小議漢字字體設計的方法

夏云飛　朱明華　閆曉彤　張璐璐　謝旭旭

摘 要：中華文化博大精深，也造就了漢字的獨特魅力。文字設計作為視覺傳達設計的基礎內容扮演著非常重要的角色，一個版面設計好不好，看文字就能看出來。好的字體設計能讓一個版面“活”起來。本文介紹了漢字的外在特點和內在含義，總結出幾種漢字字體設計的方法，來向大眾傳達漢字字體設計的魅力，也供對字體設計感興趣的人學習，希望對你們有所幫助。

關鍵詞：認識漢字；設計方法；關注漢字

1 認識漢字

我們看一個人首先看到的是外在形象，接觸以后才了解他的內在涵養(yǎng)，這樣才完完整整的認識了這個人。設計師設計字體也是同樣的道理，在做字體設計之前必須先了解這種字體。如果不了解字體就隨意設計很可能會鬧笑話。認識一種字體跟認識一個人類似，從外到內，因此先認識字形再認識字義，下面就從漢字的外在特點和內在含義來認識漢字。

1、漢字的外在特點

漢字呈方塊形態(tài)，俗稱方塊字，除少數獨立字體外，絕大多數的漢字為組合字。它的基本筆畫有：點、橫、豎、鉤、挑、撇、捺、折、戈九種形態(tài)。這九種形態(tài)一般都由點、線或其組合而成，在點與線的組合關系中存在著力的呼應和對比，使線條之間產生了整體的生命力。這種對比的作用在于產生變化，形成節(jié)奏與韻律，只有按照一定的規(guī)律和視覺心理構成完美的整體時，才會產生其優(yōu)美、和諧、富有感染力的字體。

漢字的宋體和黑體工整規(guī)范，莊重清晰，使用最為廣泛，一般作為漢字的標準字使用。由于它們的基本結構嚴謹、筆畫單純，也是字體設計的基本型，很多字體設計都是由它們變化而來的。漢字結構是有規(guī)律可尋的，做漢字字體設計時要特別注意漢字的結構規(guī)律，這樣符合人的視覺習慣，容易被受眾接受。漢字結構一般分為五大規(guī)律：

第一，主次筆畫。漢字有主次筆畫之分，一般是先安排好主筆畫，主筆畫用來控制整體格局，然后再安排次筆畫，使文字結構緊湊，空間合理。

第二，上緊下松。由于人的視覺中心往往略高于幾何中心，這樣做能達到視覺和心理上的平衡，給人舒服、穩(wěn)重之感。

第三，粗細變化。由于人們錯視覺的影響，加上漢字橫筆畫多于豎筆畫，以及為了不讓整個字產生呆板的感覺，筆畫要有粗細變化，使字體負形空間布白合理。

第四，穿插呼應。部首筆畫之間要相互穿插避讓，首尾照應，避免筆畫間發(fā)生松散、脫節(jié)或擠塞的現象。

第五，協調統一。對于漢字來說一定要注意重心調整，對字體的各個空間、筆畫比例適當調整，使其均勻、合理穩(wěn)定而富有生氣。

2、漢字的內在含義

漢字經過數千年的演變，每個漢字都在訴說著一部古老的故事。內在含義包括漢字的本義和引申義，欲了解漢字的內在含義就要先了解漢字是怎么來的，不得不提到“六書”。東漢許慎的《說文解字·敘》里說：“一曰指事，二曰象形，三曰形聲，四曰會意，五曰轉注，六曰假借。”

