立式鋼琴擊弦機調(diào)整對觸鍵的影響

宋丹

摘要：本文主要是從立式鋼琴的工作原理入手，從彈奏的靈敏度、觸鍵的輕重及彈奏中的弱奏這三個方面闡述了它們分別與立式鋼琴擊弦機中哪些零部件的調(diào)整有關(guān)，且為什么與這些部件有關(guān)及怎么調(diào)整，強調(diào)對觸鍵調(diào)整的重要性。

關(guān)鍵詞：擊弦機 調(diào)整 觸鍵

自17世紀90年代，克里斯托福里（Cristofori）始創(chuàng)了有關(guān)鋼琴的非凡概念后，直至今日，鋼琴一直經(jīng)歷著它的黃金時代。

鋼琴功能的廣泛，從獨奏、伴奏、為管弦樂隊領(lǐng)奏，或作為作曲家手中譜曲的工具乃至僅僅作為一件漂亮的家具，它無所不能，居樂器之冠——以至于有人稱，人人都或多或少應(yīng)會彈奏一點鋼琴。

隨著越來越多的人學習和使用鋼琴，對鋼琴的要求也在不斷提高，這不僅表現(xiàn)在對其本身質(zhì)量的要求上，同時對它的維護和保養(yǎng)也顯得格外重要。大部分人都知道鋼琴在使用過程中損壞了需要修理，音不準了需要調(diào)律，僅此而已。卻忽略了另外一個非常重要的方面，即對鋼琴的整調(diào)特別是對擊弦機的整調(diào)，它決定了鋼琴演奏中一個極其重要的環(huán)節(jié)——觸鍵。對擊弦機的整調(diào)可影響到觸鍵的哪幾種狀態(tài)？又是怎樣影響的？要想清楚的闡述這一問題，必須從其工作原理入手。

一、立式鋼琴擊弦機各部件工作原理

擊弦機的工作原理實際上指的是其靜止狀態(tài)及彈奏過程中各關(guān)鍵運動環(huán)節(jié)時各零部件間相對位置的變化及其關(guān)系。

1.在靜止狀態(tài)時：由于聯(lián)動杠桿的重力作用，鍵前部翹起，鍵盤的后部落架在鍵頭呢上，卡釘支持著聯(lián)動杠桿的重量，頂桿的頂部與弦槌座底部緊密相連（兩者間無間隙且也無壓力），頂桿平衡桿的突起部分距頂桿運動調(diào)節(jié)鈕一定距離，頂桿彈簧處放松狀態(tài)；弦槌靠在弦槌背檔上，弦槌擊弦點距弦琴擊弦點保持46mm-48mm的距離，尾枕與接檔木保持一定距離，攀帶處放松狀態(tài)；制音器由于其彈簧的作用使制音頭壓在琴弦上，制音器桿上的白板呢與勺釘保持一定距離。（附圖1）

2.當彈奏至半擊鍵狀態(tài)時，一些關(guān)鍵部位的關(guān)系發(fā)生了變化：鍵盤后端的卡釘上升，頂動聯(lián)動杠桿向上運動，頂桿也隨之上移，其頂端與弦槌座相接觸的部分頂起弦槌座向上運動，弦槌向弦的方向運動至總距離的1/2（23mm-24mm），頂桿平衡桿的突起部分與頂桿運動調(diào)節(jié)紐間的距離相對縮小，尾枕與接檔木之間的距離也相對縮小；勺釘由于聯(lián)動杠桿提升向弦的方向運動碰到制音器桿上的白板呢，制音器準備離開琴弦但并未離開。（附圖2）

3.當完成以上運動之后，各部件受力增加，彈奏者也可在此時感受觸鍵盤的重量，此階段稱之為受力階段；鍵盤繼續(xù)下沉，其后端的卡釘繼續(xù)上升，頂桿進一步頂動弦槌座使弦槌仍然向弦的方向繼續(xù)運動，至離弦2mm-3mm時，頂桿平衡桿的突起部分碰到頂桿運動調(diào)節(jié)紐，頂桿彈簧被壓縮，頂桿的頂部開始向脫離弦槌座的方向運動，但仍未脫離；尾枕與接檔木間的距離進一步縮小；勺釘頂動制音器桿，制音器開始離開琴弦，制音器彈簧壓力增加，此時鍵盤下沉至9mm左右。（附圖3）

4.擊弦機各部件間的受力完成后的慣性運動階段稱之為脫進階段：鍵盤下沉至底部（10mm），卡釘較受力階段進一步抬升，聯(lián)動杠桿也進一步抬升，頂桿彈簧壓力達到最大，由于頂桿運動調(diào)節(jié)阻止頂桿突起部分繼續(xù)上升，頂桿的頂部完全脫離弦槌座；弦槌由于慣性作用繼續(xù)運動擊弦，又由于琴弦對弦槌的反作用力使弦槌在擊弦后返回，倒退至尾枕與接檔木接實時停止，此時弦槌擊弦點與琴弦擊弦點之間的距離為13mm-15mm；勺釘進一步頂動制音器桿，制音器完全離開琴弦，此時制音器彈簧的壓力達到最大。（附圖4）

