與穿戴類動(dòng)詞相關(guān)的幾種結(jié)構(gòu)比較

摘 要：穿戴等人體動(dòng)作動(dòng)詞在用于人物外貌刻畫時(shí)可以采用四種不同的結(jié)構(gòu)類型：“NP1+V+NP2”“V+NP2”“NP1+V著+NP2”“V著+NP2”。這四種結(jié)構(gòu)雖然表義基本一致，但語用功能上卻有一定差異，其中“NP1+V+NP2”的描寫性最強(qiáng)，適用于首次正式出場的重要人物的外貌刻畫，語體莊重典雅；“V+NP2”和“NP1+V著+NP2”描寫功能次之，與“NP1+V+NP2”相比，口語性較強(qiáng)；“V著+NP2”的獨(dú)立性相對(duì)較強(qiáng)，使用較為靈活，和其他結(jié)構(gòu)類型結(jié)合使用的情況較多，刻畫的人物通常前文已有出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：穿 戴 結(jié)構(gòu) 語用 比較

一、引言

“穿”“戴”都是與人體有關(guān)的動(dòng)作動(dòng)詞，類似的動(dòng)詞還有“系”“懸”“披”“束”“帶”等，它們經(jīng)常出現(xiàn)在下面四種格式中，用于對(duì)人物外貌的描寫刻畫。

NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+V著+NP2 V著+NP2

“NP1”是表示身體部位的處所詞，“NP2”一般是表示服裝、飾物或隨身攜帶之物的名詞。在“NP1+V+NP2”和“NP1+V著+NP2”中，出現(xiàn)表示身體部位的處所詞“NP1”，從外在結(jié)構(gòu)形式看，符合存在句的界定。在另外兩種格式中，表示身體部位的處所詞“NP1”不出現(xiàn)。從表義上看，這四種結(jié)構(gòu)似乎并沒有什么區(qū)別，某些時(shí)候也可以自由互換，但我們知道語言中不可能存在兩種功能完全一樣的結(jié)構(gòu)類型，所以它們各自必然具有不同的語用功能。本文的目的就是探討這幾種格式在表達(dá)上的異同。為了便于比較，我們以明代文獻(xiàn)中的“穿”“戴”為研究對(duì)象，考察它們?cè)谶@幾種格式中的出現(xiàn)情況。之所以選擇“穿”“戴”這兩個(gè)動(dòng)詞是因?yàn)樗鼈兊氖褂妙l率較高，這樣統(tǒng)計(jì)出來的數(shù)據(jù)才有意義。而選擇明代文獻(xiàn)，是因?yàn)檫@一時(shí)期“著”的發(fā)展已經(jīng)成熟，應(yīng)用也比較普遍。在此之前，文獻(xiàn)中沒有或很少出現(xiàn)“NP1+V著+NP2”與“V著+NP2”。而明代之后，用于描寫的“NP1+V+NP2”和“V+NP2”逐漸減少，這兩種格式主要用于敘述行為動(dòng)作，和帶“著”的格式出現(xiàn)了分工。下面分三個(gè)方面進(jìn)行討論。

二、與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察

首先考察這幾種結(jié)構(gòu)和其他相同結(jié)構(gòu)共現(xiàn)構(gòu)成排比句式的情況。一般來說，相同結(jié)構(gòu)以排比或?qū)φ痰男问匠霈F(xiàn)能體現(xiàn)出其較強(qiáng)的描繪功能。如：

（1）孔明見孟獲身穿犀皮甲，頭頂朱紅盔，左手挽牌，右手執(zhí)刀，騎赤毛牛，口中辱罵。（《三國演義》第八十九回）

（2）官便有一個(gè)，卻不是起先的西番打扮，頭上戴一頂嵌金三山帽，身上穿一領(lǐng)簇錦蟒龍袍，腰里系一條玲瓏白玉帶，腳下穿一雙文武皂朝靴。（《三寶太監(jiān)西洋記》第四十六回）

（3）穿條夏布藍(lán)裙，著件平機(jī)青褂。首帕籠罩一窩絲，襪桶遮藏半籃腳。（《醒世姻緣傳》第十回）

（4）穿一領(lǐng)黃不黃、紅不紅的葛布深衣，戴一頂青不青、皂不皂的篾絲涼帽。手中拄一根彎不彎、直不直、暴節(jié)竹杖，足下踏一雙新不新、舊不舊、搫靸靴鞋。面似紅銅，須如白練。兩道壽眉遮碧眼，一張吮口露金牙。（《西游記》第二十九回）

（5）剛收得船住，只見一個(gè)番官頭上纏著一幅布，身上穿著一件細(xì)布長衫，腳下著的是雙靴，走上船來，自稱為總兵官，要見元帥。（《三寶太監(jiān)西洋記》第八十四回）

