微電影的藝術(shù)特點(diǎn)探析

曹宛彤

摘要：隨著數(shù)字網(wǎng)絡(luò)及無(wú)線通信技術(shù)飛速發(fā)展，“微文化”在流行，在碎片化的生活方式下，需要與之相適應(yīng)的影視消費(fèi)模式，在商業(yè)簇?fù)硐拢㈦娪暗臋M空出世，成為一種新的電影類型。本文分別從個(gè)性化表達(dá)、敘事美學(xué)、平民特性與互動(dòng)影像等方面分析微電影的藝術(shù)特點(diǎn)，期待能對(duì)微電影的傳播提供有效的建議

關(guān)鍵詞：微電影；藝術(shù)特點(diǎn)；“微文化”

隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的日新月異，電影的概-念也隨之改變，尤其是數(shù)字技術(shù)

的使用，使得電影和電視在制作上的界限開始變的模糊。同時(shí)，也誕生了許多新的藝術(shù)形式或概念，諸如電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影、新媒體電影、手機(jī)電影等等。由于微電影目前還在發(fā)展中，對(duì)微電影的認(rèn)識(shí)也只能說(shuō)是在一步一步完善。

一、微電影的內(nèi)涵

微電影即微型電影，又稱微影。它是指能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺(tái)傳播30分鐘之內(nèi)的影片，適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時(shí)”（8-15分鐘）放映、“微（超短）周期制作（1-7天或數(shù)周）”的視頻短片。微電影適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題。

雖然目前已經(jīng)有微電影以廣告的形式在電視上播出，但是無(wú)法回避其網(wǎng)絡(luò)視頻的本質(zhì)

屬性。網(wǎng)絡(luò)視頻從內(nèi)容上大致可以分為以下幾類：一是以用戶原創(chuàng)制作為主的分享視頻；二是采用流媒體播放技術(shù)，將視頻節(jié)目以數(shù)據(jù)流的形式用編解碼器在線播放的點(diǎn)播視頻；三是對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行實(shí)時(shí)采集壓縮傳輸?shù)闹辈ヒ曨l。

二、微電影的發(fā)展階段

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段是2005年以前，網(wǎng)絡(luò)視頻產(chǎn)業(yè)的萌芽階段。視頻網(wǎng)站以提供在線影視觀看為主，盈利模式基本采用網(wǎng)民有償點(diǎn)播、包月或下載的方式。互聯(lián)網(wǎng)的快速興起，人們獲取資訊和休閑娛樂(lè)的渠道由傳統(tǒng)的報(bào)紙、廣播和電視轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)。第二階段是2005年至2010年的發(fā)展階段。隨著第一批P2P流媒體和視頻分享網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)商在2005年及以后的兩年中陸續(xù)誕生，大量風(fēng)險(xiǎn)投資涌入網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)，推動(dòng)了免費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)的興起并迅速普及到網(wǎng)民的日常生活中。而第三階段則是2010年至今的成熟階段。目前而言，互聯(lián)網(wǎng)上的視頻內(nèi)容和應(yīng)用開始豐富和多樣化，商業(yè)模式也漸趨成熟。2016年微電影行業(yè)慢慢轉(zhuǎn)向“微電影+”的新形態(tài)、新業(yè)態(tài)，即網(wǎng)絡(luò)大電影，又稱新媒體電影。時(shí)長(zhǎng)超過(guò)60分鐘，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行發(fā)行，進(jìn)行付費(fèi)點(diǎn)播的影片，目前支持付費(fèi)的視頻平臺(tái)有：愛奇藝，PPS，搜狐，樂(lè)視，優(yōu)酷，土豆等。

三、微電影的藝術(shù)特點(diǎn)

1.個(gè)性化的表達(dá)

