漫談紫砂壺的造型與工藝

狄新陶

摘 ? 要：紫砂壺的造型從工藝的角度來講則根據(jù)人的實用功能和精神功能的要求，采用不同的紫砂泥運用工藝技術(shù)來設(shè)計制作的各種壺的樣式。造型是紫砂壺存在的基礎(chǔ)，沒造型就沒形象。造型是形象的根本，紫砂壺既是生活實用品，又是具有一定藝術(shù)效果的鑒賞品，是使用和美感，技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一，是實用工藝美的范疇。

關(guān)鍵詞：紫砂壺;造型;工藝

中圖分類號：J527 ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0039-01

紫砂壺造型設(shè)計上的對比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)，大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如：一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比。同時，又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計在相似對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄。但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

一、圓器類紫砂陶產(chǎn)品

宜興紫砂圓器造型為紫砂陶產(chǎn)品造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式之一，其創(chuàng)作規(guī)律體現(xiàn)在它是以球體、圓柱體為基本形體塑造的器皿。主要運用各種不同方向和曲度的曲線、拋物線、圓曲線組成，具有珠圓玉潤、飽滿渾樸、比例協(xié)調(diào)、雋永耐看的特點。即所謂“圓、穩(wěn)、勻、正”，柔中寓剛，剛?cè)嵯酀?。此類造型豐富多變，古有“圓不一相”之說，一把上好的紫砂圓器茗壺?zé)o論是整圓、半圓、橢圓等形式，均需要追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律、對比等，通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在美感。如“大彬提梁壺”、“提壁壺”等均是紫砂陶產(chǎn)品圓器類茗壺的經(jīng)典代表作品，具有圓器茗壺永久的藝術(shù)魅力。

二、方器類紫砂陶產(chǎn)品

方器造型是宜興紫砂陶產(chǎn)品造型中最基本的款式之一。方器是以方形為基本形塑造的一種器皿，它主要運用各種長短直線組成，造型明快，工整有力，具有陽剛之氣。方器作品是講究“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，要求比例協(xié)調(diào)、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹，尤口蓋處理十分嚴(yán)格，不論任何方形，隨意調(diào)動壺蓋方向均需與壺口嚴(yán)密吻合，絲絲合縫，處處貼切。紫砂方器造型變化眾多，古有“方匪一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態(tài)的造型處理中，又可根據(jù)高中低、大中小、粗中細(xì)演變成幾十種不同的方器形態(tài)。亦有人在處理時與圓器、筋囊器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方等。總之，方器造型的變化可隨著作者對形器的設(shè)計創(chuàng)意要求進行或圓或方的處理，也包含著方圓造型的變化跟筋囊器的有機結(jié)合。

三、花器類紫砂陶產(chǎn)品

花器類紫砂陶產(chǎn)品造型也稱“塑器”、“仿真器”，是將生活中各種自然形象和各種物象經(jīng)過藝術(shù)化處理制作的作品。如將松、竹、梅等形象制成各種樹椿形造型，也可將某種動物的形象運用于壺體上，如壺的嘴、把、鈕的主體部位加以簡潔的雕堆裝飾。它的總體效果不僅生動形象、視覺美觀，藝術(shù)處理時不但肖形狀物，更重“寄情寓意”，也可利用各種色澤的紫砂泥料來增加藝術(shù)效果，如“供春壺”、蔣蓉的“蓮藕酒具”等?！肮┐簤亍笔敲鞔粫坠┐核?，造型上參照了自然界中樹枝上的癭結(jié)制成，形態(tài)逼真，構(gòu)思脫俗，設(shè)計巧妙。

四、筋紋器紫砂陶產(chǎn)品

筋紋器紫砂陶產(chǎn)品俗稱筋瓤貨，是造型體系中常見的一種表現(xiàn)形式。它的造型創(chuàng)作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理等分均衡、齊整協(xié)調(diào)、線條流暢、自然明快，具有強烈的節(jié)奏韻律美，是茗壺造型藝術(shù)中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。從古至今，在紫砂陶產(chǎn)品筋紋器的制作方面，時大彬弟子李仲芳制作的“瓜棱壺”，徐友泉制作的“仿古香形三足壺”，都將筋紋器的工藝表現(xiàn)得淋漓盡致。邵大亨制作的“魚化龍”壺，氣勢渾成，雅俗共賞，茶壺以魚龍化立意，在壺身云卷波涌的紋理中顯現(xiàn)著鯉魚飛躍、神龍騰空的形象，壺蓋上矗立著的龍頭能隨著注茗而動，龍舌也能自由伸縮，作者匠心獨運的創(chuàng)作影響甚大。

談及當(dāng)今紫砂壺的造型的多樣性、工藝的嚴(yán)格性和材質(zhì)的獨特性而言非紫砂壺莫屬。宜興紫砂壺造型豐富多樣，制作嚴(yán)謹(jǐn)，兼?zhèn)鋵嵱眯詰阉囆g(shù)性于一體，是中國傳統(tǒng)壺類造型的典范。紫砂壺以它優(yōu)良的實用功能，眾多的款式造型備受世人珍藏、賞玩。紫砂壺制造歷史已有五百多年，制作紫砂壺的名工七匠是歷代文獻中記錄最多最全的，壺的造型之豐富在世界上也稱得上少見。紫砂壺是一種無釉陶，它不象別的陶瓷以釉來進行裝飾，而是主要通過造型結(jié)構(gòu)和制作工藝來表達其外觀美、材質(zhì)和工藝美，歷經(jīng)幾百年的長期發(fā)展，經(jīng)過一代代能人工匠師的不斷錘煉、完善，使一些傳統(tǒng)造型的紫砂壺成為經(jīng)典的范式，至今還被 人大理的復(fù)制和借鑒，為現(xiàn)人所認(rèn)可。這些設(shè)計都蘊含著很多美學(xué)理念。

參考文獻：

[1]徐秀棠.中國紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[2]宜興方圓紫砂工藝有限公司.當(dāng)代中國紫砂圖典[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2003.