第一，指事。指事字就是在象形的基礎上加上指事符號作標記的一種字，初看可以認識，再細觀察就能了解意義，比如“上”、“下”。

第二，象形。顧名思義，像實物之形，比如“日”和“月”，是早期的圖畫文字特征。古人從大自然的形態(tài)中找出最能反映事物本質特征的內涵，并抽象升華為文字。

第三，形聲。形聲字由聲符和形符兩部分組成，聲符讀音，形符表意，如“鯉”、“鱔”、“鯽”等字，是漢字最主要的造字方法。

第四，會意。從字面上就可以想象出字義，用來彌補象形文字無法表達的意思，如“卡”表示不上不下。

第五，轉注。轉注指幾個部首相同的同義字可以相互解釋，如“考”、“老”都屬“老”部。

第六，假借。隨著生活水平的提高，人們需要更多的文字來表達自己復雜的思想與情感，假借法就此誕生，如“長”是長發(fā)，借為“長久”之“長”。

2 漢字字體的設計方法

人的外在形象與內在涵養(yǎng)之間有著很大關聯。俗話說：“字如其人”，主要說的是外在。其實，字跟人一樣，一般外在的字形鮮明地表現著字體的含義。字體設計并不是單純塑造字形的簡單操作，而是用最適合最得體的字形去揭示字義、具象字義、豐富字義的復雜過程。在設計之初，設計者首先要搞清楚為什么設計，要在腦海中想象出與字義相關的畫面，然后抽象出設計關鍵詞或圖形元素，再去操作，或手繪，或利用軟件去尋找這些畫面，把想象中的字體畫面具象化，使其豐富飽滿起來，這才是字體設計的根本所在。

認識漢字是從外到內，而設計字體是從內到外。由字義到字形的設計過程是一個由內而外、由虛到實的思維過程。字體設計師劉兵克給出了3條設計原則：第一，從字義出發(fā)，有明確的目的性和功能性；第二，協調一致，適度靈活，保持勻稱的設計節(jié)奏感；第三，易于識別辨認，字形的設計程度根據字義而定。現總結幾種字體設計方法：

第一，形象化設計法。根據字或詞的含義添加具體形象，這種形象化的設計手法增加了直觀性、趣味性，給人印象深刻。此法主要調整局部筆畫的形象化或整個字體形象化來設計字體，字圖結合，形象地表達字義，有著很佳的視覺效果。

第二，意象化設計法。意象化設計即寓意變化的字體設計，以強調典型特征或提示的方法對文字加以藝術處理，給人以想象，回味無窮。這種方法一般不以具體形象穿插配合，而是以文字筆畫橫、豎、點、撇、捺、挑、鉤等偏旁與結構做調整變化。

第三，裝飾化設計法。字體的裝飾化設計是通過修飾和增加附加的圖形或紋樣，對漢字的本體、邊框或者背景加以裝飾的一種表現方法。裝飾的紋樣或圖形最好和字詞有一定的關聯，以便突出主題，切忌喧賓奪主。字體裝飾性設計的表現手法很多，有連接、折帶、重疊、斷筆、扭曲、空心、內線等，也可以通過色彩、肌理等加以表現。

第四，立體化設計法。在平面的字體上，加立體表現手法來設計字體，使字體產生空間感，給人帶來震撼的視覺感受，使人過目難忘。在設計時，要注意空間的穩(wěn)定性，避免頭重腳輕、畫面不平衡的現象出現。這種方法主要運用的的手法有陰影效果、倒影效果、浮雕效果、透視效果等。

第五，書法化設計法。中國傳統書法有幾千年的歷史，早已形成一套完善的書寫技法與審美體系，被廣泛的運用到漢字的字體設計中。它既可以傳承傳統書法藝術的基本方法，如篆、隸、楷、行、草的字形、筆觸與墨韻，同時又可融入圖案設計、抽象繪畫、構成藝術、肌理材料等多種處理手法。

第六，自由化設計法。以上五種方法是比較常用的漢字設計方法，在設計實踐中往往需要綜合使用，創(chuàng)作沒有固定的模式，這也是設計師跟別的職業(yè)最大的差別了。法無定法，漢字字體設計的方法有很多，也可以完全拋棄原有的一切方法，自己進行創(chuàng)作，沒有任何拘束。

透過漢字可以展現博大精深的中國文化，漢字字體設計以一種嶄新的方式來表現漢字的魅力，展示中國的魅力。但是當下社會正在淡化漢字，提筆忘字的現象比比皆是，我希望設計師能通過優(yōu)秀的漢字字體設計來向世人展示漢字的獨特魅力，讓大家重新關注漢字。

參考文獻

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