚傳統的、富裕教育意義的藝術題材。而且越來越多的藝術家、知名的導演都加入到發展戲曲的行業中來。綜合運用了電影技術、先進的舞臺設配、打造了國際化、超前的藝術盛宴。

例如，在2010的大型古裝劇《程嬰救孤》新的布局，春秋時期程嬰拯救孤兒的故事。二千年在中國廣為流傳。元代的時候已經被編排成戲劇，在此后的多年中，有多個劇種演出這部戲，成為流傳持久、家喻戶曉的故事。2010，河南省歌劇兩組將改變這一傳說排練成為大古代戲曲《程嬰救孤》，從新改編起，已在河南、北京、上海等地區舉行了超過400的演出，是戲曲中“巨大的悲劇”。近年來先后獲得國家國家文華大獎、中國藝術節觀眾最喜愛的劇目、國家十大精品劇目等等多個國家大獎。那么是什么原因又讓豫劇重獲生機呢？從我對這部戲中、戲外的資料了解到，本次的創作和表演用了現代電影理念和豫劇特有的藝術手法重新打造，以求得電影藝術和戲曲藝術的完美結合。這部劇不僅僅運用了朱趙偉導演，在主演上更是由豫劇表演藝術家、國家一級演員李建樹來擔當。作為系列更適合于電影藝術創作者的現金需求，大膽創新的設計，服裝道具，拍攝技巧，在藝術設計中的寫意而不是藝術設計是太老了微不足道的方式，尤其是程嬰和其他人物內心情感的宣泄，內容保留和加強程嬰現金在“忠”與奉獻精神的關鍵時刻，同時給這種傳統的“忠誠”拯救孤兒的新內涵。

在這部戲，戲曲藝術的健康發展，不僅需要一個創作者的努力發揚藝術傳統，還需要更多的創新，其根本目的是從藝術和理性的思考和討論未來的趨勢目前戲曲的發展現狀改革，從而促進戲曲藝術與科學發展健康。

四、結語

對于河南豫劇來說，也許很多人說它形式過于乏味或者老套，其內容也非常庸俗。但是對于中國的戲曲來說，特別是對河南而言，豫劇就是河南一張美麗的名片，充分展示出了河南人的生活魅力，通過各式各樣的活動和越來越豐富的表演形式，將傳統的魅力傳播到世界，并為古老的藝術添加了新的活力?？v觀中國戲曲行業近千年，河南豫劇近百年。豫劇產出的作品已經超過百余部，戲曲片段更是層出不窮，其影響之深刻，對大眾有著潛移默化的影響?；旧虾幽先嘶蛘咧性貐^的人民張口就能來上幾句，我們可以看河南豫劇已經成功的塑造了戲曲文化領頭軍的角色，雖然戲曲的發展已經形成了綜合化，但是河南豫劇依然保留著自己的特色和先進的聲樂、器樂伴奏的融合，將戲曲藝術魅力充分的展現在觀眾的面前。未來由省委省政府的支持下，河南豫劇必定會成為中國豫劇，成為中國向世界展示文化的佼佼者。

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