5.是各部件的返回，直至達到靜止狀態(tài)，稱之為回復階段：松開琴鍵前端，鍵盤后端下沉帶動卡釘下降，聯(lián)動杠桿也隨之向下運動，由于頂桿彈簧的作用使頂桿的頂部重新回到弦槌座的下方，彈簧處放松狀態(tài)，頂桿平衡桿的突起部分隨聯(lián)動杠桿下降，距頂桿運動調(diào)節(jié)木紐一定距離；接檔木離開尾枕與之保持一定距離；勺釘離開制音器桿白板呢，制音器由于其彈簧的作用重新壓在琴弦上，一切回復到靜止狀態(tài)，其各部件回復的時間與狀態(tài)與鍵盤下沉時同步。

通過以上對擊弦機各部件工作原理的闡述，用它作為理論依據(jù)，將能夠更清楚的說明擊弦機的整調(diào)對觸鍵的影響。

二、擊弦機各部件的調(diào)整怎樣影響觸鍵

1.整調(diào)對觸鍵的靈敏度的影響：這一點對于初學鋼琴演奏的人來說，是很難體會到的，它需要一定的鋼琴演奏技巧作前提。一般情況下，立式鋼琴的極限可達到一秒鐘內(nèi)連續(xù)彈奏同一個琴鍵7次，排除鋼琴本身的設(shè)計問題和彈奏者的技術(shù)問題，若達不到這一標準，則應(yīng)在整調(diào)上找原因了。

在立式鋼琴擊弦機整調(diào)中，影響觸鍵靈敏度的最關(guān)鍵部位就是頂桿運動調(diào)節(jié)木紐，它的高低位置決定了頂桿的運動幅度和方向。在我們彈奏琴鍵時，頂桿起初只是向上傳導來自鍵盤的力使弦槌運動，而頂桿運動調(diào)節(jié)木紐位于其平衡桿突起部分的上方，當頂桿上升到平衡桿突起部分碰到運動調(diào)節(jié)木紐時，木紐便阻止了它繼續(xù)向上運動，由于頂桿本身時一“L”型直角桿，此時在它受到繼續(xù)向上的力的作用下，它的直桿便開始橫向運動慢慢脫離弦槌座的下方。頂桿運動調(diào)節(jié)木紐的位置高，頂桿平衡桿的突起部分碰到調(diào)節(jié)木紐則晚，頂桿脫離弦槌座也晚；返之則頂桿脫離弦槌座早。

在擊弦機工作原理的回復階段我們講過，各部件回復與彈奏時的運動狀態(tài)、時間都是同步的，也就是說在此，頂桿何時脫離弦槌座，也將在其他各部件相互位置、關(guān)系都相同的情況下回復到弦槌座下方，那么頂桿運動調(diào)節(jié)木紐位置的高低在決定頂桿何時脫離弦槌座的同時，也決定頂桿何時回復。弦槌之所以能擊弦，是因為接受了頂桿傳遞的力而后又因其慣性作用擊弦，一次擊弦結(jié)束時頂桿與弦槌座屬脫離狀態(tài)，要想再次擊弦，必須使頂桿再次回復到弦槌座下方傳遞給弦槌力。回復得越早，弦槌的再次擊弦也就越快，單位時間內(nèi)的擊弦次數(shù)也就越多，鍵盤的觸鍵也就越靈敏。頂桿運動調(diào)節(jié)木紐既能決定頂桿何時回復，也就能決定觸鍵的靈敏度。頂桿越晚脫離弦槌座則越早回復，觸鍵也就越靈敏，即頂桿運動調(diào)節(jié)木紐在容許范圍內(nèi)越高則觸鍵越靈敏。這里的“容許范圍”是有其設(shè)計要求的，即不能無限制的高。前面工作原理的脫進階段中提到的頂桿脫離弦槌座的瞬間，弦槌擊弦點與弦的擊弦點間應(yīng)保持2mm-3mm的距離，如果頂桿運動調(diào)節(jié)木紐過高導致脫進時弦槌與弦之間小于2mm-3mm，便會因為弦槌此時脫進后慣性運動的空間不足，使觸鍵柔軟無力且阻礙琴弦充分振動，從而影響其音色。所以，頂桿運動調(diào)節(jié)木紐的位置是“既要高也不能高得超出范圍”。

此外，頂桿是否能迅速回復，頂桿彈簧的作用也是不可忽視的，彈簧由于其彈力的作用對于頂桿的回復起到了推動作用，使其速度更快、時間更短， 所以，當頂桿彈簧老化而彈力不足時必須對它的彈力進行調(diào)整或直接更換。實際上，頂桿運動調(diào)節(jié)木紐是決定再次擊鍵的空間位置，頂桿彈簧是加快再次擊鍵的時間速度，二者缺一不可。

2.對觸鍵輕重的影響：我們彈奏鋼琴時，手指對鍵盤最初，最直觀的反映就是下鍵的輕重。觸感過于重或過于輕的琴鍵不僅會阻礙彈奏技巧的表現(xiàn)而且還從某種程度上影響了鋼琴的音色導置不能達到預(yù)期的演奏效果。當然，如果適當?shù)母鶕?jù)不同演奏者的需要在一定范圍內(nèi)對觸鍵的輕重進行調(diào)整是可取的，這不僅對演奏沒有負面影響甚至可以使其達到更佳的效果。

