淺析當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型特征

李銘鎮(zhèn)　（寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院　750021）

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淺析當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型特征

李銘鎮(zhèn)（寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院750021）

摘要：人物畫(huà)中造型是其重要的因素之一。水墨人物畫(huà)不是追求逼真的重現(xiàn)對(duì)象，也不是純粹的主觀臆造。水墨人物畫(huà)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的發(fā)展過(guò)程中，“似與不似”的造型主張一直都是其重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。20世紀(jì)初，西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)理念在中國(guó)的發(fā)展使傳統(tǒng)的水墨人物畫(huà)與當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型較之前有了很大的不同。本文從三個(gè)方面對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫(huà)造型特點(diǎn)進(jìn)行闡述、分析。

關(guān)鍵詞：造型；水墨；寫(xiě)實(shí)；當(dāng)代水墨人物畫(huà)

一、 當(dāng)代水墨人物畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)造型特點(diǎn)的繼承

在中國(guó)繪畫(huà)史上，人物畫(huà)是最早的題材之一。中國(guó)畫(huà)開(kāi)始是人物畫(huà)為起點(diǎn)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物龍鳳圖》可以看作是人物畫(huà)最早可考證的記載。魏晉南北朝時(shí)期人物畫(huà)發(fā)展逐步成熟，顧愷之是這一時(shí)期的代表畫(huà)家畫(huà)家。五代兩宋時(shí)期，水墨人物畫(huà)崛起，水墨人物中的色彩遭到削弱，加強(qiáng)了水墨的表現(xiàn)。梁楷是這一時(shí)期的代表人物，開(kāi)水墨人物之先河。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)練的筆法抓住描繪對(duì)象的精，氣，神，運(yùn)用水墨的表現(xiàn)方式將人物的特征最大程度的表現(xiàn)出來(lái)，他的代表作品《太白行吟圖》可以說(shuō)是水墨人物畫(huà)中不朽的佳品。陳洪綬、任伯年在明清的人物畫(huà)家中可算作首屈一指。陳洪綬人物畫(huà)造型奇特，特別是所做《水滸葉子》流傳至今，對(duì)后世影響巨大。任伯年作為晚晴中國(guó)繪畫(huà)史上最后一座高峰，山水、花鳥(niǎo)。人物無(wú)一不精。特別是其人物畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨生動(dòng)，對(duì)中國(guó)水墨人物畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

人物畫(huà)中最難的是“生動(dòng)性”的表現(xiàn)，繪畫(huà)在強(qiáng)調(diào)人物畫(huà)造型的同時(shí)，如何生動(dòng)的表現(xiàn)人物特征是一大難點(diǎn)。謝赫《古畫(huà)品錄》中提出的“六法論”被后世作為評(píng)判中國(guó)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。其中“氣韻生動(dòng)”即為第一條評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，可見(jiàn)其重要性。水墨人物畫(huà)中造型和水墨表現(xiàn)是相輔相成的，它們相互依存。墨無(wú)筆不立，傳統(tǒng)的水墨人物畫(huà)具有鮮明的層次，豐富的變化，其術(shù)感染力正是由水墨所表現(xiàn)出來(lái)的。梁楷的《潑墨仙人圖》筆墨淋漓，造型生動(dòng)，充分表現(xiàn)出了人物氣質(zhì)，所以說(shuō)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)要吸收、繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型、筆墨的精髓。

