貝多芬聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》初探

劉茜（商丘師范學(xué)院，河南 商丘　476000）

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貝多芬聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》初探

劉茜
（商丘師范學(xué)院，河南 商丘476000）

摘要：《致遠(yuǎn)方的愛人》是貝多芬晚期創(chuàng)作的主要聲樂體裁之一，是西方音樂史上第一部真正意義上的聲樂套曲。它的出現(xiàn)不僅為后來的舒伯特、舒曼、馬勒等偉大音樂家的音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，更重要的是它還為西方音樂史增添了一種新的創(chuàng)作體裁并被廣泛采用，可以說，它的誕生具有劃時(shí)代的意義。

關(guān)鍵詞：貝多芬聲樂套曲；《致遠(yuǎn)方的愛人》

一、聲樂套曲的旋律和詩(shī)詞

《致遠(yuǎn)方的愛人》是貝多芬根據(jù)一位德國(guó)醫(yī)生和業(yè)余詩(shī)人阿·耶特勒斯的組詩(shī)而作的著名聲樂套曲，為男高音和鋼琴而作。

這是歷史上第一部聲樂套曲，貝多芬創(chuàng)作的這部套曲實(shí)質(zhì)與后來作曲家創(chuàng)作的每首歌曲都有其獨(dú)特的獨(dú)立存在的特點(diǎn)是有著不同的。他把《致遠(yuǎn)方的愛人》中的每首歌曲都用巧妙的過渡把他們連綴了在一起，使它們成為一個(gè)不可分解的整體。在歌曲中詩(shī)人耶泰勒用其發(fā)自肺腑的樸素詩(shī)句傾訴了他心中洶涌澎湃的愛情宣言，作曲家誠(chéng)懇地借用了整套詩(shī)歌來表達(dá)自己的感情。整部詩(shī)歌一共有六首，它們分別是：

1.自坐在山坡上眺望。坐在山崗上，遙望藍(lán)天下面的山莊，白云遮蓋著的牧場(chǎng)，我倆相愛的地方。高山幽谷阻隔我倆，使我們倆無法共同來承擔(dān)我們的安寧……

2.遠(yuǎn)方群山蒼蒼。那深綠的山巒隱現(xiàn)在朦朧的暮藹之中，夕陽(yáng)西下烏云合攏，那是我的歸宿之處……

3.藍(lán)天上飄著朵朵白云。那翱翔高空的飛鳥，潺潺流淌的溪流，倘若看見我的愛人，代我一千次問候。白云你若看見她在山谷里默想，請(qǐng)出現(xiàn)在她的眼前變幻成我的形象。

4.小鳥帶我一起飛翔。這些高空漂浮的白云，這些飛翔的鳥群都會(huì)看見我親愛的，請(qǐng)你們帶我一起飛！習(xí)習(xí)西風(fēng)在你的面額和胸膛上戲弄，它撥動(dòng)你如絲的長(zhǎng)發(fā)讓我分享這快樂！

5.春回大地。五月又來臨，遍地盛開鮮花，微風(fēng)它是這樣的溫和宜人，小溪流水聲潺潺動(dòng)聽。雙燕又飛回到住過的房檐，他們勤勞的建造新巢為了安置它們愛情的新居，安置它們愛情的新居。

6.你和我雖然遠(yuǎn)隔重山。請(qǐng)你收下，我親愛的，收下我的真情歌唱，愿你晚上伴著琴聲把它們?cè)俅胃璩‘?dāng)那紅霞出現(xiàn)西邊，返照藍(lán)藍(lán)湖面上，它的最后一線光芒，在那群山后消亡。

貝多芬用這六首詩(shī)譜成六首歌曲的同名聲樂套曲，整個(gè)套曲既有整體性、又有獨(dú)立性。六首歌曲不間斷地互相連接，音樂最后又回到第一首歌曲。非常注重整個(gè)套曲感情、性格、氣氛的前后呼應(yīng)。下面我們從以下幾個(gè)方面著手，細(xì)看套曲中的奧妙。

1.從歌詞上看，這里筆者謹(jǐn)以錢仁康老師注釋的歌詞作參考來做簡(jiǎn)要的分析。

整首套曲的歌詞給人一種浪漫而抒情的意境，但遠(yuǎn)方的愛人能否看到我的脈脈深情，能否體會(huì)到我對(duì)她的相思之苦？音樂形象生動(dòng)而準(zhǔn)確，情感色彩濃郁而鮮明。詩(shī)詞既有古典主義詩(shī)詞的優(yōu)美、結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)涵深邃的氣質(zhì)，又蘊(yùn)含了浪漫主義的詩(shī)情畫意，是一首具有鮮明情感的詩(shī)詞。

2.旋律和詩(shī)詞，首先整首詩(shī)整體情緒以痛苦、憂慮、壓抑、思考為主要色調(diào)，詩(shī)情畫意中透露出對(duì)愛人心中的思念。詩(shī)詞中充滿了濃厚的浪漫主義色彩。

本曲為簡(jiǎn)單的多部曲式，可化分為六部分，第二部分和第六部分采用三部曲式，其余部分是用分節(jié)歌寫成。六部分相互連接，音樂最后又回到第一部分作為尾聲。在降E大調(diào)上進(jìn)行呈示性陳述，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)生活、對(duì)大自然的由衷贊美。