（6）只見果然一個(gè)當(dāng)鋪，走到跟前，正見相棟宇戴著黑縐紗方巾，穿著天藍(lán)縐紗襖子，氈鞋綾襪，坐在里邊。（《醒世姻緣傳》第七十七回）

例（1）、（2）是“NP1+V+NP2”結(jié)構(gòu)，例（3）、（4）是“V+NP2”結(jié)構(gòu)，例（5）、（6）分別是“NP1+V著+NP2”和“V著+NP2”結(jié)構(gòu)。下表反映出這些結(jié)構(gòu)在明代文獻(xiàn)中和同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)的頻率。

（一）“NP1+V+NP2”與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察

“NP1+穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)153次，占全部“NP1+穿+NP2”結(jié)構(gòu)的81%。“NP1+戴+NP2”出現(xiàn)104次，占全部“NP1+戴+NP2”結(jié)構(gòu)的88.1%。可見此結(jié)構(gòu)用于排比對(duì)仗的數(shù)量較多、所占比例較大。并且同類結(jié)構(gòu)，通常是2～5個(gè)，以并列、排比的方式出現(xiàn)時(shí)，其對(duì)稱性表現(xiàn)得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。并列出現(xiàn)的幾個(gè)“NP1+穿/戴+NP2”無論在字?jǐn)?shù)上還是結(jié)構(gòu)上，都保持一致。一般情況下“NP1+穿/戴+NP2”結(jié)構(gòu)的字?jǐn)?shù)較少，比較簡潔。

幾個(gè)并列出現(xiàn)的“NP1”通常是“頭（頭上）、身（身上）、腰（腰上）”等，動(dòng)詞常是“戴、穿、系”之類的動(dòng)詞。由于前兩種成分都比較簡單，“NP2”音節(jié)的多少實(shí)際上就決定了整個(gè)結(jié)構(gòu)的音節(jié)數(shù)目的多少。如果“NP1”是不帶方位詞的單音節(jié)名詞，那么“NP2”大多結(jié)構(gòu)簡單，通常是2～5個(gè)音節(jié)，絕大多數(shù)不帶數(shù)量詞，“NP2”的修飾語一般具有較強(qiáng)的描寫性，多用于比較正式的場合，如例（1）。如果“NP1”是雙音節(jié)的“身上”“頭上”，口語性較強(qiáng)，則“NP2”一般要帶數(shù)量詞，通常數(shù)詞都是“一”，如例（2）。

（二）“V+NP2”與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察

“穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)80次，占全部“穿+NP2”結(jié)構(gòu)的66.1%。“戴+NP2”出現(xiàn)38次，占全部“戴+NP2”結(jié)構(gòu)的69.1%。可見，“V+NP2”結(jié)構(gòu)在這種情況下使用頻率也很高。

和“NP1+V+NP2”相比，“V+NP2”更口語化，“NP2”帶數(shù)量詞的情況更多，省略數(shù)詞“一”時(shí)口語性特征更加明顯，如例（3）。另外，“NP2”結(jié)構(gòu)可以比較復(fù)雜，音節(jié)長度也沒有限制，這樣在對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)性上沒有“NP1+V+NP2”嚴(yán)格，如例（4）中“NP2”的定語有三個(gè)層次，從外到內(nèi)構(gòu)成多重修飾關(guān)系，第一層是數(shù)量詞，第二層是由重疊形容詞構(gòu)成的描寫性定語，第三層是表示材質(zhì)的名詞性定語。

（三）“NP1+V著+NP2”與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察

“NP1+穿著+NP2”一般也出現(xiàn)在口語性較強(qiáng)的文獻(xiàn)中，這是因?yàn)椤爸笔且粋€(gè)中古以后才產(chǎn)生的口語性較強(qiáng)的虛詞。“NP1+穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)8次，占全部“NP1+穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的66.7%。“NP1+戴著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)4次，占全部“NP1+戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的57.1%。和“NP1+穿+NP2”一樣，由于“著”字本身的口語性特征，“NP1”通常都是帶有方位詞的雙音節(jié)名詞，“NP2”也以帶數(shù)量詞為常，如例（5）。

（四）“V著+NP2”與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)情況考察

“穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)17次，占全部“穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的20.7%。“戴著+NP2”出現(xiàn)14次，占全部“戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的46.7%。在四種結(jié)構(gòu)中，這種結(jié)構(gòu)所占比例是最低的，往往不適用于對(duì)重要人物初次出場的描繪。當(dāng)事人多是前文出現(xiàn)過的人物，如果是首次出場，則往往是非主要人物。在與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)時(shí)，也以兩兩對(duì)舉為多，三個(gè)以上結(jié)構(gòu)排比連用較少，對(duì)相應(yīng)位置上成分的對(duì)稱性要求也不高，如例（6）。