在立式鋼琴擊弦機中，影響到觸鍵輕重的有兩方面因素：

第一是勺釘前后位置：工作原理中提到，勺釘碰觸到制音器白板呢之后是受力階段的開始，在這一階段中勺釘開始頂起制音器離開琴弦，由于制音器彈簧的反抗作用，手指在這一彈奏過程中真正受力。那么，勺釘何時接觸制音器白板呢便決定了受力的早晚，也就決定了受力過程的長短，從而影響鍵盤的輕或重。在靜止狀態(tài)時，勺釘距制音器白板呢一定距離，如果將勺釘?shù)奈恢猛螅拷装迥氐姆较颍┱{(diào)整一些，勺釘距白板呢的位置則近，這樣在運動中便早受力，在完成整個擊鍵過程時的受力時間長，觸鍵重；反之，勺釘?shù)奈恢猛埃ㄟh離白板呢的方向）調(diào)整時，觸鍵則輕。

第二是卡釘?shù)那昂笪恢?。這一點較為容易理解：聯(lián)動杠桿是以其軸架申達為圓心作小范圍的圓周運動的，那么卡釘在聯(lián)動杠桿底部的前后位置也就是其力臂的長短。從物理學角度來看，如果將卡釘位置向后（靠近聯(lián)動杠桿軸架方向）調(diào)整，聯(lián)動杠桿被抬升時的力臂變短，其過程中所做的功多，觸鍵相對便重；相反，如果將卡釘位置向前（遠離聯(lián)動杠桿軸架方向）調(diào)整，則力臂變長，觸鍵相對較輕。

3.擊弦機調(diào)整對弱奏的影響。鋼琴彈奏中的弱奏是靠彈奏者彈奏時下鍵的位置和下鍵的速度來控制的。開始用力彈奏時下鍵的位置越深，觸鍵的速度越慢則發(fā)音越弱。一臺整調(diào)不到位的鋼琴常常會使弱奏時聲音不能很好的控制甚至發(fā)不出聲音。這主要取決于一個新概念——“工作量”的大小。

立式鋼琴的工作量指的是當脫進（工作原理重所說頂桿脫離弦槌座時）的一瞬間，鍵盤下沉所在的位置至鍵盤下沉到底部這一段距離所做的功。這一段距離越大則所做的功越大，也就是工作量越大；反之，距離小則工作量也相對小。如果工作量過大或過小會導致不能將彈奏控制到足夠弱的程度，在非常細微的弱奏時鋼琴不能發(fā)聲。

4.工作量與擊弦距離、脫進距離及鍵盤深度這三個量的關(guān)系。當這三個量中的任何一個發(fā)生變化時工作量都會發(fā)生變化。如下表：

第一：擊弦距離的變化。標準的擊弦距離為46mm-48mm，脫進距離為2mm-3mm，也就時說，弦槌在運行了43mm-46mm時脫進，這時琴鍵下沉9mm左右，距下鍵到底部1mm左右的距離，如果擊弦距離增加，>46mm-48mm，脫進距離不變，那么弦槌脫進時運行的距離則>43mm-46mm，此時鍵下沉的距離>9mm，所剩至底部距離<1mm，工作量變??；反之，如果擊弦距離<46mm-48mm，工作量變大。

第二：鍵盤深度的變化。標準鍵深為10mm，鍵下沉9mm時弦槌脫進，脫進距弦2mm-3mm。在擊弦距離和脫進距離都不變的情況下，鍵仍在下沉至9mm時脫進，鍵深增加>10mm，則脫進時鍵盤位置至下沉至底部的距離>1mm，工作量變大；反之，如果鍵深<10mm，工作量變小。

第三：脫進距離的變化。標準的脫進距離為2mm-3mm，脫進時弦槌已運行了43-46mm，鍵盤下沉9mm，在擊弦距離保持46mm-48mm不變時若脫進距離變大，>2mm-3mm，此時弦槌運行距離則必然<43mm-46mm，脫進時的鍵盤下沉量必然<9mm，至下沉至底部的距離>1mm，工作量變大；反之，脫進距離<2mm-3mm，工作量變小。

綜上所述，打弦距離、鍵盤深度、脫進距離直接影響到工作量的大小，而工作量又決定了弱奏的效果，所以，對這三個量調(diào)整得正確與否決定了弱奏的最終效果。

三、結(jié)語

以上，從立式鋼琴擊弦機的工作原理入手，分別從觸鍵的三個主要方面分析和闡述了立式鋼琴擊弦機整調(diào)對觸鍵的影響。由此可見，整調(diào)是決定觸鍵的重要因素。一個好的演奏家離不開好的鋼琴，好鋼琴不僅應(yīng)具備穩(wěn)定的音準、悅耳的音色，更離不開良好、精細的觸鍵。所以除整音、修理和調(diào)律外，整調(diào)也成為鋼琴調(diào)律中一個必要的、不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

參考文獻：

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