二、 西方繪畫(huà)造型因素對(duì)現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的影響

20世紀(jì)初，西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)植入了中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的語(yǔ)言體系，大大解決了中國(guó)傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)的造型缺失。隨后，在中國(guó)畫(huà)壇出現(xiàn)了以寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)風(fēng)格為主的一批畫(huà)家和優(yōu)秀作品，代表畫(huà)家蔣兆和、徐悲鴻。這一時(shí)期的“現(xiàn)實(shí)主義”人物畫(huà)有兩個(gè)比較明顯的特點(diǎn)：1.西方繪畫(huà)中結(jié)構(gòu)的融合運(yùn)用。20世紀(jì)初，徐悲鴻、蔣兆和等一批現(xiàn)實(shí)主義的代表畫(huà)家使中國(guó)畫(huà)和西方油畫(huà)的融合和創(chuàng)新。用西方造型方法來(lái)彌補(bǔ)中國(guó)水墨人物畫(huà)造型的缺陷。徐悲鴻在他的作品《愚公移山》中這一點(diǎn)有明顯的體現(xiàn)，畫(huà)中的幾個(gè)裸體男子的身體中其結(jié)構(gòu)、肌肉的塑造根據(jù)西方繪畫(huà)中造型方式表現(xiàn)，造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。表現(xiàn)形式也是受西方“現(xiàn)實(shí)主義”的影響，符合現(xiàn)代人的審美需要。為中國(guó)水墨人物畫(huà)的新發(fā)展創(chuàng)造了新的動(dòng)力。2.明暗因素在人物造型中的運(yùn)用。與徐悲鴻寫(xiě)實(shí)方法不同，蔣兆和認(rèn)為中國(guó)人物畫(huà)造型規(guī)則還是以線為主，其本質(zhì)還是以線造型，只不過(guò)傳統(tǒng)的設(shè)色方法并不能完全滿足現(xiàn)代需要，巧妙地將素描中的光影因素融入其中。使明暗的對(duì)比更加強(qiáng)烈。從而達(dá)到的視覺(jué)效果更加逼真的視覺(jué)效果。正如他在他的作品《賣(mài)花姑娘》中的明暗的運(yùn)用，進(jìn)一步強(qiáng)化了人物的現(xiàn)實(shí)意義。

三、當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型新形式

1.色墨結(jié)合的造型形式。一些當(dāng)代水墨畫(huà)家，借用西方表現(xiàn)方法，色墨結(jié)合的表現(xiàn)水墨人物畫(huà)。其表現(xiàn)方法是：傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)，從而使水墨和空白構(gòu)成的特殊關(guān)系，顏色為主要造型元素，強(qiáng)化顏色在人物造型中的作用。重點(diǎn)對(duì)色彩和光影的表現(xiàn)。用色彩和水墨組合來(lái)塑造人物造型，人物和畫(huà)面一起構(gòu)成了光影斑駁、色彩艷麗的意境，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。

2.抽象元素在水墨人物畫(huà)中的運(yùn)用。由于藝術(shù)表達(dá)和藝術(shù)追求的不同，水墨人物畫(huà)更與西方表現(xiàn)主義的繪畫(huà)審美是不同的。在20世紀(jì)80年代中期，通過(guò)與西方表現(xiàn)主義的概念，有一些藝術(shù)家運(yùn)用抽象元素來(lái)改造傳統(tǒng)水墨人物畫(huà)。其造型方法是：在試圖保持水墨和宣紙的性質(zhì)的同時(shí)，選擇新的藝術(shù)符號(hào)和畫(huà)面風(fēng)格。水墨人物畫(huà)的造型表現(xiàn)夸張，筆墨用在更激烈的主題上面，處理更復(fù)雜的人物的內(nèi)心表現(xiàn)，使當(dāng)代水墨人物畫(huà)成一個(gè)新的境界。

四、結(jié)語(yǔ)

水墨人物畫(huà)的發(fā)展是沿著中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展的這一條主線而發(fā)展的。從最初的“帛畫(huà)”中的人物到宋代梁楷的潑墨寫(xiě)意人物畫(huà)，再到20世紀(jì)初，至當(dāng)前以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主爭(zhēng)奇斗艷的水墨人物畫(huà)的發(fā)展，無(wú)不涉及造型問(wèn)題。筆墨和造型之間的矛盾是最難以解決的問(wèn)題。隨著實(shí)踐和發(fā)展，我們可以越來(lái)越清楚的看到，當(dāng)代水墨、造型的發(fā)展推動(dòng)了中國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展。縱觀當(dāng)代水墨人物畫(huà)的造型特征，不管它如何改變和創(chuàng)新，如何從西方的觀念和傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)，但其整體造型和水墨這兩元素是無(wú)法沖破的。因此，從傳統(tǒng)中繼承優(yōu)良的筆墨語(yǔ)言，基于水墨基礎(chǔ)和造型相結(jié)合使水墨和造型共存，才能創(chuàng)作出“筆墨隨時(shí)代”的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

［1］吳山明.人物畫(huà)技法［A］.山東美術(shù)出版社，2004.

［2］周林生主編.近現(xiàn)代繪畫(huà)［A］.河北教育出版社，2003.

［3］姚有多.寫(xiě)意人物畫(huà)的造型觀［A］.中國(guó)畫(huà)教學(xué)研究論集［C］.河北教育出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：

李銘鎮(zhèn)，寧夏大學(xué)中國(guó)畫(huà)，專業(yè)本科生。