3.旋律性格，我們看到了深情地、抒情性強(qiáng)的旋律感。它們準(zhǔn)確表達(dá)了作曲家豐富又細(xì)膩的內(nèi)心情感。

第一部分，采用分節(jié)歌的形式，由五個(gè)部分組成，調(diào)式為降E大調(diào)，運(yùn)用重復(fù)的寫作手法，哀傷、憂郁的情緒貫穿始終，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)方愛人的思念。

第二部分，采用單三部曲式，由三個(gè)平行樂句組成，第一樂句調(diào)式為G大調(diào)，第二樂句引用第一樂句的材料，調(diào)式由G大調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，音樂的力度變的更弱，使歌曲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。第三樂句采用新材料在G大調(diào)上進(jìn)行陳述，由對(duì)景物的描寫轉(zhuǎn)為抒發(fā)感情，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心深處的苦楚與無奈。

第三部分，歌曲通過對(duì)動(dòng)態(tài)景物的描寫，抒發(fā)了詩(shī)人殷切希望能夠?qū)⒆约旱乃寄钪閭鬟_(dá)給遠(yuǎn)方的愛人，音樂進(jìn)入第三部分時(shí)，中間插入轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了音樂的感染力，最后回到主調(diào)。

第四部分，降A(chǔ)大調(diào)，音樂表達(dá)了詩(shī)人渴望與心愛的人共同分享美麗的風(fēng)景，心中急切渴望的心情，音樂在屬音的持續(xù)音上進(jìn)入，由三部分組成，采用平行樂段，最后結(jié)束在主調(diào)的主和弦上。

第五部分，C大調(diào)，由兩個(gè)平行復(fù)樂段組成，在新材料上進(jìn)行呈示性陳述，是整個(gè)作品的高潮部分，情緒激昂，是詩(shī)人的內(nèi)心感情的真實(shí)流露，中間的C大調(diào)變?yōu)镕大調(diào)，樂曲最后收攏于主調(diào)的主和弦。

第六部分，音樂的尾聲部分，調(diào)式回到降A(chǔ)大調(diào)，與前面的音樂形式呼應(yīng)，使音樂的速度變的急促不安。采用單三部曲式結(jié)構(gòu)，由三個(gè)平行樂句組成。音樂最后結(jié)束在主調(diào)的主和弦，完滿終止。

二、聲樂套曲的風(fēng)格分析

“古典”——“浪漫”

《致遠(yuǎn)方的愛人》的創(chuàng)作風(fēng)格就突顯出他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。由抒情性、內(nèi)省性取代了以往的英雄性。貝多芬不僅成功地將具有代表性的“戲劇性”風(fēng)格詮釋豐滿，成為古典時(shí)期最具代表性的典型音樂風(fēng)格而且更是預(yù)示了浪漫派的“抒情性”的典型音樂風(fēng)格。所以我們說他既是古典音樂風(fēng)格的集大成者，又是浪漫主義音樂風(fēng)格的開創(chuàng)者。所以說貝多芬是跨浪漫主義之先河的偉大音樂家?？偟恼f是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性決定了錯(cuò)綜復(fù)雜的文藝思想和音樂觀。特點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾方面。

1.個(gè)性、個(gè)人主義的觀念。這是19世紀(jì)整個(gè)時(shí)代精神的精髓，它是西方人文主義傳統(tǒng)的體現(xiàn)之一。即主張任何人都不應(yīng)當(dāng)被當(dāng)作另一個(gè)人獲得幸福的工具，提倡評(píng)價(jià)個(gè)人自信、個(gè)人私生活和對(duì)他人的尊重。

2.人與自然的溝通的觀念。通過描寫自然的景色和抒發(fā)對(duì)自然的感受來表達(dá)感情。《致遠(yuǎn)方的愛人》這部作品中明顯的體現(xiàn)了貝多芬的浪漫主義，貝多芬由以往的英雄性轉(zhuǎn)到抒情性直接表現(xiàn)了他的浪漫主義。貝多芬以“自己”為中心題材，借用詩(shī)歌的內(nèi)容深情地表達(dá)了對(duì)愛人的愛意。歌詞 深刻地意味了他的極大痛苦經(jīng)歷和曾經(jīng)對(duì)愛人的愛，他用最真摯的愛情表白語(yǔ)言和激情完成了這部抒情作品。作品中帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義傾向，表現(xiàn)作曲家個(gè)人的體驗(yàn)和思想。

結(jié)語(yǔ)：從貝多芬首次創(chuàng)作聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》開始，就預(yù)示了浪漫主義藝術(shù)歌曲的興起。舒伯特、舒曼、馬勒等音樂大師都在不斷地在貝多芬創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上進(jìn)行創(chuàng)作和不斷發(fā)展。使聲樂套曲成為整個(gè)西方音樂史上較為重要的創(chuàng)作體材，并占有重要地位，影響了整個(gè)德奧藝術(shù)歌曲的繁榮和發(fā)展。它細(xì)膩深情的旋律中，散發(fā)著古典主義的優(yōu)雅和浪漫主義的激情。可以說，它的誕生具有劃時(shí)代歷史性的重大意義。

參考文獻(xiàn)

［1］于潤(rùn)洋.《西方音樂通史》第一版［M］. 上海： 上海音樂出版社， 2001.

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［3］沈旋， 梁晴， 王丹丹.《西方音樂史導(dǎo)學(xué)》第一版［M］. 上海： 上海音樂學(xué)院出版社， 2006.

中圖分類號(hào)：J60

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）06-0214-01