三、與其他描寫句共現(xiàn)情況考察

文獻(xiàn)中既有這四種結(jié)構(gòu)相互之間的共現(xiàn)，也有它們和其他類型描寫句的共現(xiàn)。這里主要考察這幾種結(jié)構(gòu)和其他類型描寫句共現(xiàn)的情況。

（7）男子盡皆削發(fā)，白布纏頭，上身穿白布長衫，從頭上套下去，圓領(lǐng)長衣都是如此。（《三寶太監(jiān)西洋記》第七十二回）

（8）即轉(zhuǎn)步，搖身一變，變做個(gè)干干凈凈的小和尚，穿一領(lǐng)緇衣，年紀(jì)只有二八，肩上背著一個(gè)藍(lán)布包袱，拽開步，來到前邊，叫道：“師父，這是怎么說話？”（《西游記》第五十六回）

（9）只見兩個(gè)道童，黑發(fā)披肩，頭戴著小冠，且是生得唇紅齒白，清秀嬌嫩。（《初刻拍案驚奇》卷十七）

（10）快手齊完了人，早辰投了拘票，點(diǎn)到監(jiān)生跟前，還戴了儒巾，穿著青絹道袍、皂靴，搖擺過去。（《醒世姻緣傳》第九十四回）

表3和表4反映了與其他類型描寫句共現(xiàn)的情況下各種結(jié)構(gòu)在文獻(xiàn)中的出現(xiàn)頻率。

表3：

穿 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+V著+NP2 V著+NP2

三寶太監(jiān)西洋記 3 0 0 1

封神演義 9 14 0 0

三國演義 3 3 0 0

水滸全傳 4 5 1

西游記 2 2 0 1

喻世明言 0 1 0 0

二刻拍案驚奇 0 0 0 0

醒世姻緣傳 2 1 1 16

總計(jì) 23 26 1 19

表4：

戴 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+V著+NP2 V著+NP2

三寶太監(jiān)西洋記 1 1 0 1

封神演義 2 3 0 0

三國演義 1 0 0 0

水滸全傳 2 0 1 3

西游記 4 0 0 1

喻世明言 0 0 0 0

二刻拍案驚奇 0 1 0 0

醒世姻緣傳 0 1 1 6

總計(jì) 10 6 2 11

下面具體分析這幾種格式的運(yùn)用情況。

“NP1+穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)23次，占全部“NP1+穿+NP2”結(jié)構(gòu)的12.2%。“NP1+戴+NP2”出現(xiàn)10次，占全部“NP1+戴+NP2”結(jié)構(gòu)的8.5%。

“穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)26次，占全部“穿+NP2”結(jié)構(gòu)的21.5%。“戴+NP2”共計(jì)出現(xiàn)6次，占全部“戴+NP2”結(jié)構(gòu)的10.9%。

“NP1+穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)1次，占全部“NP1+穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的8.3%。“NP1+戴著+NP2”出現(xiàn)2次，占全部“NP1+戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的28.6%。

“穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)19次，占全部“穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的23.2%。“戴著+NP2”出現(xiàn)11次，占全部“戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的36.7%。

這里主要考察各種結(jié)構(gòu)和其他描寫型結(jié)構(gòu)的兼容性，兼容性越高，說明其運(yùn)用條件越寬松自由。從統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來看，“NP1+V+NP2”和其他描寫句同現(xiàn)的情況所占比例較少，受到一定的限制，這主要是由“NP1+V+NP2”的語體色彩決定的，“NP1+V+NP2”出現(xiàn)的場合一般比較正式莊重，文言色彩較濃，所以與同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)的情況較多，而不同類型的描寫句混用本身就是表達(dá)自由靈活的體現(xiàn)，這和“NP1+V+NP2”的情況不同。

四、不同結(jié)構(gòu)的獨(dú)立自主性考察

這里主要考察這些結(jié)構(gòu)單獨(dú)用于刻畫人物形象的情況。所謂的獨(dú)立性并不是指獨(dú)立成句，而是說當(dāng)前語義告一段落，或者就此結(jié)句，或者后續(xù)成分后的語義發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