微電影離不開“微文化”這一環(huán)境，微電影的誕生是在“微文化”這樣一種背景下網(wǎng)絡(luò)電影或者是新媒體電影的一次升級(jí)或者說(shuō)是遴選，是各種資源整合優(yōu)化配置后的產(chǎn)物。在微博上，140個(gè)字符的即時(shí)表述是符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏和習(xí)慣的，是普通人碎片化時(shí)間的消費(fèi)需求，是普通人爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的基地，更是隨時(shí)隨地表達(dá)自己情緒的平臺(tái)。多元社會(huì)已經(jīng)成為時(shí)代發(fā)展的主流，人們從生活方式，生產(chǎn)方式到心理結(jié)構(gòu)，價(jià)值觀念等各方面都發(fā)生了巨大的變化，話語(yǔ)權(quán)不再屬于一家媒體，一個(gè)機(jī)構(gòu)，而是散布到每個(gè)公民身上。微電影成為個(gè)性化表達(dá)的視覺化載體，無(wú)論是傳統(tǒng)的體制內(nèi)的電影制作方，還是體制外的獨(dú)立電影人，甚至是業(yè)余的高水準(zhǔn)的電影創(chuàng)作愛好者，都可以用自己手中的攝影機(jī)來(lái)表達(dá)自己對(duì)電影的思考，對(duì)生活，對(duì)社會(huì)，對(duì)藝術(shù)的思考，并通過(guò)故事影像顯現(xiàn)出來(lái)。

2.多元素?cái)⑹卤憩F(xiàn)

微電影和在院線上映的電影最大的區(qū)別就在于時(shí)間的長(zhǎng)短，微電影的時(shí)長(zhǎng)要比院線上映的時(shí)長(zhǎng)短很多，因此，在故事的選擇上，微電影選擇了從宏大敘事過(guò)渡到細(xì)小敘事這樣一條道路，注重個(gè)體話語(yǔ)表達(dá)和生活化表達(dá)。微電影敘事的方式可以是情感敘事，也可以是結(jié)構(gòu)敘事，還可以是字幕敘事。無(wú)論是哪種敘事手法和手段，都沒(méi)有脫離電影作為藝術(shù)的基本表現(xiàn)形式，甚至還有一些通過(guò)敘事給觀眾除了愉悅之外，還給人精神上的啟迪。

3.平民特性與互動(dòng)影像

網(wǎng)絡(luò)一個(gè)很大的特點(diǎn)就是其交互性，它不再是靜態(tài)的媒介形式，它可以實(shí)現(xiàn)一對(duì)多、多對(duì)多、一對(duì)一的互動(dòng)關(guān)系。從故事本身而言可以發(fā)現(xiàn)，大部分的微電影主角都是普通的小人物，故事也都是日常生活中所發(fā)生的，這里沒(méi)有大英雄，沒(méi)有宏大的背景，沒(méi)有奇觀化的視覺沖擊，有的就是簡(jiǎn)單、平凡。對(duì)這種草根人物的命運(yùn)的關(guān)注體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)內(nèi)容的多樣化個(gè)性化，可以將一些邊緣的、另類的東西呈現(xiàn)在一種大眾化的傳媒影像當(dāng)中。

4.具有商家價(jià)值

微電影迅速傳播的特點(diǎn)使其具備天然的廣告價(jià)值，也成為眾多商家在廣告大戰(zhàn)中比拼的新陣地。但是，微電影所具有的故事情節(jié)的戲劇性、現(xiàn)實(shí)主義和藝術(shù)特征，是普通廣告所難以具備的，而且有的微電影還以社會(huì)、人性、生命等為主要題話，更使其自身減少了廣告的實(shí)用主義。廣告商對(duì)微電影的設(shè)計(jì)已經(jīng)從以前對(duì)傳統(tǒng)電影的隱形操控轉(zhuǎn)向顯性操控。不可否認(rèn)，微電影或多或少的給整個(gè)廣告業(yè)帶來(lái)震動(dòng)，將廣告融入微電影中，并運(yùn)用微博、SNS推廣，這個(gè)過(guò)程沒(méi)有任何成本，還能贏得消費(fèi)者認(rèn)可。