（11）妖精一化，變作一個(gè)婦人，身穿重孝，扭捏腰肢而言曰：“列位君子讓一讓妾身算一命。”（《封神演義》第十六回）

（12）今日五更被我起來張時(shí)，看見果然是這賊禿，戴頂頭巾，從家里出去。（《水滸全傳》第四十五回）

（13）那宣教正蹲在里頭，身上穿著齊整衣服，起初一時(shí)極了，顧不得惹了灰塵，鉆了進(jìn)去。（《二刻拍案驚奇》卷十四）

（14）梁生、胡旦又仍舊戴著枷鎖，說他皮箱里面不見了一根紫金簪，一副映紅寶石網(wǎng)圈。（《醒世姻緣傳》第十七回）

表5：

穿 NP1+V+NP2 V+NP2 NP1+V著+NP2 V著+NP2

三寶太監(jiān)西洋記 0 0 0 2

封神演義 3 3 1 0

三國演義 2 1 0 0

水滸全傳 0 4 0 2

西游記 1 0 0 0

喻世明言 4 0 0 1

二刻拍案驚奇 1 2 1 7

醒世姻緣傳 0 0 1 33

總計(jì) 13 15 3 46

表6：

戴 NP1+NP+NP2 V+NP2 NP1+V著+NP2 V著+NP2

三寶太監(jiān)西洋記 1 2 0 0

封神演義 0 0 0 0

三國演義 0 0 0 0

水滸全傳 0 3 0 0

西游記 2 2 0 0

喻世明言 0 0 1 0

二刻拍案驚奇 1 1 0 0

醒世姻緣傳 0 3 0 5

總計(jì) 4 11 1 5

下面具體分析這幾種格式的運(yùn)用情況。

“NP1+穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)13次，占全部“NP1+穿+NP2”結(jié)構(gòu)的6.9%。“NP1+戴+NP2”出現(xiàn)4次，占全部“NP1+戴+NP2”結(jié)構(gòu)的3.4%。

“穿+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)15次，占全部“穿+NP2”結(jié)構(gòu)的12.4%。“戴+NP2”出現(xiàn)11次，占全部“戴+NP2”結(jié)構(gòu)的20%。

“NP1+穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)3次，占全部“NP1+穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的25%。“NP1+戴著+NP2”出現(xiàn)1次，占全部“NP1+戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的14.3%。

“穿著+NP2”在這種語境中共計(jì)出現(xiàn)46次，占全部“穿著+NP2”結(jié)構(gòu)的56.1%。“戴著+NP2”出現(xiàn)5次，占全部“戴著+NP2”結(jié)構(gòu)的16.7%。

總的來看，“V著+NP2”的獨(dú)立性較強(qiáng)，“V+NP2”和“NP1+穿著+NP2”次之，而“NP1+V+NP2”的獨(dú)立性最差。這是因?yàn)椤癗P1+V+NP2”書面語色彩濃厚，大多和同類結(jié)構(gòu)共現(xiàn)。而“V著+NP2”結(jié)構(gòu)中的“著”可以表示伴隨狀態(tài)，前面不出現(xiàn)處所詞“NP1”又削弱了它的描寫性，所以后面有時(shí)會(huì)跟著當(dāng)事人的行為動(dòng)作，這樣一來，讀者的注意重心就會(huì)集中在行為動(dòng)作上，而忽略了人物的外貌描寫，這在一定程度上體現(xiàn)了其修飾性。而當(dāng)后面表示行為動(dòng)作的動(dòng)詞性結(jié)構(gòu)比較簡短時(shí)，所考察結(jié)構(gòu)與后面的行為動(dòng)作之間沒有停頓，這種修飾性就會(huì)表現(xiàn)得更明顯。

五、結(jié)語

雖然“NP1+V+NP2”“V+NP2”“NP1+V著+NP2”“V著+NP2”這四種結(jié)構(gòu)在用于描寫刻畫人物外貌時(shí)表義基本相同，但在具體使用中又體現(xiàn)出不一樣的特征，總的來說，可以歸納為以下幾個(gè)方面。

1.“NP1+V+NP2”描寫功能最為突出，使用頻率最高，尤其是在對(duì)首次正式出場的重要人物刻畫上，運(yùn)用一連串的這種結(jié)構(gòu)構(gòu)成排比句式能生動(dòng)刻畫出人物的突出形象。語體上比較正式莊重，文言色彩較濃。也正因?yàn)槿绱耍屯惤Y(jié)構(gòu)的共現(xiàn)能力最強(qiáng)，和其它結(jié)構(gòu)類型的兼容性較差。

2.“V+NP2”和“NP1+V著+NP2”也具有較強(qiáng)的描寫性，和“NP1+V+NP2”相比，口語性更強(qiáng)，在口語性較強(qiáng)的語料中所見更多，其對(duì)稱性表現(xiàn)得相對(duì)寬松。

3.“V著+NP2”的描寫功能相對(duì)較差，獨(dú)立性較強(qiáng)，不適用于對(duì)重要人物初次出場時(shí)的描繪，刻畫的人物通常前文已有出現(xiàn)，所以后接當(dāng)事人的行為動(dòng)作也顯得比較自然。

（本文是國家社科基金后期資助項(xiàng)目“漢語存現(xiàn)句及相關(guān)句式篇章功能的歷史考察”[13FYY018]的階段性成果。）

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（付義琴 江蘇南京 南京信息工程大學(xué)語言文化學(xué)院 210044）